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《三国演义》语言风格谈
提要：文章认为《三国演义》语言的基本风格就是“文不甚深
,
言不甚俗”
,
具休特点
则表现为“简活精练、生动传神、晓畅自然、灵话多变、气势充沛
丈章不仅充分肯定了
这种语言风格
,
而且还对产生这种风裕的原因作了探讨。
高尔基有句名言：
“文学的第一要素是语言。
”
《和青年作家谈话》
,
见《论写作
一部
文学作品的成功与否
,
与其语言艺术的高低有着直接的关系。
《三国演义》是一部成就辉煌
的历史小说
,
其语言艺术也同样达到了很高的艺术水准
,
< br>取得了卓越的成就。但人们在论述
《三国演义》的艺术成就时
,
往往多着眼于人物刻划、结构安排、情节组织等
,
至于专门研
究其语言艺术
,
还是很不够的。
明人庸愚子在《三国
志通俗演义序》中论及《三国演义》的语言特色时指出
“文不
甚深
,
言不甚俗
,
事纪其实
,
亦庶几乎史。
盖欲读诵者
,
人人约而知之
,
若诗所谓里巷歌谣之
义也。
”
这段话可看作是对《三国演义》语言风格的准确而形象的概括。
《三国演义》的语言既不同于唐代传奇、宋元话本
,
也不同于后来的《水浒传》
、
《西游
记》
,
更不同于再后的《金瓶梅》
、
《红楼梦》
。
《三国演义
》使用的是浅近通畅的文言
,
这种语
言
是文言与白话的有机结合
,
它把文言的“深雅”
和白话的“
浅俗”
融为成一体。为什
么会形成这种语言风格？
这当与《三国演义》的选材、成书等因素有关。
首先
,
《三国演义》
“陈叙百年
,
该括万事”
（高儒《百川志书》
）
,
要演义从东汉末年
到
西晋统一近一百年的历史进程
,
所以选材绝大部分来自史传
,
而这些正史材料均为官修
,
其语言全是文言
,
《三国演义》有时整段地引用
,
自然就给小说语言带进了更多的文言成分
其次
,
《三国演义》里还引进了三国时代历史人物的许多诗文
,
如孔明的
《隆中对》
、
前
后《出师表》
,
曹操的《短歌行》
,
曹植的《铜雀台赋》等
,
这无疑也使
小说语言融入了考
良强的文言色彩。
再次
,
小说还大量采用了魏晋笔记小说中的材料
,
< br>如《世说新语》等书中有一些故事便
直接进入小说中
,
这样也使《三国演义》语言增加了文言特征。
还有
,
《三国演义》还常常写到各个政治集团之间的外交往来
,
使者所用外交辞令自然
要讲究文采
,
注重辞藻
,
使小说语言雅化
而外交使者所到之处
,
又常常出现洁难论辩的情
景
,
其所用语言更应严密准确
,
具有极强的逻辑性
,
这又自然会使小
说语言不得不呈现出文
言的倾向。
以上所讲是一个方面
,
如果从另一个方面讲
,
《三国演义》如果纯用文言
,
势必影响其
流传
,
普通的读者读来不免感到艰涩难懂
,
这就使《三国演义》注意使其语言做到通俗流畅
,
浅切自然
,
达到“
易观易入”
的目的。同时
,
小说中还采用了大量
的稗官野史
,
民间传闻中
的材料
,
以及其他具有民间文学或大众化色彩的素材
,
如《三国志平话》
、元杂剧“三国戏”
等
,
这样便又使小说语言较接近口语
,
具
有生动活泼的特点。高儒谓《三国演义》
“
采小说
,
证文辞
,
通好尚”
< br>（
《百川志书》
）
,
正是就这种情况而言的。
《三国演义》毕竟是中国古典长
篇小说的第一部
,
其语言自然带有半文半白的特点。
所以说
,
《
三
国演义》
的语言既取文言的
简明精粹
,
又舍其深奥板滞
,
又学白话的生动浅显
,
而弃其粗俗低劣
,
形成了自己的语言风
格
,
谓之‘
“文不甚深
,
言不甚俗”
,
“若诗所谓里巷歌谣之义也”
,
的确正中肯萦。
那么《三国演义》这种语言风格到底具有哪些情况呢？撮其要则有五个方面：
一是简洁精练。
这一特点在《三国演
义》的叙述语言中体现得最为充分。
《三国演义》以七十万字的篇
幅来陈述百年历史进程
,
又要重点突出一些重大历史事件
,
尤
其是要在情节发展和矛盾冲突
中刻划人物形象
,
这就决定其叔述语言一定要简明扼要
,
精练准确。特别是对一些历史背景
的介绍、人物家世以叙述的及来往的文书等
,
都必须写得言约意丰
,
一以当十。如第五回
“
操大喜
于是先发矫诏
,
驰作各道
然后招集义兵
,
竖起招兵白旗一面<
/p>
,
上书
‘忠义’
二
字。
不数日间
,
应募之士
,
如雨骄集。
”
只用四十五个字
,
便把曹操欲讨董卓
,
发
“
矫诏”
招
集义兵的情形写得清清楚楚
,
用字之简
,
极为罕见
,
我们再来看同回中曹操所
作讨伐董卓的
檄文
“
操等谨以大义而布告夭下
