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《城南旧事》的主题思想
1
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，
小英子
是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席
的象征意味，从而也推卸了小英子
的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”
（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故
事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了
一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学
着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她
在影片中
的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，
“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调
还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因
为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，
生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年
曾居住过这对恋人的房屋
内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提
供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
< br>秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去 火车
站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为
了表现这一悲惨的人物命运，精
心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了
整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕
倒了。画外传来买报声的叫喊
：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，
也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味
的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，
导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心
情感氛围的弥漫和扩散。通过四
次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、
离
愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离
别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。
在她那回瞻留恋的目光里，
辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正
如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥
散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只
是新奇，那么到了下半
段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这
以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了
世间的复杂与苦楚。
< br>
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次
出现吟诵《我们看海去》的片断就
鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶
鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿
命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪 负荷的生活
压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大
的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意
间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需
要）送给了一个摇拨浪
鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去
了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾 和一个
无形的人握手
/
一声惨叫我的手
被烫伤
/
留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英 子的爸爸平
静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜
头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了
高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来
的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与
孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活
家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，
当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良
的幼小心灵就愈发
显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰
富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影
片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙
印，但
更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”
，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香
，是他们情感深处发酵
过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南
旧事”
。
他们所描述的那个“大时代
的小故事”
，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来<
/p>
体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨
：象学校的阵阵钟声和孩
子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌
头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的
艺术渲染和升华便有了生命。
2
影片讲述了
20
年代末的北京，
六岁的小姑娘英子
住在城南的一条小胡同里。
邻居住着”
疯”
女人秀贞
，
别人都不理她，
只有英子愿意跟她玩，她们成为朋友。秀贞与一个大学生相爱，并生下一个女儿小桂子，大学
生被抓了，小桂子也下
落不明。英子的小伙伴妞儿的身世很像小桂子，在发现她脖颈后的
青记后，英子带她去找秀贞。秀贞与女儿相认后，
在一个风雨交加的夜晚带她去找爸爸，
结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁了居。
她在附近的
荒园中认识了一
个年轻人。他为了供给弟弟上学
，做了小偷。但英子觉得他很善良，虽然分不清他是好人还是坏人。
不久，英子在
荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来
抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，
她的奶妈宋妈的丈夫冯大明
来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分
伤心，
。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上
远行的马车
，带着种种疑惑
告别了童年。
《城南旧事》是一部表现童年往事的影片，导演运用了蕴藉、
清新、婉约、淡雅的散文风格，以新颖、独特的视角，
简洁、凝炼、含蓄的电影语言，精
心营造了诗化的境界，以景托情，情景交融，细腻地剖析人物的内心世界，刻划出
人物的
生动性格。影片在结构上也很创新，将三段并无因果关系的故事串连起来，使影片具有多棱镜的功能，从不同
的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体，以画面与声音造
型为表现形式的散文体
影片。
故事并非发生在浩劫岁月，而是发生在旧中国的某一段岁月之中，故事的叙事者林海音
/
吴贻弓因此得以逃开政治迫害
意识的潜抑，
自如地构造出淡淡地，并不面目狰狞的悲剧场景。黑沉沉、雾朦朦的城门楼下，缓缓前行的驼队，单调
而复沓的街口的井槽，幽静而蝉声如雨的小巷。在悲剧氛围中弥散着纤美的忧伤与诗意。还有那首：
长亭外，古道边，芳草碧连天；
晚风佛柳笛声残，夕阳山外山
.
<
/p>
20
年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。
经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英
子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个
大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城
根下，生
死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去
找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。
后英子一家迁居新帘
子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了
供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很
善良，但又分不清他是好人还是坏人。不
久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了
这个年轻人，
这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两
年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管 ，来伺候别人。
后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家
人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童
年。
相关评论
具有极强的平民意识，一部纯美的
散文式的电影；一种委婉的诗意，一片宁静的意境；近乎一幅素雅、淡泊、简
约的中国水
墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。
根据著名女作家林海音的自传体小
说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，它将其自身包含的多层次
的情绪色彩
，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。影片中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓
的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄
的诗。
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