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我亲爱的
(Caro mio ben)
乔尔达尼
（
Giuseppe
Giordani
）
一、作者简介
乔尔达尼
(Giuseppe Giordani,1753<
/p>
～
1798)
生前除了活跃在第勒尼安海
岸的那坡里等地外
,
还曾到英国伦敦进行过音乐活动。他一生写
过不少那坡里风格的歌剧和清唱剧、教堂音乐、
器乐曲等
,
但都没有传世。只有这首名为《我亲爱的》的小咏叹，却一直流传至今，成为每
一个声乐学生必唱的曲目，
和深有造诣的歌唱家的演出节目，
由
44
节拍第三拍上起唱的旋
律委婉动人，流畅率直，加上安静、平稳的节奏，使这首短歌具有女性柔美的性格。
二、时代背景
巴洛克，
西方艺术史上的一个时代，
大致为
17
世纪。
其最早的表现，
在意大利为
< br>16
世纪后
期，而在某些地区，主要是德国和南美殖民地
，则直到
18
世纪才在某些方面达到极盛。
关于
baroque
一词的起源
，公认的看法是源出葡萄牙语
barroco(
西班牙语
barrueco)
一词，
意为
“
不合常规
”
，
特指各种外形有瑕疵的珍珠。
法语形容词
baro
que
由伊比利亚语派生而成，
后从法语原封不动地移入英语。
17
世纪末叶以前最初用于艺术批评，泛指各种不合常规的，<
/p>
稀奇古怪的，因而也是离经叛道的事物。到
18
< br>世纪用作贬义，一般是指违反自然规律和古
典艺术标准的做法。在
19
世纪中叶之前，依然用作贬义而非艺术风格名称，直到沃尔夫林
(Heinrich Wolfflin)
发表《文艺复兴与巴洛克》
(Renaissance und Barock, 1888)
一书，
对巴洛克风格这个问题才作了系统的表述。
小资料：巴洛克时期的一些问题
简介
“
巴洛克
”
这
个词在音乐史上的含义
葡萄牙语
baroque
原意为不圆的、形状不
规则的珍珠，现指欧洲
17
世纪和
8<
/p>
世纪初期
豪华的建筑风格。音乐家借用此语概括地说明同一时期的
音乐风格（见下文）
。
巴洛克时期音乐的旋律有什么特点
乐句长度不一，
气息较长，
无论是声乐还是器乐，
旋律都空前地华丽复杂，
有相当多的
装饰音和模进音型。
和文艺复兴时期的旋律一样，<
/p>
曲调的进行常常带有形象化、
象征性特征。
引人注目的是旋律中有明确的和声属性。
巴洛克时期音乐的节奏是怎样的
主要分为自由节奏的和律动鲜明、
规
整的这两种节奏。
前者用于宣叙调、
托卡塔、
< br>前奏
曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节
奏常常搭配使
用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。
巴洛克音乐采用什么调式
大小调体系，它已取代了过去的<
/p>
“
教会调式
”
。
巴洛克音乐的和声是怎样的
已形成了完整的以主、
属、
下属为中心的大小调功能和声体系，
利用不协和音作调性转
换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在
17
世纪的发明与和声体系的充分发展
有密切的关系。
什么是通奏低音
（
thoroughbass,
又称作数字低音
figured
bass
或
basso
continuo
）？
巴洛克时期特有的作曲手段。在键
盘乐器
(
通常为古钢琴
)
的乐谱低音声部写上明确的
音，并标以说明其上方和声的数字（如数字
6
表示该音上方应有它的六度音和三度音）
。
演
奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行选择。
第
1
页，共
7
页
巴洛克音乐的织体是怎样的
复调织体占主要地位，
其写作技术达
到了空前绝后的高峰。
与文艺复兴时期的复调不同
之处在于它是
在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。
巴洛克时期的曲式是怎样的
以相互间形成节奏、速度、风格对
比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康
塔塔、
清唱
剧等，
常用前奏曲与赋格、
宣叙调与咏叹调的搭配关系。
复调乐曲的内部结构是
以模仿手段写作的连续体（不分段）
，但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分
段结构、变奏曲、在
固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。
巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁
声乐：
弥撒、
经文歌、
众赞歌、
歌剧、
清唱剧、<
/p>
康塔塔、
受难乐以及各种独唱、
合唱曲。
器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏
鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏
鸣曲为主）
、协奏曲（管弦乐协奏
曲、大协奏曲、
、独奏协奏曲）
。
巴罗克时期音乐的情绪是怎样的
在一个乐章之内保持一种基本情绪
,
在乐章与乐章之间才形成对比
.
巴罗克时期音乐的力度是怎样的
不追求渐强和渐弱的细微变化，而
是采用较为清晰的
“
阶梯式力度
”
。
歌剧的诞生和早期歌剧
1.
歌剧（
Opera
）诞生于何时何地？它是怎样诞生的？
16<
/p>
世纪末、
17
世纪初诞生于意大利的佛罗
伦萨。
由巴迪宫廷的卡梅拉塔会社
（
c
amerata
，
意为俱乐部或小集团）成员巴迪、温琴佐
.
伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅在经过大量的对古
< br>希腊悲剧研究的基础之上诞生的。
2.
歌剧的前身是哪些音乐形式？
音乐和戏剧的结合可以追溯到古代
，包括古希腊悲剧、中世纪的仪式剧、宗教神秘剧、
奇迹剧，文艺复兴的牧歌套曲、田园
剧、幕间剧等形式。
3.
简介幕间剧（
intermedio
）
、田园剧（
< br>pastoral drama
）
。
幕间剧
是在戏剧两幕之间演出的有音乐的短剧。
田园剧是传奇题材或乡村题材的带有音
乐的舞台剧。
4.
