中国京剧

净：指在面部 勾画各种脸谱，故又称大花脸。一般都是扮演男性角色，

包括正净（黑头、铜锤）、副净 （架子花脸）、武净（武花脸）等。（展

示净行扮相的图片）

丑：属于喜剧的角色行当，又叫“小花脸”。分文丑（方巾丑、彩旦、

< br>丑婆等）和武丑（又称“开口跳”）等。（展示丑行扮相的图片）

四、介绍京剧的唱、念、做、打四种艺术特征。

1

、唱：

a .

京剧把“唱”、“念”、“做”、“打”都综合在一起。在不同的剧

< br>目和场次中，“唱”、“念”、“做”、“打”各有侧重。但从总体上

来说，京剧 还是以“唱”为主，京剧界传统说法是“唱”居首位；在观

众的语言中，把“演戏”说成 是“唱戏”，这也可以说明，歌唱在戏曲

中的重要地位。唱功必须有基本的技术功力，不 仅要扩大音域音量，锻

炼歌喉的耐力，还要学会归韵、运腔等技巧，因而唱功是品评一个 演员

技艺高下的重要因素。目前京剧已形成不同的唱腔流派，使得京剧的流

派纷呈，它的唱以其绚烂多彩而独具魅力。

b.< /p>

欣赏《玉堂春》中《苏三起解》选段，并分析青衣唱腔特点。

c.

女生学唱《苏三起解》的唱段。

d.

欣赏《唱脸谱》，并分析净行唱腔特点。

< br>

e.

男生学唱《唱脸谱》。

2

、念：

a .

京剧把

“唱”

作为重要表现手段，< /p>

但它不是单独运用，

而是经常与

“念”< /p>

配合，互为补充。

b.

欣赏《拾玉镯》中刘媒婆与孙玉姣的对话，让

学生

感受 剧中的念白是

否与我们日常生活中的对话一样？

c.

很显然，京剧中的念白不同于我们日常的对白，它在推动剧情、刻画

人物、揭示思想方面有着十分重要的作用。戏谚“千斤话白四两唱”就

正是为了强调念白的重要性。念白为“韵白”、“京白”两种，“京白”

基本是京音， 而“韵白”则讲究韵味。念白在音调上要抑扬起伏、节奏

上要疾徐顿挫，除此之外，念白 中的语气、语势、需要突出其节奏感，

从而增强它的表现力与感染力。总之，京剧的念白 ，无论是“韵白”或

“京白”，都不是普通生活语言，而是经过艺术提炼的语言，近于朗 诵

体，具有节奏感和

音乐

性，并与唱腔 协调，相互衔接，使念白达到传神

的艺术境界。

d.

再欣赏一遍，并让

学生

选择其中一个角色学着说一说。

3

、做：

a .

戏曲除了通过语言，而且要通过行动，来展示人物之间的关系，塑造

< br>人物的性格特征，京剧中的“做”正是为了完成以上任务而强调的一门

功夫，所以 称为“做功”也称“做派”。“做功”泛指表演技巧，它有

一套特定的程式体系。京剧中 对种种生活情景，如开门、关门、上楼、

下楼、上船、下船、乘马、行舟、饮酒、跪拜， 种种不胜枚举的情景，

在表演时均有一定的程式可供使用。下面请大家看一看，猜猜他们 在干

什么？

b.

分别让

学生

欣赏开门、喂鸡、穿针三个片段。

c.

再让

学生