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古代咏蝉诗词略谈
声声蝉唱动诗情——古代咏蝉诗词略谈
蝉,雅
名谓
之蜩,俗称“知了”,翼如薄绡,呈黑褐色,雄性腹部有发声
器,在夏、秋季鸣叫,声音响亮,吸树汁为食。它本是一种
昆虫,但由于它常居高枝,
古人误以为是靠餐风饮露为生,
又因它体态娇美,声音连续悠扬,于是人们发挥想象,创
造
出诸如“蝉唱”、“蝉韵”、“蝉清”、“蝉露”、“蝉饮”、“蝉冠”、“蝉
珥”、“蝉鬓”、“蝉娟”、“蝉媛”、“蝉嫣”、“蝉联”、“蝉緌”等优美
的词语,也赋予了它优良的品质。晋代陆机在他的《寒蝉赋
序》中认为蝉有六德
:“夫头上有緌,则其文也;含气饮露,
则其清也;黍稷不食,则其廉也;处不居巢,则
其俭也;应
候守时,则其信也;加以冠冕,则其容也。君子则其操,可
< br>以事君,可以立身,岂非至德之虫哉!”古代诗人,更是结合
社会现象、自身经历
和感受,寄托了诸多意象,使原本微不
足道的蝉,具有了丰富的文化意蕴。
《诗经》中已有“五月鸣
蜩”的句子,被称为千古悲秋之祖的宋玉在《九辩》
中写道:
“燕翩翩其辞归兮,
蝉寂漠而无声。
< br>雁廱廱而南游兮,
鹍鸡啁
哳而悲鸣。”而后历代咏蝉诗则
呈“蝉嫣”之状,唐宋尤甚。纵
览古代咏蝉诗,其文化意蕴主要表现在以下几个方面。一
、
<
/p>
高蝉——象征高洁的品质因为蝉高居枝上,餐风饮露,与世
无争,
诗人常把它作为高洁的象征,并往往托物言志,寄予
自己崇高的情怀。唐代有三首咏蝉诗
,被称为咏蝉三绝,它
们是虞世南的《蝉》
、骆宾王的《在狱咏
蝉》和李商隐的《咏
蝉》
。
垂緌饮清露
,
流响出疏桐。
居高声自远,
非是借秋
风。
这是虞世南的《蝉》
,诗先写蝉的形貌和生活习性。它颈垂
着高贵冠缨那样的须,饮的是天上的清露。这里,表面上是
写蝉
的形状和食性,实际上意含象征。“垂緌”,暗示身份,
显其“贵”;“饮清露”,暗示
品质,昭其“清”。屈原早就在《离
骚》中用“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”来
表达高洁
的情怀。
接着写它的居处和声音。
“凤翱于千仞兮,
非梧不栖。
”
它
的鸣叫是从高大疏阔的梧桐树间传出来的,像神鸟凤凰一
样非同凡响。
< br>“流响”状蝉鸣不已,
悦耳动听;
“疏”则更见高拔
p>
清远;听到这鸣声,使人仿佛见到了蝉那种清华隽朗的高标
气韵。后
两句是托物寓意的点睛之笔,阐释了一个深刻的哲
理:立身品格高尚的人,并不需要某种
外在的凭借,自能声
名远播。
短短的二十个字,
形神兼备,
情景交融,
事理相通,
物我一体。堪称佳什。我们再看骆宾王的《在狱咏蝉》
:西
陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞
难进,风多响亦沉。无人信高
洁,谁为表予心。骆宾王是“初
唐四杰”之一。他天资聪明,七岁能写诗,被誉为神童。
唐高
宗凤仪三年(
678
年)
,他在侍御史任上,多次上书论事,因
而触怒了武则天,被诬下狱。在狱
中,他写下了这首著名的
咏蝉抒怀之作。首联写狱中听到蝉鸣而勾起深沉的客地乡思。<
/p>
“西陆”指秋天,点明季节;“南冠”,典出《左传
?
