中国古代文学史笔记整理

;(2)

人物之间的对 比衬托

;

(3)

在特定环境中凸显人

物性情

;

(4)

以 细节描写与心理描

写凸显人物某方面的精神风貌

;

班固与《汉书》

班固

,

字孟坚。《汉书》就是我国第一部断代史

,

起于高祖元年

(

前

20 6

年

),

止于王莽地皇四

年

(23)

。全书

100< /p>

篇

,

包括十二本纪

,

八表

,

十志

,

七十传。

《汉书》的文学价值

:

叙事详实平妥

,

语言典雅凝练

,

笔法严谨

,

就是一部信实可据的优 秀史著。

她的人物传记

,

有不

少生动的描摹与细腻传神的刻画

,

在文学史上也 有较高的地位。

东汉其她历史散文

:

赵烨《吴越春秋》

;

袁康《越绝书》< /p>

两汉辞赋

从其内容与表现形式瞧

,

可分为两类

:

1

、以抒情述志为主

如贾谊《吊屈原赋》

2,

以状物摹绘为主

,

铺排 夸饰

,

文辞富丽

如司马相如《天子游猎赋》

东汉中后期

,

出现”抒情小赋”,成为汉赋发 展新趋向。

整个汉代辞赋创作就就是沿着这两条线索发展

:

一就是“骚体赋”时时出现

延续不断

二就是讲究铺夸描摹的赋体文学的兴起、发达与演变

西汉初期辞赋创作的发展趋向

贾谊

;

枚乘

:

无论内容还就是形制上

,

:

1

、铺叙描摹

,

夸饰渲染。

2

、失去了作者自我的真实情感。

< /p>

3

、在遣词造句方面

,

< br>也不同于贾谊的质朴无华

,

而就是走向了繁难与华丽。< /p>

中国古代文学史笔记整理

4

、以主客问答的形式结构全篇。

< /p>

这些特点

,

标着着大赋这种全新的文体正 式登上了汉代文坛。

司马相如、杨雄与汉大赋的勃兴

司马 相如赋的创作特征

:1

、

丧失了真情实 感

2

、

空间的极度排比

3

、

以直接而单纯的铺叙摹

绘为主要表现手法

4

、遣词造句更加繁难僻涩

杨雄对大赋创作的拓展

:

1

、拓展了大赋的题材领域

2

、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩

3

、

艺术表现上有了新的变化

< br>(

首先就是篇幅相对缩短

,

描摹 对象集中

;

其次就是“以美为讽”

的思 想表达方式

)

西汉中后期的其她辞赋创作

汉武帝《李夫人赋》

;

刘歆《遂初赋》

;

王褒《洞箫赋》

;

司马迁《悲士不遇赋》

;

东汉辞赋的发展演变

班彪《北征赋》情感浓郁沉重

;

冯衍《显志赋》

;

蔡邕《述行赋》

东汉文学的创作轨迹呈现为由大赋向抒情小赋的演变。

班固《两都赋》

(

成就最高

< br>,

影响最大的京都赋

);

杜笃《 论都赋》

(

京都赋的开端

)

张衡在赋史上就是上承前启后的作家。

《二京赋》

(

汉代大赋的绝响

)

、《归田赋》

(

抒情小赋开 山之作

)

。

张衡之后的抒情小赋作家主要有赵壹与祢衡。

两汉诗歌

五言诗的兴起与成熟。

《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》

最早的就是东汉前期应亨与班固。

《古诗十九首》艺术表现特征

:

1

、意蕴多义

:

言 有尽而意无穷的表现风格

2

、浅近自 然

,

不假雕饰而富于表现力

3

、情思与景物

,

情境 的融合

两汉乐府民歌

:

汉乐府民歌的文学价值

:

1

、题材的承变

2

、艺术表现手法的演变

中国古代文学史笔记整理

第一

,

与周民歌相比

,

汉 乐府民歌叙事成分增多

,

许多民歌都有情节

,

有的还描写了人物的形

象。

< /p>

第二

,

汉乐府民歌抒情真挚浓郁