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描写晚霞的诗句李白
【篇一：描写晚霞的诗句李白】
<
/p>
欢迎来到乐乐题库，查看习题
“
阅读下文
，完成文后各题。和《偶然》一样，这首《再别康桥》也是貌
若洒脱而心实惆怅，只是《
偶然》之惆怅乃因人而起，而《再别康桥》之惆怅乃因地而生。表面上诗人
只是
“
挥一挥衣袖，不带走一片云彩
”
，似乎是无所依恋，但他的
“
心头
< br>”
却荡漾着康河的波光艳影，
“
甘心
”
做柔波里的一条水草，而临别前夕，怅然无语，欲歌不能
，连夏虫也为他沉默了。其实一开始诗人
“
作
< br>别西天的云彩
”
，便已有好景无多之感。从晚霞到夕阳，
从夕阳到星辉，从星辉到悄悄的夏夜，时序交
代得井井有条。金柳、青荇、青草、彩虹，
和斑斓的星辉，诗中的色彩与光芒十分动人，但听觉上却是
十分沉寂，形成特殊的对照。
论者常说徐志摩的诗欧化，从这首诗看来，并不如此。综观全诗，无论在
情调上或词藻上
，都颇有中国古典诗的味道。
“
寻梦
?
撑一支长篱
”
以下的四行，简直像宋词
。
“
我轻轻的
招手，作别西天的云彩<
/p>
”
两句，更有李白的神韵。但在这两句里，云彩还在西天，徐志摩
还在人间；到
了诗末的
“
我挥一挥衣袖
，不带走一片云彩
”
，康桥竟已云霞掩映，俨同仙境，而徐志摩
已成下凡的仙人
了。意境到此，何欧化之有
?
< br>同时，诗人再别康桥，悄悄的不是别离的钢琴或提琴，而是笙箫，仍不失
其中国气
质。至于
“
满载一船星辉
”
，虽是佳句，却本于宋朝张孝祥的《西江月》：
“
满载一船明月，平铺
千里秋江。
”
句法
上倒是有些欧化的。例如开篇的三行：轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招
手，
确有一些欧化，但用得十分灵活；副词
“
轻轻的
”
连用了三次，在句中的位置忽升忽降，重复中有变
化
，绝不单调。第四段第二行在文法上和第三行不可分割，是为西洋诗中所谓
“
跨行
”
，这也是欧化的，
所以行末无标点。其实第二段的一、三两行和第三段的首行，全是跨行，原不应有标点；徐志摩都加了
逗点，反为不美。重词叠字，是本诗音调上的一个特色。篇首三用
“
轻轻
”
，篇末三用
“
悄悄
”
，前后形成
双声叠字，有如天籁。整个末段的句法，和首段的句法呼应，又是一种重叠。而呼应得最有趣的，则是
第四段末到第六段末。
“
虹
< br>”“
梦
”“
青
< br>”“
星辉
”“
放歌
”“
沉默
”
等字眼，均重复
一次，但重复的方式各异，交织成
纷至沓来的音响效果，却又安排得十分自然，并不惹眼
。
“
向青草更青处漫溯
”
一句，兼双声，叠韵，叠
字而有之，音调脆爽之极。不过在第五段中，第二行
末的
“
溯
”
字
和第四行末的
“
歌
”
< br>字，该押韵而实未押
韵，是一失误。徐志摩是浙江人，可能把
“
歌
”
字读成
“
姑
”
了。
———
一摘自《徐志摩诗小论》【小题
1
】
根据选文内容，下列表述对徐志摩《再别康桥》解说不正确的一项是
a
．《再别康桥》是一首貌若洒脱
而实惆怅的诗歌。
b
．《再别康桥》在情调上或词藻上都颇有中国古典诗的味道。
c
．句法上欧化色彩浓，
主要是采用了
西洋诗中所谓的
“
跨行
”
。
d
．
“
< br>向青草更青处漫溯
”
一句，兼双声，叠韵，叠字而有之，
音调
脆爽之极。【小题
2
】下列表述中
属于
“
论者常说徐志摩的诗欧化，从这首诗看来，并不如此
”
中
“
如此
”
所指代内容的一项是
a
．
“
我轻轻的招手，作别西天的云彩
”
两句，具有李白飘逸的神韵。
b
．
“
悄悄是别
离的笙箫
< br>”
中，从乐器的选择上，仍不失其中国气质。
c
．
“
满载一船星辉
”<
/p>
是从宋代张孝祥《西江月》诃
中演化而来的。
d
．开篇三行
“
轻轻的
”
连用了三次，重复中有变化，绝不单调。【小题
3
】下列说法不符
合作者在本文中的观点的一项是
a
．作者认为，诗的开首那句
“
作别西天的云彩
”
，便已有好景无多之感。
b
．《再别康桥》既有宋词的柔美，又有李白的飘逸，总体是柔美多过飘逸。<
/p>
c
．徐志摩在有的跨行诗句
中加了标点，