成公九年》
,
指代囚徒,点明诗人此时的身份和处
境。恰在这满目凄凉的
深秋季节,在这失去自由的狱中,凄切不绝的蝉声怎不牵动
蒙冤者的沉沉怅怀?颔联续写闻蝉见蝉的感受。“玄鬓”即蝉
鬓,古代
妇女的一种发式,把鬓发梳得像蝉翼。“玄鬓影”,
在这里指的就是蝉。“白头吟”,<
/p>
这里语意双关,一是指汉代
卓文君的弃
妇诗。葛洪《西京杂记》载,司马相如要娶茂陵
女,卓文君有感而作。以男女关系比君臣
关系,象征诗人自
己被君主所弃。一是指自己已垂垂老矣,哪能禁得起黑色的
蝉对着白头的自己哀吟呢?颈联由对蝉的埋怨转写对蝉的
同情哀怜,同情它
在露重风多的险恶环境里有翅难展,有声
不扬的遭际。
而实际上
,
写蝉怜蝉就是喻己哀己。
言路阻塞,
有志难酬;身陷囹圄,有冤难深;自己的不幸与蝉的遭际竟
何其相似!尾联又把咏蝉和抒
怀交融在一起,传达出两者共
同的苦闷,抒发心怀高洁而不被人相信,满腹心事却无处表
白的怅恨之情,同时表现出诗人不亢不卑的性格,表达了对
黑暗
世道的控诉和不满。用典贴切,双关自然,对仗工稳,
风骨凝练,亦属上乘之作。李商隐
的《咏蝉》也非常出色:
本以高难饱,徒劳恨费声。五更疏欲断,一树碧无情。薄宦
p>
梗犹泛,故园芜已平。烦君最相警,我亦举家清。李商隐一
生仕途坎
坷,落寞凄凉。他七岁时,父亲去世,家境极为艰
难。二十五岁中进士,走上仕途。但此
后由于李牛党争的原
因,被人排挤,四十六岁便郁郁而死。他的作品,大多抒发
仕途潦倒的苦闷和揭露当时政治的黑暗。他的这首《咏蝉》
就表达了这种
怨愤。首联借蝉写自己的怀才不遇。蝉高居却
难饱,得到的是不公平的待遇;声音传得很
远却无人欣赏,
也是徒劳。这居高和声远,说明自己具有拔俗的品行和高超
的才能,
理应得到重视和重用,
以施展才华,
干出一番事业。
但“难饱”何以高飞,只是徒存壮怀。诗一开篇就表露
对现实
的极大义愤。颔联紧接“徒劳”进行具体描述。尽管蝉悲痛欲
绝地呐喊,但看似青翠的树木却无动于衷,并不理会,比喻
自己不能被人理解,知音
难觅。颈联则由蝉转向自己,用两
个典故直接表达内心的忧伤。一典出于《战国策
?
