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音乐鉴赏
第一单元
学会聆听
1.
琵琶协奏曲《
< br>草原小姐妹
》作于
1972
年，
首演于
1977
年。乐曲表现的是蒙古族少年—
—龙梅和玉荣——抗严寒、斗风雪、保护集体财产的内容。全曲共分五部分。
《
草原放
牧》是其中的第一部分。
2.
《
长江
之歌
》
是电视片
《话说长江》
的主题音乐。
歌曲热情的歌颂了长江的雄浑、
壮
丽，
表达了炎黄子孙对祖国的热爱之情。
第二单元
腔调情韵
——
多彩的民歌
1
．
2
．
3
．
4
．
青海民
歌《
上去高山望平川
》是一首青海“花儿”
。歌词寓意哲理性。其旋律高亢悠
扬、开阔起伏、舒展自由，显得大气磅礴。
山西民歌《
刨洋芋
》表现了农民收获后的喜悦心情。歌曲用起兴的方法开始，而后
又集叙与抒情为一体，短
小精悍，颇具隽永之艺术魅力。
陕西民歌《
< br>脚夫调
》是流传在陕西北部的一首信天游。歌曲表达了脚夫调赶脚时那
种寂寞惆怅、凄恻无助的心情。
内蒙古民歌《<
/p>
辽阔的草原
》是一首蒙古族长调歌曲。歌中用生动的比喻和含蓄的
语
气歌颂了草原上的姑娘。
1955
年
，歌唱家宝音德力格尔用这首歌参加了世界青年与
学生联欢节并获得了金奖。
西藏民歌
《
宗巴朗松<
/p>
》
是一首流行于西藏的一首传统歌舞曲，
具有典型的襄玛音调。
新疆民歌《
牡
丹江
》虽是一首爱情歌曲，但其中蕴含着深刻的哲理，气势宏大；歌
曲的旋律明朗，奔放，感情充沛，具有浓郁的维吾尔族民歌特色。
山东民歌《
沂蒙山小调
》又名《沂蒙山好风光》
。其旋律来自花鼓调《十二月调》
。
抗日战争
时期，这首曲调曾被填上《打黄沙会》的新词。以后，在这首歌
的基础上
形成了这首新民歌。这首新民歌虽标为“小调”
，但
由于其旋律舒展，感情奔放，而
带有明显的山歌风格。
河南民歌《
王大娘钉缸
》是一首轻松、明快、
幽默、诙谐的民间歌舞曲。它是流行
于河南的一种花鼓中的一个代表曲目，由一个旦角和
一个丑角共同表演。
云南民歌《
弥渡
山歌
》的歌词共句，前六句或兴或比，直到最后两句才切入主题，
极具南方的含蓄色彩。歌曲的旋律婉转、飘逸，富有南方山歌的独特风格。
浙江民歌《
对鸟
》这种题材非常特殊而少见。这
首民歌又采用吴地方言演唱，南方
民歌色彩颇浓。
此歌的前两段
采用徵调式，
后两段采用羽调式，
是对比的色彩加强。
湖北民歌《
幸福歌
》
是民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成的歌
曲。歌曲采用了领、合的演
唱形式。前半部分的合腔用重复的手段巩固了主腔的地
位，后半部分的合腔以扩充的手法
将情绪推向高潮。
5
．
6
．
7
．
8
．
9
．
10
．
11
．
第三单元
鼓舞弦动
——
丰富的民间器乐
1.
湖南民间乐曲《
锦鸡出山
》是依据湖南土家族“大溜子”改编的一首器乐曲。乐曲表现
了人们热
爱生活的乐观情趣。
2.
山西绛
州民间乐曲
《
滚核桃
》
是根据山西绛州鼓乐改编的一首作品。
乐曲包括了头、
身、
尾三个组成部分。
它采用了多种演奏技法，
表现了农民秋收时在房顶晾晒核桃的情景以及他
们丰收时的喜悦
3.
北京民间乐曲《
童
谣
》是根据北京儿歌转化而来的民间器乐曲。它以“吹歌”的形式出
现，管子在其中发挥了重要作用。乐曲表现了一种欢快、活泼、诙谐的音乐情绪。
4.
江南民间乐曲《
中花六板
》又名《虞舜熏风曲》
。它是民间器乐曲牌《
老六板
》的放慢
加花，所以称它为《
中花六板
》
。其旋律清新悠扬、优美抒情、典雅细腻，富有浓郁
的江南
色彩，抒发了人们乐观向上的生活情绪。
5.