使得诗歌在句法上反而不美。
d
．《再别康桥》的第二行束的<
/p>
“
溯
”
字和第四
行末的
“
歌
”
字应
该是押韵的。
”
的答案、考点梳理
，并查找与习题
“
阅读下文，完成文后各题。和《偶然》一样，
这首
《再别康桥》也是貌若洒脱而心实惆怅，只是《偶然》之惆怅乃因人而起，而《再别
康桥》之惆怅乃因
地而生。表面上诗人只是
“
< br>挥一挥衣袖，不带走一片云彩
”
，似乎是无所依恋，但他
的
“
心头
”
却
荡漾着康
河的波光艳影，
“
甘心
”
做柔波里的一条水草，而临别前夕，怅然无语，欲歌不能，连夏虫也
为他沉默了。
其实一开始诗人
“
作别西
天的云彩
”
，便已有好景无多之感。从晚霞到夕阳，从夕阳到星
辉，从星辉到悄
悄的夏夜，时序交代得井井有条。金柳、青荇、青草、彩虹，和斑斓的星
辉，诗中的色彩与光芒十分动
人，但听觉上却是十分沉寂，形成特殊的对照。论者常说徐
志摩的诗欧化，从这首诗看来，并不如此。
综观全诗，无论在情调上或词藻上，都颇有中
国古典诗的味道。
“
寻梦
?
撑一支长篱
”
以下的四行，简直
< br>像宋词。
“
我轻轻的招手，作别西天的云彩
”
两句，更有李白的神韵。但在这两句里，云彩还在西天，徐
志摩还在人间；到了诗末的
“
我挥一挥衣袖，不带走一
片云彩
”
，康桥竟已云霞掩映，俨同仙境，而徐志
摩已成下凡的仙人了。意境到此，何欧化之有
?
同时
，诗人再别康桥，悄悄的不是别离的钢琴或提琴，
而是笙箫，仍不失其中国气质。至于<
/p>
“
满载一船星辉
”
，虽是佳句，却本于宋朝张孝祥的《西江月》：
“
满
载一船明月，平铺千里秋江。
”
句法上倒是有些
欧化的。例如开篇的三行：轻轻的我走了，正如我轻轻
的来，我轻轻的招手，确有一些欧
化，但用得十分灵活；副词
“
轻轻的
”
连用了三次，在句中的位置忽升
忽降，重复中有变化，绝不单调
。第四段第二行在文法上和第三行不可分割，是为西洋诗中所谓
“
跨行
”
，
这也是欧化的，所以行末无
标点。其实第二段的一、三两行和第三段的首行，全是跨行，原不应有标点；
徐志摩都加
了逗点，反为不美。重词叠字，是本诗音调上的一个特色。篇首三用
“
< br>轻轻
”
，篇末三用
“
悄
悄
”
，前后形成双声叠
字，有如天籁。整个末段的句法，和首段的句法呼应，又是一种重叠。而呼应得
最有趣的
，则是第四段末到第六段末。
“
虹
”“
梦
”“
青
”“
星辉
”“
放歌
”“
沉默
”
等字眼，均重复一次，但重
复的方
式各异，交织成纷至沓来的音响效果，却又安排得十分自然，并不惹眼。
“
向青草更青处漫溯
”
一句，兼
双声，叠韵，叠字而有之，音调脆爽之极。不过在第五段中，第二行末的
“
溯
”
字和第四行末
的
“
歌
”
字，
该押韵而实未押韵，是一失误。徐志摩是浙江人，可能把
“
歌
”
字读成
“
姑
”
了。
———<
/p>
一摘自《徐志摩诗
小论》【小题
1
】根据选文内容，下列表述对徐志摩《再别康桥》解说不正确的一项是
a
．《再别康桥》
是一首貌若洒脱而实惆怅的诗歌。
b
．《再别康桥》在情调上或词藻上都颇有中国古典诗的味道。
c
．句
法上欧化色彩浓，主要是采用了西洋诗中所
谓的
“
跨行
”
。
d
．
“
向青
草更青处漫溯
”
一句，兼双声，叠韵，
叠字而有之，音调脆爽之极。【小题
2
】下列表述中属于
“
论者常说徐志摩的诗欧化，从这首诗看来，
并不如此
”
中
“
如此
”
所指代内容的一项是
a
．
“
我轻轻的招手，作别西天的云彩
”
两句，具有李白飘逸的神
韵。
b
．
“
悄悄是别离的笙箫
”
中，从乐器的选择上，仍不失其中国气质。
c
．
“
满载一船星辉
”
是从宋代张
孝祥《西江月》诃中演化而来的。
d
．开篇三行
“
轻轻
的
”
连用了三次，重复中有变化，绝不单调。【小
题
3
】下列说法不符合作者在本文中的观点的一项是
a
．作者认为，诗的开首那句
“
作别西天的云彩
”
，
便已有好景无多之感。
b
．《再别康桥》既有宋词的柔美，又有
李白的飘逸，总体是柔美多过飘逸。
c
．徐志摩在有的跨行诗句
中加了标点，使得诗歌在句法上反而不美。
d
．《再别康桥》的
第二行束的
“
溯
”
字和第四行末的
“
歌
”
字应该是押韵的。
”
相似的习题。
【篇二：描写晚霞的诗句李白】