齐策》桃
梗和偶人的对话,桃梗说土偶(泥
人)原是西岸之土,淄水
至,就会溃散。土偶则对桃梗说,我确是西岸之土,即使溃
p>
散,仍然在西岸;而你,是东国桃梗,如果削为木偶,淄水
至,则漂
流不知所至。用这个典故,意在比喻自己的官宦生
活像桃梗一样,无法摆脱飘零之苦。一
典出自陶渊明《归去
来兮辞》
“田园将芜胡不归”,
表达了诗人的归隐之念。
尾联,
感谢蝉对自己的启
发和警示:情志高远的人在污浊的社会是
难以生存的,同时也表白了自己出污泥而不染的
心志。以上
三首咏蝉诗都是托物言志之作,歌颂了高洁的品格,但由于
< br>作者地位、遭际和气质的不同,使之面貌各异,构成了各有
个性的艺术形象。虞世
南是高官,声望自大,以蝉暗喻品性
高贵;骆宾王是囚徒,自哀自怜,显其高洁;李商隐
是落拓
士人,
悲蝉悲己,
自叹高清。<
/p>
清施补华说:
“三百篇比兴为多,
唐人犹
得此意。
同一咏蝉,
虞世南‘居高声自远,
非是借秋风’,
是清华人语;
骆宾王‘重露飞难进,
风多响亦沉’,
是患难人语;
李商隐‘本以高
难饱,
徒劳恨费声’,
是牢骚人语。
比
兴不同如
此。”以咏蝉来歌颂高风亮节,抒发胸怀的诗句很多。如
“流
响绕从藿,余响彻高轩”(南朝萧子范)
,“得饮玄天露,何辞
高枝寒”(南朝刘刪)
,“饮
露身何洁,吟风韵更长”(唐朝戴
叔伦)
,“高蝉多远韵,茂树
有余音”(宋朝朱熹)等。我们知
道,
蝉的幼虫生活在土壤里,
靠吸食植物根部汁液维持生命,
成虫则靠吸食树木枝干的汁液为
生,因为它们居于高枝,古
人误以为是餐风饮露,于是联系到社会生活,把它们视为高<
/p>
洁的象征,且歌之咏之,足见诗人的想象力是何等丰富。受
到士人
美化的蝉,其实正是对象化的士人自身,是士人自身
道德人格的美化。
< br>二、
怨蝉——抒发哀怨的感情马缟
《中<
/p>
华古今注》
云:
“昔齐后忿而死,
尸变为蝉,
登庭树嘒唳而鸣,
王悔恨。
故世名蝉为齐女焉。”传说蝉是齐后所化,
李商隐有
< br>诗云:“鸟应悲蜀帝,蝉是怨齐王。”于是,蝉鸣则常喻为含
恨而死的女子的哀鸣
。而感叹国家的命运和自己的遭际,诗
人们往往会联想到这个哀婉的故事。蝉也很自然地
成了诗人
抒发哀怨感情的载体。前面我们用三首唐诗再现了“高蝉”的
< br>艺术形象,
下面,
我们用三首宋词来解读“怨蝉”的哀婉
情怀。
先看王沂孙的《齐天乐
?
蝉》<
/p>
:一襟余恨宫魂断,年年翠阴庭
树。怎咽凉柯,还移暗叶,重把离
情深诉。西窗过雨。怪瑶
佩流空,玉筝调柱。镜暗妆残,为谁娇鬓尚如许!
< br>铜仙
铅泪似洗,叹移盘远去,难贮风露。病翼惊秋,枯形阅世,
< br>消得斜阳几度?余音更苦!甚独抱清高,顿成凄楚。漫想薰
风,柳丝千万缕。王沂
孙,宋末词人。元人南下,南宋亡,
至元中曾一度出为庆元路学正,内心极为矛盾。入元
以后作
品,情绪低暗,常怀家国之恨,充满深厚的“遗民”情结,被
称为亡国哀者。这首咏蝉词就是亡国哀者之音。词的上片,
用宫女化蝉的典故,把蝉
想象成一个极受委屈冤恨难诉而容
貌美丽的女子,为全词笼罩上悲剧的气氛,把人们带入
那个
哀婉的传说。只是齐后忿而死化为蝉,而蝉冤魂不散,在这
里又还原成了一个美丽的女子。她年年月月在庭院的绿荫丛
中,满怀怨恨,时而在寒枝之
上,时而在暗叶之下,在这孤
寂凄清的环境里,用她那凄切的悲鸣,申诉着离恨冤屈。接
着作者用“瑶佩流空,玉筝调柱”的美妙声音形容蝉在雨后发
出
的清脆鸣声,让人惊叹。上片尾,突出一个反问:妆镜已
尘暗,妆容已消残,还为谁留下
那漂亮的头发呢?(古代女
子用蝉翼比喻头发之美)这一反问很自然,却很深沉,寄寓<
/p>
对家国破亡的无尽感慨。下片化用李贺《金铜仙人辞汉歌》
的诗意
来哀叹自己的命运。
传说,
“魏明帝青龙元年八月,
诏
宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,
欲立之殿前。
宫官既拆盘,
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