京剧观后感

京剧观后感

我来到京韵大舞台观看京剧。

其实这个学期以前，

我们很多人都对京剧十分陌生，

只知道它

是中国的国粹。

在上京剧欣赏课之后，

我渐渐的从能够接受到慢慢感受再到细细品味，

可以

< br>说为我的人生增多了一件可以快乐的事。所以，这次拿着一排

04

号正中座位的票，还是十

分的期待。

经过七转八回，终 于找到了剧场，

心中兴奋难平，

毕竟这么近距离观看京剧还是< /p>

第一次。

就这样我们和周围的老戏迷们一起等待这一台京剧。

就这样熟悉的二胡、

锣鼓声响

了起来，给我 印象最深的还是那个拉二胡的小伙，

一头金黄色的头发，

酷气十 足，

他和其他

几位奏乐者都陶醉其中，时而眉头紧锁，时而吹弹 飘逸，时而正襟危坐。其中风味，此种境

界令人神往。今天的剧目顺序是游湖、西施、打 上坟。

“白蛇”首先登场了，一身白底红花

衣，身段婀娜，声音 圆润且高亢，这就是老师说的花衫吧。接着青蛇，船夫，许仙上场了，

场下在一声声叫好 中一阵阵掌声随之而起。

我发现演员们有时动作虽然很慢但是很难发现多

余的动作，

有时动作非常夸张却又觉得恰得情分，

有时 几句话唱很长时间

（可能就是老师说

的四句八分钟吧）

却让人感觉却十分流畅。

原来慢并不是影响人们欣赏的原因，

比较慢的艺术，但是只要欣赏者抛开世俗的车马喧闹，走进那个 离我们并不是很远的世界，

就会得到感动，

就会得到快乐。

况且京剧中的唱腔艺术真是一绝，

想着那流行歌手唱那首离

歌简直是唱的人痛苦，听的人也痛苦，只是为了追求那种痛苦的共鸣而喜欢是真的喜欢吗。

然而京剧演员唱出那一句句直冲云霄的句子的时候，

脸上挂着的是那么 从容，

那么端庄，

那

么震慑人心的表情 。那嗓音清亮，透彻，时而冰泉冷涩，时而幽怨缠绵，时而又铿锵有力，

真非一日之功，

确实能给人极大的听觉享受。

其实很多时候不看字幕是很难听懂 的，

但是听

不懂又有什么关系呢，只要有听戏的心情就足够了， 人生难得几回闲，就算真的闲下来了，

心就真的得空而闲了吗？在剧场看戏和在家看电视 是很不一样的，

在剧场看戏就一个感觉—

—精美。

从演员的服装到小小的道具都做得十分精美，

场内的布置把人的心拉的很远，

仿佛

回到了古人的世界，音响效果比什么四维立体环绕好多了。 第二场是西施，

“西施”声音也

很甜美却不华丽，

但有一种委婉哀伤的感觉。

西施很大程度上是唱，

虽 然并不像白蛇出来那

样的惊艳，但是韵味还是值得细细品味的。西施忧国忧民，深夜难眠 的情感，想起那句：风

轻月淡凌波乱，新柳婆娑面遮拦，红颜自古多断肠，春色何见寥弥 漫。古人很多情感，今天

我们都没有亲自体会的机会了，要说感知也只能是比较浅层次的 感知。要说感知最深刻的，

可能就是这些京剧演员了，

要使自己 的一颦一笑，

举手投足之间都散发出古人的味道，

那真

是只有暂时人格分离让自己多多体味古人，

接近古人罢。

从这个角度上说，

京剧演员真是值

得敬佩的。第三场是 打上坟，这场戏比较长，场景也换了好几次。印象最深刻就是丑角了，

果然是无丑不成戏 ，

逢丑比俊。

戏在后半段加入了很多的现代元素，

估计是照顾我们学生的

吧，不知道老票友会不会介意。

反正这戏难度也挺大的，

像这种相对冗长的戏，内行还可以

看 看门道，外行连看看热闹的机会也比较少，大概是因为这样戏到最后才被改得热闹的吧。

不管怎样丑这个角色给我留下了深刻的印象，

既要走进那个固定的古代文化氛围，

又要随时

跳出来调节气氛，

实在是一个很有挑 战的角色，

拿今天演艺圈的说法，

他是当仁不让的演技

派演员。三场戏听下来，每一场都有惊喜，感触颇多。由于是第一次看戏，对生旦净末丑只

是有了基本的感性的认识，

对唱念做打的技巧也不敢多加评价。

出了剧场又回到了这个快节

奏的世界，

听一场 戏真是如梦境一般，

这世界天天都需要我们发现，

发现周围的美 并把它带

给别人，

我不想说人生如戏，

因为这不是我所能够体会到的，

我只是觉得京剧艺术工作者值

得 敬佩，

他们继承发展我国的国粹并努力把京剧的美呈现给每一个普通人，

让这种美能为更

多的人感知，感动。

那天我也确实得到 了这种感动。我想讨论的是：京剧到底能不能引发观

众的代入式情感共鸣，或者换一个角 度，京剧中的什么地方有引起观众情绪变化的可能。

从戏剧演出者的角度出发，我们可以分析他们是否有激发观众情感代入（所谓

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