董卓欺天周地
,
灭国拭君
秽乱宫禁
,
残害生灵
狼
决不仁
,
罪恶充积
今奉天子密诏
,
大集义兵
,
誓欲扫清华夏
,
剿戮群凶。望兴义师
,
共泄公
愤
抉持王室
,
函授黎民。
檄文到日
,
可速奉行
”
虽然只有八十个字
,
却把董卓的罪恶
、
时局的危急、起兵的目的等
,
写得一目了然
,
并且义正词严
,
锋芒犀利
,
极具号召力和鼓动
性。第一回中
,
刘备、关羽、张飞和曹操等人的出场也同样写得简洁明了
, <
/p>
精练不繁。且看
刘备的出场
“
榜文行到琢县
,
引出琢县中一个英雄
。
那人不甚好读书
性宽和
,
寡言语
,
喜怒不形于色
素有大志
,
专好结交天下豪杰
生得身长七尺五寸
,
两耳垂肩
,
双手过膝
,
目能自顾其耳
,
面如冠玉
,
唇若涂脂
中山靖王刘胜之后
,
汉景帝阁下玄孙
姓刘
,
名备
,
字玄德。
”
短短的一段话就为刘备立了一个小传
,
其中既有家世说明
,
肖像描写
,
也有性格
介绍
,
写得全面具体
,
但却精悍简练
,
几乎不能再增减一个
字。人物语言中简洁精练者亦不
乏其例
,
如刘备曾把自己同曹操作了对比
,
他说
“
操以急
,
吾以宽
操以暴
,
吾以仁
操以橘
,
吾以忠
每与
操反
,
事乃可成。
”
< br>
第六回
二人的不同性格特征其实是很难准确
地概括出来的
< br>,
但是刘备在这番话中只是分别以
“
急”
、
“
暴”
、
“橘”
和
“宽”
、
“
仁”
、
“忠”
六个字字便把二人的主要不同性格特征形容殆尽
,
不唯简洁精练
,
更显得准确恰当
,
使读者从中了解了
二人性格的对照区别。
即便是写景状物
,
《三国演义》
也往往惜墨如金
,
极
为简洁。如第三十七回写隆中景物：
“<
/p>
山不高而秀雅
,
水不深而澄清
,
地不广而平坦
,
林不
大而茂盛，猿鹤相亲
,
松草交翠
,
”
这样既简洁又生动的写景文字是很难得的
,
< br>使读者很容
易联想起类似陶渊明的《桃花源记》欧阳修的《醉翁亭记》中的美的境
界。
二是生动传神。
这在《三国演义》的描写语言中体现得最为突出。历史演义小说往往人物众多
,
事件复
杂
,
头绪纷乱
,
不易理清条理
,
如果不注重语言的形象生动
,
读来便会有枯淡乏味之感
,
难
以抓住读者。
《三国演义》
虽说旨在描绘百年
历史风云
,
叙写了大小四十多次战役
,
刻划了几
百个人物形象
,
但是读来不仅不会令人感到纷乱堆砌、枯燥繁芜
,
反而具有极强的艺术感染
力
,
这当与小说语言既注重精炼简洁
,
又注重生动传神不无关系。在《三国演义》中
,
要找
描写语言生动传神的例子
,
那可谓俯拾即是
,
不胜枚举。
这里仅就描写张飞的几例略做分析。
第一回中
,
张飞一出场便先声夺人
,
独具风采
“随后一人厉声言曰
‘大丈夫不与国家
出力
,
何故长叹
,
玄德回视其人
身长八尺
,
豹头环眼
,
燕额虎须
,
声若巨雷
,
势如奔
马。
”
小说采用了未见其人先闻其声的写法
,
突出了武将张飞特有的非凡声势。而对张飞的
肖像描写则采用从刘备眼中看出的手法<
/p>
,
“身长八尺”
等五句话二十个字
,
把张飞的英雄形
象粗笔勾勒出来
,
给人留下的印象十分深刻。再如第三回中的“
鞭打督邮”
一段
,
小说写
张飞之怒则
“
睁圆环眼
,
咬啤钢牙”
写张飞行动之速则
“
滚鞍下马
,
径入馆骤”
写
张飞动作之猛则
“
< br>
揪住头发
,
扯出馆释”
,
这一切都写得历历如绘
,
神形毕肖
,
于是一个嫉
恶如仇、胸无宿物、
敢作敢当的猛张飞的艺术彩象跃然纸上
,
栩栩如生。第四十二回中
的“
大战长坂桥”
写得更是给人以身临目
睹之感。小说先就文聘眼中写张飞
“倒竖虎
须
,
圆睁环眼
,
手绰长矛
,
立马桥上”
只十六个字便活画出了张飞英勇无畏的气魄和胆
量。接下来
,
小说再写张飞
厉声大喝”
,
“
声如巨雷
,
”又把张飞的凛凛威风、
一身正
气表现得淋漓尽致。这是只就张飞一方来看
,
而写曹兵则是由“
疑”
而“
恐”
,
乃至于
听了张飞的三声大喝
,
“
尽皆股课”
,
“
一时弃枪落盔者
,
不计其数”
,
形容曹兵的溃逃
则云“
人如潮涌
,
马似山崩
,
自相践踏”
,
极尽夸张、渲染之能事。小说甚至还特意写了
曹操身边的夏侯杰
“惊得肝胆碎裂
,
倒撞于马下”
,
又进一步反衬了张飞的英雄气概。
小说
描写至此
,
情犹未尽
,
又写了一首充满热烈赞美
之情的七言绝句
“
长坂桥头杀气生
,
横枪
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