广东音乐
《娱乐升平》既保持、
发扬了广东音乐的传统特色，
有借鉴
了一些欧洲专业音
乐创作的作曲技巧，
从而在风格上有所创新和
突破。
乐曲表现了一种清新活泼。
乐观向上的
< br>音乐情绪。
第四单元
国之瑰宝
——京剧
1
.
京剧
《
看大王在帐中和衣睡稳
》
是
《
霸王别姬
》
中虞姬的一个唱段。这个唱段表现项
羽被
围垓下，又闻四面楚歌，非常郁闷，虞姬为项羽解愁，劝酒舞剑，直到项羽睡稳，而自
己
也很愁苦的心情。
2
.
京剧《
海岛冰轮初转腾
》是《
贵妃醉酒
》中的一个唱段。剧情是：唐玄宗与杨玉环相约在
百
花亭饮宴赏花。
杨玉环在亭中久候，
而唐玄宗迟迟不来。
杨玉环哀怨自伤，
乃在亭中独醉，
最后沉醉而
归。
3
。
现
代京剧《
雄心壮志冲云天
》是《
红灯记
》中李玉和的一个唱段。这个唱段酣畅淋漓，
刻画了李玉和坚强
的斗志和对革命事业无限忠诚的思想感情。
第五单元
亚非音乐神韵
——大自然、和谐、和平
1.
蒙古民歌
《
四月的红鬃马
》
表现了蒙古人对自己亲密伴侣——马的热爱。
体现了人和
大自
然的和谐和交融。歌使人的心灵得以纯化和升华，令人进入一种新的境界。
2.
印度尼西亚民
歌《
星星索
》是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。克隆宗是印度尼西
亚本土音
乐与
16
世纪传入的葡萄牙音
乐相融合的产物。歌曲曲调缓慢、悠扬、带有哀伤色彩，每句
节奏前紧后松，唱法柔和、
松弛。
这是一首优美的情歌，
表达对心爱的姑娘的深切的思念。
“星星索”
< br>是划船时伴随船桨起
落的哼声。歌曲以固定音形“啊，星星索”作为伴唱。
3.
印度民间乐曲《
欢迎
》是一首印度拉贾斯坦的一首著名民间乐曲。用萨朗吉演奏，伴以
鼓和笛子等乐器。萨朗吉时一种印度民间乐器，被称为“印度的小提琴”
，音
色柔美、抒情、
善于模仿人声。
印度音乐绚丽多彩，特色鲜明。那带有鼻音色彩的歌声，那各式各样的滑音、装饰音，<
/p>
那如怨如诉、绵延不断的旋律，那波浪形、曲线式的音乐进行，那余音缭绕、婉转曲折的琴
声。那呜咽哀伤、令人断肠的笛声，
那始终伴随着乐曲的持续音
，
以及变化多端的即兴演唱
和演奏
--
---
构成一幅宁静、和谐的印度风光画。
4.
阿塞拜疆民间乐曲《
木卡姆
》是波斯、阿拉伯、突厥各民族的共同文化遗产，是一种有
多首乐曲
组成，通常由某一特定调式为主贯全曲，而此调式的名称往往就成为组曲的曲名。
木卡姆
常变化调式、节奏、装饰音等进行即兴演奏。
这首木卡姆用卡
曼贾演奏，
卡曼贾是伊朗和高加索等国的民间乐器，
在埃及、<
/p>
土耳其和
中亚地区也有流传。
5.
加纳民歌《
非洲赞歌
》是一首加纳罗比部落著名的音乐家卡拉巴罗比演唱的歌曲。卡拉
巴罗比被
称为非洲西部最著名的音乐家之一。
演唱伴以非洲古老的马林巴琴。
歌词大意为赞
颂美好、广袤的阿非利加大地。
第六单元
欧美民间音乐
/
拉丁美洲音乐
1.
保加利亚民歌《
鸟儿在歌唱
》是一首用欧亚唱法演唱的保加利亚民歌。欧亚唱法的特点
是：采用自然、直接、开放的声音，音乐清澈、透明，旋律音域不宽，各种各样的装饰音和
滑音层出不穷，
使音乐具有非常的表现力和特殊的色彩。
这首歌曲中采用了自由的喉音和类
似金属声的二度音程，既是甜蜜的，又是强烈有力
的；既是压抑的，却又是富有冲击性的
2.
苏格兰民间乐曲《
优雅
》是苏格兰最著名的风笛曲，旋
律用五声音阶，气势宏伟又不失
优雅。
3.
