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浅析唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美
摘要
：
汉语
古诗词可谓中国文学艺术的宝贵遗产，
它因凝练的语言、
丰富的
意蕴、
精美的形式而为人所喜爱。
诗歌本身是一种艺术，
尤其是一种语言艺术，
有别于
日常普通语言，
它具有音乐美，
诗就是由声音和意义之间的不断移动的平衡构成
的。优秀的诗歌一般具有音美、形美、意美三个方面的和谐统一，本文对唐朝诗
人张继的《枫桥夜泊》及两个英译本从音美，即语音修辞层面上进行分析。
关键字
：诗歌；音美；语音
1.
引言
诗也被称作诗歌，
由此诗与歌的密切关系可见一斑。
中国古典诗歌是一种严
格遵守韵律的文体，正是这种特性使其与其他的文体有了显著的区别。
“不同之
语言有不同之音律”
(
吕叔湘
,1988)
，
中英两种语言在语音和语调上有着本
质的区
别
,
汉语是声调语言
,
而英语则是重音语
言。这导致英译的汉语古诗很难保持原
诗的
“音美”
。
然而
,
许渊冲先生提出
：
“如果三者
(
意美、
音美、
形美
)
不可兼得
,
首
先可以不求形似
,
也可以不求音似。但无论如何，都要尽可能传达原文的意美和
音美”
(
刘季春
,1995)
。
由此可见，在诗歌英译中，
“音美”是一重要因素。而中
国古代
诗歌最常见的两种音韵美就是押韵和节奏（平仄与四声）
，汉字单音节特
征是汉语诗歌音美的基础。
译者虽然不能在英语语言中找到与汉语诗歌逐一对应
的音律规则，但可以利用英语的语言规则再现原诗的“音美”
。
在“枫桥夜泊”
的英译中
,
译者发挥英
语的语言优势
,
努力从韵律和节奏上再现原诗的
“音美”
。
英
语则以多音节作
为其音美的基础，
在翻译实践中完全复制原诗的音美是不可能完
成的任务，
但是译者可以把握两种语言中诗歌的特点，
将原诗的
音美移植到译文
中。
2.
唐诗《枫桥夜泊》及其译文的音韵美分析
原文：枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
译文一：
Mooring by Maple Bridge
at Night
At moonset cry the
crows
，
streaking the frosty
sky
，
Dimly lit fishing
boats
’
neath maples sadly
lie
．
Beyond the city
walls
，
from Temple of Cold
Hill
，
Bells break the ship-
borne
roamer’
s dream and midnight still.
(By Xu yuanchong)
译文二：
Night
—
moor
at Maple Bridge
Moon
set
，
crows
caw
，
frost fills the
sky
，
River
maples
，
fishing
fires
，
drowsing in
sorrow
．
Outside Gusu
City
，
the Cold Mountain
Temple
，
At the
midnight bell
，
arrives the
visitor
’
s
boat
．
(By Yunte Huang)
2.1
原诗平仄分析
汉语讲究平仄，平声缓慢舒坦，仄声短促急速，两者交替，便构成了诗篇的
节
奏。在一首诗中，如果平仄失调，读起来拗口，自然算不得佳作。所谓平仄主
要指的是汉
语字音声调的区别。
其作用在于造成音韵的和谐。
声调始于南朝
宋齐
之间，指的是发音过程中音高和音长的变化。古代汉语的声调，指平、上、去、
入四个调类，
“平”为平声，
“上、去、入
”为仄声。现代汉语的声调则指阴平、
阳平、上、去四个调类，
“阴平、阳平”为平声．
“上、去”为仄声
(
< br>王力先生的
建议
)
。诗歌不仅要
押韵，更要有鲜明的节奏，声韵反应了语言的抑扬，节奏才
显示了语言的顿挫。
汉语的单音节发音决定了中国诗歌不同于英文诗歌的乐感节
奏。
（丛滋杭
,2007
）在中国古典诗歌中，不同类型的诗所包含的音步也是不同的
例如，
五言诗一般有两个双音步和一个单音步，
七言诗一般有三
个双音步和一个
单音步组成。并通过平仄（诗句中第二、四和六个字的发音）交错、平仄
相粘和
平仄对立来表现古典诗词的抑扬顿挫。
例如原诗为七言律
诗
,
每行为
7
个平仄音
节，如下：
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