从归化和异化的角度浅谈电影字幕翻译

从归化和异化的角度探讨电影字幕翻译

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从归化和异化的角度探讨电影字幕翻译

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摘要

]

随着全球化进程的加快，人们生活水平不断提高，人们对精神生活要求

< br>层次也不断提高。

英文电影在国人的生活中扮演着不可缺少的一个角色，

人们对

电影字幕的翻译要求也越来越高，

电影字 幕的翻译是电影本身成功与否的一个重

要因素，

因此电影字幕翻 译也成为了翻译中的重要组成部分。

本文试从归化和异

化两个角 度探讨电影字幕翻译的策略。

[

关键词

]

归化

异化

电影

字幕翻译

电影是一种具有大众性、

广泛性和传播性，

而且受众较多的文化 形态。

它已

经成为人们日常生活中不可缺少的休闲娱乐方式，< /p>

也是人们了解其他文化的重要

渠道。

由于 语言差异，

大部分观众只能通过字幕翻译才能从听觉上、

视觉上 个方

位地把握外语电影的内容，

欣赏其魅力。

< br>影视翻译作为文学翻译一部分，

是一种

特殊的文学翻译，

那么电影字幕翻译自然就是一种特殊的文学翻译。

伴随着人们< /p>

生活水平和审美情趣的不断提高，英语电影在中国市场越来越受到消费者的青

睐，也涌现了许多耳熟能详的电影，

Forest

Gump

《阿甘正传》

、

KongFu

Panda

《功夫熊猫》

、

< br>Mu

Lan

《花木兰》

、< /p>

Titanic

《泰坦尼克号》等。这些电影在中国

同样都取得了相当可观的票房收入，

那么这些电影之所以会这样成功，

除了有丰

富的电影情节和特效之外，

精彩地道 的字幕翻译也是它们获得成功必不可少的重

要因素之一。

那么，

在谈电影字幕翻译具体策略之前，

首先需要了解一下字幕翻

译的特点。

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一、字幕翻译的特点

电影的字幕翻译 与一般文学翻译既有共同之处，

又有自身独特的个性。

电影

是视觉和听觉等多方面综合的艺术形式，

比一般的文学作品更形象、

更生动。

但

同时也因口型、

制约了电影字幕翻译。

电影 字幕翻译不同

于文学翻译或非文学翻译，李运兴教授在提到字幕的功能及文体特点时指出

:

字

幕是闪现在屏幕上的文字，一现即 逝，不像书本上的文字，可供读者前后参照。

而字幕是不可逆的，

具有瞬时性，

这种瞬时性要求电影中翻译的字幕，

观众一遍< /p>

就能看懂。不考虑观众是否能接受翻译字幕这点，是行不通的。

[ 7]

这些限制要求

字幕的翻译言简意赅，

表意准确，

一方面能满足观众在视觉和听觉上的协调，

一

方面保证观众对电影的理解和文化的领略。另外，电影作为大众传媒渠道之一，

电影的字幕翻译应该考虑到观众的接受能力和市场反应，

因此字幕的翻译要适 当

的趋向大众化和通俗化。

影视翻译不只是语言转换，

它在很大程度上受到接受文

化需求的制约。

研究 电影字幕翻译，

必须处理好原语文化和目的语文化的关系译

者作 为文化交流的中介，其主要目的是促进不同文化的交流，减少文化差距。

二、电影字幕翻译中的归化和异化

每一部影片都是一定文化区域历史和社会文化生活的反映。在电影作品中，

源语语篇中会有许多含有特定文化意义的词语，

它们为目的语文化所不知、< /p>

所不

熟悉，甚至难于理解和接受。对于这些文化词语的处理，有两 种策略，即归化和

异化。

（一）归化与异化的内涵

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1813

年，德国语言古典学家、翻译理论家施莱尔马赫在《论翻译的方法》

中提出

“翻译的途径有两种

:

一种是尽可能让作者安居不动，而引导读者去接近

作者

;

另一种是尽可能让读者安居不动，而引导作者去接近读者。

年美国

翻译理论家

V

enuti

在《译者的隐形》一书中，将第一种方法称为“ 异化法”

(foreignizing

method)

，

将

第

二

方

法

称

为“

归

化

法”

(domesticating

method)

(V

enuti

，

1995:20)

。

概括地说，

异化法要求译者向作者靠拢，

采用相应于作者所

使用的原语表达 方式来传达原文的内容

;

而归化法则要求向目的语读者靠拢，采

取目的语读者所习惯的目的语表达方式来传达原文的内容。

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（二）

字幕翻译中的归化

1.

归化的含义

所谓

“归化”

是指以译入语即目的语的文化为依据，

最大限度地使用目的语

文化可以接受的表达。

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归化翻译可以使译文自然、

地道、

顺口、

易于接受。

电

影应该考虑到 观众的表达习惯和欣赏水平，太多晦涩难懂的词语和陌生表达方

式，

会使观众失去兴致，

由于文化差异和字幕翻译时空上的限制，

字幕翻译不能

加注，

因此为了提高票房收入，

在翻译影片时归化的翻译法是很必要也很常见的

翻译方法之一，

归化策略能够拉近观众与影片的距离，

恰到好处的归化可以使译

文生动简洁、亲切活泼，便于观众理解和接受。美国著名的翻译理论家奈达，是

归化翻译法的代表人物。他认为，在翻译的过程中，译者应尊重目的语的特征，

译文尽量 使用目的语接受者喜闻乐见的、符合目的语表达规范的言语形式。

[3]

2.

归化在字幕翻译中的体现

电影

《阿甘正传》

的字幕汉译就采用了归化的 翻译策略，

才让该片的语言和

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情感达到与汉语观众相同的审美感受和体验。

例

1:

片名

ForestGum p

《阿甘正传》

这部电影的片名是个人名，

在翻译学中，

人名的翻译一般采 用的方法是直译。

所以

ForrestGump

可以翻译成“福里斯特·甘”

，也可以翻译成“福瑞斯特·甘

< br>普”

。但是译文中的汉语片名为了接近更多的汉语观众，便对它做了归化处理，< /p>

选用了

“阿甘正传”

。

< br>既简练的表现出电影讲述名叫

ForrestG um p

的这个人一生

的传奇故事的大意，

也符合了广大观众的实际水 平，

正如中国影片

“阿

Q

正传”

、

“阿飞正传”达到的效果一样，使观众一目 了然，更能雅俗共赏。

例

2:

影片中的一句经典台词：

It was like old times. We were like peas and carrots again.

就像当年一样，我们秤不离砣。

译者没有逐字死译，

而是恰当的采用 了符合目的语表达习惯的说法，

做了归

化处理，按照语境的需要 译成了“秤不离砣”这样富有中国文化内涵的词语，给

目的语观众很自然的感觉。

“

like

peas

and

carrots

again

”

,

如直译成“我们就像是

豌豆和胡萝卜总在一起”

，毋庸置疑， 汉语观众肯定是无法接受的。

下面再例举影片

Mu Lan

《花木兰》

、

KongFu Pand a

《功夫熊猫》中采用归

化策略翻译的台词来进一步说明归化在 电影字幕翻译中的重要性。

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