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以《城南旧事》为例分析散文化电影的主题倾向
散文化电影，在影片中摒弃一切注重戏剧情节，矛盾冲突的传统
叙述手法，淡
化情节、弱化冲突，有些甚至是生活化流程的完全记
录。力求化外在的艺术张力为内在的
心理张力，注重琐碎细节场面
的有效积累，在细腻自然中含蓄地表达情意，抒情大于叙述
；同时
在影象画面上也不强调故事性，而是注重情景交融的韵味和意境。
它通过平凡的生活事件和较为松散的结构形式来反映生活，以开放
性的多侧面、
多层次、多声部的审美形式塑造人物，创造意境，并
由此构成散文电影的基本面貌。
一、散文化电影多展示人性的平和与温婉
散文化电影在展现社会与人性时，一般选择回避或淡化人生的惨
烈，更多地把目光集中到表现人情人性。散文化电影不论是自然景
色还是人物的言行心态
，都采用一种自然和谐、平淡温婉的基调取
代故事里本身蕴涵的那种大悲大喜的情感表达
与戏剧冲突。
面对人生的苦难，不同的人往往会采取不同的态
度，吴贻弓没有
像“伤痕电影”的编导们那样，对个人和民族的遭遇采取一种愤世
嫉俗的控诉姿态，也没有想谢晋一样，用民间的那种悲情浓郁的家
庭与
婚姻传奇来传达自己对人生的认识。吴贻弓采用的是一种平和
的胸怀，用一种舒缓的柔性
的诗意去抚慰人们受伤的心灵。
《城南
旧事》在展示人性的平和
与温婉方面，主要通过两个人物，英子和
他的父亲。吴贻弓用英子对秀贞、妞儿、小偷、
宋妈的友情，来淡
化人物身上的悲剧性，通过英子的友情来传达一种真情，用小英子
的
美好抚慰秀贞、妞儿、小偷、宋妈的伤痛。影片里，秀贞、妞儿、
小偷、宋妈都在向英子
倾诉自己的故事。秀贞、妞儿、小偷、宋妈
都是被边缘化的小人物，他们的遭遇和情感在
主流阶层中被忽略和
抛弃，他们无处诉说，英子成了他们最好的倾听者。英子的倾听，<
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使他们暂时忘却了社会对他们的歧视，让他们得以敞开心扉，排遣
积压已久的心理沉淀。同样，英子父亲对青年学生的帮助，让观众
感受到英子父亲身上所
散发出的人性的光辉。
霍建起导演的《暖》在展示暖儿与哑巴
的婚姻时，只表现了他们
家庭生活中朴实和谐的一面。两人和平相处的情景以及哑巴对井
河
没有敌意的款待，还有哑巴让井河带走暖儿与女儿时的手语，都表
现了人性的温馨与美好。
二、淡化人生的残酷与悲凉
现实的人
生都包含着残酷与悲凉的一面，但散文化电影回避了人
生的惨烈，有意识地淡化处理了这
种残酷与悲凉。吴贻弓的《城南
旧事》
、陈凯歌的《黄土地》<
/p>
、霍建起的《暖》
、徐静蕾的《一个陌
生
女人的来信》
，还有日本导演岩井俊二的《情书》等影片，如果
换一个导演、换一种视角，完全可能拍成冲突激烈、悲剧浓厚的戏
剧风格。
《城南旧事》中妞儿与秀贞的关系、秀贞与思康的爱情悲剧、小
偷的故事、宋妈的故事等片段，每一个都是近乎残酷的悲剧故事，