京剧之四功五法

四功五法

四功：指“唱念做打”

。

五法：指“手眼身法步”

。

手眼身法步属于做功。做功分身段和表演。五法是手法、眼法 、身法、

步法和身段表演的基本方法。

第一节

手法：

（

1

）

：手指 ：

不同的角色运用不同的手指。旦角以兰花指为主，这种指< /p>

形非常美观，

以致世界艺术大师梅耶荷德看完梅兰芳的表演后感慨 地说：

“看

完了梅兰芳博士的表演（指手势）…那就应该把我们 所有演员的手都砍掉。

”

旦角还通过观察印度寺庙，创造了一种 佛指。梅先生在“断桥”一剧中，运

用了“嗔指”

。另外，还有 “托指”

、

“扶脸指”等不同的手指造形。荀慧生先

。

老旦演员大多将五指张开、略弯，表示人物的衰老。 老生、武生、小生

多用双指指出。武生用力硬一点，小生揉一点，老生随和一些。花脸指 双指

更要大些、夸张些。小生有时用单指。

还有见面施礼的

“拱手”< /p>

；

焦急不安的

“搓手”

< br>；

表示没有办法的

“摊手”

；< /p>

“抖手”

；

“揉胸手”

< br>；

“剑指”等。

（

）基本手位有：

“单山膀”

，

“双山膀”

，

“双托掌”

，

“提襟”< /p>

，

“云手”

，

“ 穿掌”

“掏手”等。

三个要点：

臂圆腋空有功架；力度强弱有分寸；层次清晰有节奏。

三个字：园、曲、收。

第二节

眼法：

从表演艺术耒讲：

“一身在于脸，一脸在于眼”

。眼要有神，即眼神。

A

、

B

、

C

、

D

、

E

、

F

、

G

、

眼神的表达要夸张。

眼中要有景有物。

思路要不断。

“亮相”的眼神。

要让观众看见眼晴

眼神要根据剧情有所变化

嘴和面部要有配合

四种“看”法：

①“视无若有”

，如看信，看远方的景色。

②“视有若无 ”

，如《三岔口》中模黑开打。

③“ 视近若远”把近处东西看成远处的，如《智取威虎山》中看高山。

④“视假若真”把台上假的导具看成是真的，如韩琪杀秦香莲的腰刀，要看

成真刀。

第三节

身法：

俗话说：

“站有站像，坐有坐像”

。午台艺术更要讲究形体美。身体的正、