罗马尼亚民间乐曲《
森林的多伊那和妇女的舞蹈
》这首乐曲描绘了鸟儿在森林中自由歌
唱和妇女们欢乐舞蹈的情景。
4.
秘鲁民间乐曲《
告别
》是一首安第斯高原印第安
人的民间乐曲。此曲采用五声音阶，乐
句多下行趋势。
5.
《
美丽的小天使
》
这是一首具有浓郁拉丁美洲民间音乐风格的歌曲。
拉丁美洲音
乐具有欧
洲音乐、
印第安音乐和非洲音乐相混合的特点，
它的基础是欧洲音乐体系，
但具有鲜明的拉
丁
美洲地方色彩。采用七声音阶，旋律进行平稳、圆滑，歌词用西班牙语，唱法轻松，重唱
较多，
音乐中带有淡淡的乡愁。
这首歌曲表现了青年男女间的爱
情，
旋律缠绵，
美妙，
动人。
6.
《
小伙伴
》是阿根廷最著名的探戈舞曲。
探戈是阿根廷的一种城市舞蹈，
实际上它是一种
集音乐、
歌唱、
诗词和舞蹈于一体的综合艺术。
探戈舞曲音乐的特点是运用多种多样的切分<
/p>
音。旋律悠扬、徐缓、深
沉，节奏强烈，中等速度。这首乐曲既有平稳、持重的情调，又有
紧张、激越的情绪，表
现了一种矛盾的心情。旋律中七八度大跳和半音级并存。
第七单元
宗教复调音乐的顶峰
——巴赫
7.
（
巴赫
）
《
马太受难曲
》
（第
1
< br>、
72
、
78
< br>分曲）这首创作于
1724
至
1
727
年间，取材于《圣
经》中对耶稣受难过程的叙述。整部作
品结构宏大，共有
78
首分曲，分为两大部分：第一
部分有
35
首，
描述了耶
稣被门徒出卖和最终被捕的过程；
第二部分有
43
首，
描绘了耶稣受
审、被盯十字架和被埋葬等场景。
《马太受难曲》的第
1
分曲“来吧，锡安山的女儿们”就像一部悲剧的序幕，展现了耶
稣临行前被游街示众的场景。气势磅礴的双和唱队从一开始便把人们引入一种悲哀的气氛
中，确立了整部作品的情感基调。
第
72
分曲采用了一首著名的圣咏旋律，
这首圣
咏在
《马太受难曲》
中先后出现过五次，
但由于这次是在耶稣死去后出现的，
因而它的调性更为暗淡，
音区更为低沉。
黯然悲沉的音
调吧耶稣死去后的悲痛气氛营造出
来，将这部宗教悲剧推向了高潮。
最后的终曲第
78
分曲同第
1
分曲一样，
也是一首双和唱曲，
形成首尾呼应。
不
同的是，
原来那悲哀的情感已不在强烈，一切痛苦皆化作平静的祈祷：
< br>“安息吧！安息吧，你那疲惫
的圣体！
”
第八单元
划时代的音乐大师
——贝多芬
1.
< br>（
贝多芬
）
第二十三钢琴奏鸣曲
（
“热情”
）第三乐章。是一首规模宏大、气势磅礴的作
品，
激烈的矛盾冲突、
顽强的斗争精神等典型
的贝多芬风格在此一览无余，
充分表现出作曲
家成熟时期的思想
感情。
“热情”奏鸣曲的第三
乐章是从容的快板。在一小段引子之后，音乐出现了一股势不可
挡的奔腾气势。
右手快速流动的音型和左手短促果断的节奏，
犹如烈马奔驰、风暴席卷。
在
第三乐章中，这种快速奔腾的气势贯穿始终，一气呵成。
<
/p>
2.
（
贝多芬
）
《
第九交响曲
》完成于
1823
年时贝多芬晚期代表作品，也是贝多芬全部创作的
高峰和总结
在作品中的第
四乐章中，贝多芬史无前例的将人声引入庞大的管弦乐队中，以德国使人
席勒的诗作《欢
乐颂》作为歌词。
交响曲前三
个乐章中的主题依次在第四乐章中出现，但又逐一被中断，展现了作曲家寻
求真理的曲折
的心灵历程。最后，作曲家终于找到他理想的目标——“欢乐”主题。最初，
这个主题由
大提琴和低音提琴奏出。之后，音量逐渐扩大，推向高潮，由合唱唱出歌词。音
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