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四功五法
四功：指“唱念做打”
。
五法：指“手眼身法步”
。
手眼身法步属于做功。做功分身段和表演。五法是手法、眼法
、身法、
步法和身段表演的基本方法。
第一节
手法：
（
1
）
：手指
：
不同的角色运用不同的手指。旦角以兰花指为主，这种指<
/p>
形非常美观，
以致世界艺术大师梅耶荷德看完梅兰芳的表演后感慨
地说：
“看
完了梅兰芳博士的表演（指手势）…那就应该把我们
所有演员的手都砍掉。
”
旦角还通过观察印度寺庙，创造了一种
佛指。梅先生在“断桥”一剧中，运
用了“嗔指”
。另外，还有
“托指”
、
“扶脸指”等不同的手指造形。荀慧生先
生创造出一种表现少女的“稚指”
。
老旦演员大多将五指张开、略弯，表示人物的衰老。
老生、武生、小生
多用双指指出。武生用力硬一点，小生揉一点，老生随和一些。花脸指
双指
更要大些、夸张些。小生有时用单指。
还有见面施礼的
“拱手”<
/p>
；
焦急不安的
“搓手”
< br>；
表示没有办法的
“摊手”
；<
/p>
“抖手”
；
“揉胸手”
< br>；
“剑指”等。
（
2
）基本手位有：
“单山膀”
，
“双山膀”
，
“双托掌”
，
“提襟”<
/p>
，
“云手”
，
“
穿掌”
“掏手”等。
三个要点：
臂圆腋空有功架；力度强弱有分寸；层次清晰有节奏。
三个字：园、曲、收。
第二节
眼法：
从表演艺术耒讲：
“一身在于脸，一脸在于眼”
。眼要有神，即眼神。
A
、
B
、
C
、
D
、
E
、
F
、
G
、
眼神的表达要夸张。
眼中要有景有物。
思路要不断。
“亮相”的眼神。
要让观众看见眼晴
眼神要根据剧情有所变化
嘴和面部要有配合
四种“看”法：
①“视无若有”
，如看信，看远方的景色。
②“视有若无
”
，如《三岔口》中模黑开打。
③“
视近若远”把近处东西看成远处的，如《智取威虎山》中看高山。
④“视假若真”把台上假的导具看成是真的，如韩琪杀秦香莲的腰刀，要看
成真刀。
第三节
身法：
俗话说：
“站有站像，坐有坐像”
。午台艺术更要讲究形体美。身体的正、
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