历史上第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？
159
7
年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》
，取材于希腊神
话。但乐谱已遗失。
5.
现存的第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？
160
0
年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》
。取材
于希腊神话。
6.
在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？
声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为
主，
由少量乐器伴奏，
采用通奏低音。
音乐形式较为
简单。
7.
简
介蒙特威尔第（
Monteverdi
）的歌剧写作观念以及他
所奠定的早期歌剧形式。
主要是加强音乐性和情感表达。
具体
做法是将宣叙调的旋律线条拉长，
使其具有歌唱性，
并与短小的
歌曲、
二重唱和牧歌式的重唱交替，
形成对比。
他采用较大规模的乐队伴奏，
并
通过弦乐器的震音、<
/p>
拨弦以及不协和和声的运用造成强烈的戏剧性效果。
在歌剧中加入
器乐
段落，如一开始的
“
托卡塔
”
（即后来的序曲）
、中间的舞曲等。歌剧的
基本模式正是在他的
创作中形成的。
8.
举出蒙特威尔第的两部代表作。
《奥菲欧》
（或译作《奥尔菲斯》
）
、
《阿丽安
娜》
。
9.
继蒙特威尔第之后，
17
世纪威尼斯歌剧的代表人物
（歌剧领域的威
尼斯乐派）
是谁？
蒙特威尔第的学生卡瓦利（
Cavalli,1602-1676
）
、切
斯蒂（
Cesti,1623-1669
）
。
页，共
7
页
第
2
10. 18
世纪意大利拿坡里（那不勒斯）歌剧（拿坡里乐派
或那不勒斯乐派）主要代表人
物是谁？他的创作有哪些特点？
阿
.
斯卡拉蒂（
Alessandro
Scarlatti,1660-1725
）
。他重视音乐在歌剧中的抒情作用，强调
咏叹调的表现力，
创
立了
ABA
形式结构，
称作
“
返始咏叹调
”
或称
“
再现咏叹调
（
”
da capo aria
）
。
他的乐队更加完备，还创立了
“
快
-
慢
-
快
”
的歌剧序曲（当时称作
“
交
响曲
”sinfonia
）
。
11.
拿坡里歌剧的特点是什么？
注重独
唱者声音的美感和音乐外在的效果，
追求音乐语言和形式的程式化，
音乐织体较
简单，
主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。
缺点是缺少真实性和戏剧力度。
这种倾向导致了
歌剧在
18
世纪的衰败。
12.
介绍宣叙调和咏叹调
.
宣叙调
在歌剧
(
或清唱剧
)
< br>中用于人物对话和剧情发展
,
其旋律接近于朗诵
,
咏叹调用来抒
发人物感情并表现演唱技巧
,
音乐优美华丽，音域较宽。
13.
什么是白话朗诵宣叙调
（又译作清宣叙调、
干宣叙调，
recitativo secco,dry recitative<
/p>
）
和带伴奏宣叙调（
recitativ
e obbligato
，
accompagnato
）
?
前者是只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏的宣叙调，
主要用于大段的对话和独白。
后者
采用乐队伴奏
，
用于紧张的戏剧性场面，
由于它在某中程度上带有咏叹调特点
，
因此又称之
为咏叙调（
arioso
或
recitativo
arioso
）
。
14
．什么是
“Da Capo
Aria”
（返始咏叹调）？
ABA
三
段式咏叹调，再现时可以随歌手喜好加上一些自由的炫技。
15
．
A.
斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？
（见本
节第
10
题）
16
．
法国歌剧是怎样形成的？
十七世纪从意大利传入后，
立即带上了法国化特征：
重视宣叙调，
在其中
突出了法语特
有的韵律和节奏感；
在歌剧中加进大量舞蹈场面；
舞台装饰极为华丽，
表现帝王生活的气派；
歌剧序曲采用与意大利相反的速度安排：慢－－快－－慢。
17
．
奠定了法国歌剧形式的是哪一位作曲家？
原籍意
大利的吕利（
Lully
，
1632<
/p>
－
1687
）
。
（歌剧风格见上面第
15
题）
18
．
简介法国作曲家拉莫的历史贡献。
作有大量歌剧和古钢琴作品，
但更重要的是在
1722
年发表了
《和声基础理论》
，
为现代
和声理论奠定了基础。
19
．
英国歌剧创作的代表人物是谁？请举出代表作一部。
浦赛尔
（
Purcell
，
1659
－
1695
）
，代表作
是《迪东和伊尼》
。
20
．
简介
德国
“
歌唱剧
”
（
singspiel
）
。
有对白的德国民间喜歌剧，音乐带有鲜明的民族特色。对德国歌剧的发展有重要影响。
21
．
简介
清唱剧（
Oratorio
）
、受难曲
（
Oratorio Passion
）和康塔塔（
Cantata
）
。
清唱剧
：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、合唱和管弦乐，在
教堂或音
乐厅演出。与歌剧不同之处在于清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。
受难曲
：音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督耶稣受难（钉十字架）的故事。
康塔塔
：也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管弦乐的体裁，内容有宗教的也有
世俗的。
与清唱剧一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。
三、风格特征
西方音乐史上的一个重
要时期
——
巴洛克时期，
是以意大利歌
剧的产生为标志的。
意大利歌
剧中流传至今的优秀曲目成为这一
时期音乐创作中的古典艺术精品。
这些歌曲可称得上是世
界声乐
作品中一枝独放的奇葩，
虽然距今已有
300
< br>多年的历史，
但仍以主题内容具有鲜明的
第
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