李白诗中
“
孤帆一片日边来
”
中的
“
日
”
是指的
“
朝阳
”
还是
“
落日
”,
是说
的一片孤帆在
日落的晚霞中归来吗
我读书时也是这样学的
< br>,
但有同学提出异议
,
另说为<
/p>
“
朝阳
”,
说是
“
一片孤帆自朝霞中而来
”,
因无考证
,
不能说
服与
他
,
能否告知出处
,
< br>再谢
!
语文用户
2017-11-02
【篇三：描写晚霞的诗句李白】
年代
:
宋
作者
:
刘辰翁
鞓红干色无光霁。须是鲜鲜翠
。翛然一点系裙腰。不著人间金屋、
恐难销。
英英肯似焉支贵。漫脱红霞帔。落时且勿涴尘泥。留向天台洞口、
泛吾诗。
《庐山谣寄卢侍御虚舟》
年代
:
唐
作者
:
李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不
辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落
明湖青黛光。金阙前
开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，
回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞
不到吴天长。登高壮观天
地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。好
为
庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。早服还
丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，
愿接卢敖游太清。
《宿王屋天坛》
年代
:
唐
作者
:
马戴
星斗半沉苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，投简寒窥玉
洞云。绝顶醮回人不见，深林磐度鸟应闻。未知谁与传金箓，独向
仙祠拜老君。
《夜坐吟》
年代
:
唐
作者
:
李贺踏踏马蹄谁见过？眼看北
斗直天河。西风罗幕生
翠波，铅华笑妾颦青蛾。为君起唱长相思，帘外严霜皆倒飞。明星
烂烂东方陲，红霞梢出东南涯，陆郎去矣乘班骓。
《偈颂一百零二首》
年代
:
宋
作者
:
释慧远
红霞穿碧落，白鹭点苍苔。不
得颜良首，谁能叹善哉。根向梢头出，
子从花裹开。只遮是，不须猜，青山绿水鬓边腮。
有时寻不见，依
旧却还来。
题金山寺》
年代
:
宋
作者
:
苏轼
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石
波清。迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日睛。遥望四边云接水，碧峰
千点数鸿轻。轻鸿数
点千峰碧，水接云边四望遥。晴日海霞红霭霭，
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径
松门寺对桥。明月钓舟渔
浦远，倾山雪浪暗随潮。
《送进士下第归南海》
年代
:
唐
作者
:
曹邺
数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春
草芳。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。应无惆怅沧波远，十二
玉楼非我乡。
关于红霞的诗句《题金山寺》
年代
:
宋
作者
:
苏轼
迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日睛。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸿轻。
关于红霞的诗句
1.
汉乐府《江南》：
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2.
北朝民歌《敕勒歌》：
敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草
低见牛
羊。
3.
骆宾王《咏
鹅》：
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