-
Capture NX2
数码摄影后期软件圣
杯大
师之路基础教程
关键词
：
Capture
NX2
数码
后期
教
程
第一部分
一、为什么用
Raw
格式？
Raw
格式的图像实际上不是图像，而是一组数
据，是光线照在
CCD
上时，
CC
D
反应所直接产生的
“
0
”和“
1
”。这组数据要变为我们可看到的图像，<
/p>
还需要转换成
RGB
的数值。
RGB
的数值然后再保存
为我们熟悉的
JPEG
，
TIFF
或<
/p>
PSD
格式。如果把相
机设置成输出
JPEG
图像，实际上就是要求相机来承
担
电脑工作室的任务来完成这个转换和保存过程。在
这个过程中，所有的相机设置都会永久
性地铭刻在最
终的图像上，如对比度、色彩、白平衡、锐度等。
而用<
/p>
Raw
格式输出，则不经过这个转换过程，
因此你有机会
“重新解释”
这组数据。对比度、
色彩、
白平衡、锐度都是在
RGB
< br>的阶段才有的。同时，我
们对
Raw
文件的修改，并不改变原始数据，而只是
“重新解释”这组数据，因此这组数据可以一再地被
以不同方式解释，而不会
损失画质。
为什么用
Capture2
？
Raw
文件目前还没有统一的格式，
这是因为各家
相机厂商的传感器设计和图像编码各不相同。有些
第
三方软件可以解码不同品牌相机的
Raw
数据。
Nikon
的
Raw
文件称为“
NEF
”，并有相应的处理软件<
/p>
“
Capture
”。
< br>2006
年
7
月推出的新版“<
/p>
Capture
NX
”是个革命性的改
进，它允许拍摄者在将
Raw
数
据转换
为
Bitmap
图像之前，既能调整全局，又能调
整局部。
传统上，
Raw
转换软件负责提供全局性的调整，
然后输出为
JPEG
或
TIFF
图像。如果要局部修改，
就要再用相应的图像编辑软件。而
Capture NX2
将
两步并为一步，大大简化了流程。
对于<
/p>
Nikon
相机的使用者而言，
Capt
ure2
软件
有明显的优势。首先，它是目前唯一能识别保存在
NEF
数据中的所有相机设置的转换软件，
包括色彩模
式、锐度、降噪、
影调曲线等。第三方的软件一般只
能认出白平衡和影调曲线。当然你不必原样保留这些<
/p>
设置，但是如果你愿意，
Capture
可以做出和相机直
接输出的
JPEG
一
模一样的
JPEG
图像。
既然<
/p>
圣杯
用
Raw
格
式，那为啥还要关心相机的设
置呢？
这是因为，相机的设置会保存在<
/p>
Raw
数据中，
如果设置得好，就能大大
简化后期的调整。
反过来看，
Capture
可以成为一个学习的工具，
看看不同的相机设置对图像有什么影响。更好
地了解
了相机设置之后，在你想拍
JPEG
的时候，就能得到
更好的图像。
二、如何设置相机
1
、图像质量
自然是
NEF
，或“
NEF+JPEG
”。
2
、
Raw
压缩
Nik
on
对
NEF
实际进行了“几乎无损”
的压缩，
文件大小减了一半。压缩主要是作用在高光区域的色
调
差异，除非在后期进行极端的色调调整，否则分辨
不出画质有何不同。
< br>D50
和
D70
对所有
NEF
都作压
缩，但有些型号的相机可以设置为
“不压缩”。
3
、白平衡
白平衡
可能是最重要的相机设置，特别是用
JPEG
的时候。
一般我要么用自动，
要么用
D2X
上的
感应器测量。如果是在室内用闪光灯，则设成“闪光
灯”。如果要绝对的准确，那就先拍张带
18%
灰卡
的，然后在
Capture Nx2
里面用这
张灰卡图片来精
确调整白平衡。我的默认设置是“自动
-1
”，比单纯
的“自动”略微暖一点。
4
、长时间曝光降噪（
NR
）
这个设置是在快门关闭之后，
再进行第二次曝光，
< br>去除“暗流”导致的传感器噪点。在夜间长时间曝光
时，可以得到纯黑的天空。缺点是它降低了相机的缓
冲能力，曝
光时间实际翻了一倍。这个设置是在后期
处理时无法改变的（曝光的事可没法无中生有）
。我
一般设置为
“关闭”
，
除非是在夜间长时间曝光或作
“光画”。
5
、高
ISO
降噪
（
NR
）
用
JPE
G
时，建议设置为“普通”。如果要用
Capture NX<
/p>
作深度去噪，则建议把降噪设置为“关
闭”。为啥？首先，
Capture NX2
或专用降噪软件
可以
有更大的操控性。其次，在显示图片时，降噪很
耗电脑资源。把降噪关了，
Capture NX2
在打开文
件时就不必应用降
噪设置，从而使性能大大提高。有
些相机型号不允许把降噪关掉，这也没问题，你可以<
/p>
在
Capture
NX2
里面把它关掉。
6
、图像锐化
D50
的锐化默认值最强悍，
专业的型号则保收得
多。锐化是我对每个图像要作分别调整的一个参数，
<
/p>
取决于大小和最终用途（打印或网络）。我一般把相
机内的”锐化
“设置为“高（
+2
）”，这样在
LC
D
上有足够锐利的预览图像来判断锐利度，而且
JPEG
文件也可以基本够锐利。
7
、色调补偿
这是调
对比度的。对于
JPEG
，这很关键。太强
的对比度会使高光和暗部没了细节。我一般设置为
“低”，毕竟时候加对比度很方便
，而要恢复细节就
很难了。低对比对对于野生动物摄影也很有用，可以
< br>尽可能多地捕捉暗部的细节。
对于
Raw
，
我一般保留
“低”设置，但在拍风景或其它我想加对
比度的时候
改为“正常”。我一般不用“自动”，因为不知道它
是怎么动的。
8
、色彩空间
有些相
机型号可以在“色彩模式”之外独立设置
“色彩空间”。有两个选项，
< br>sRGB
或
Adobe RGB
(1998)
。我一般用
Adobe
RGB
，应为其色彩空间比
sRGB
更
广，很适合喷墨打印。相机里没这项也没关
系，
Capture
NX2
里面都可以改的。
9
、色彩模式
Nik
on
提供三种色彩模式，分别为
I
、<
/p>
II
、
III
。
模式
II
是最
“中性”
、
“自然”
的。
只有在
Adobe RGB
色彩空间才能用。
如果相机没有独立的色彩空间设置，
你选了模式
II
也就把色彩空间设为
Adobe RGB
了。
在
D2X
上，
模式
I
和
III
在两种色彩空间里都可以用，
但是在有些相机上，设置这两种模式就把色
彩空间设
为
sRGB
了。模式
I
增强了除肤色系列色（特别是红
色）之外的饱
和度，可以鲜艳的图片又使肤色显得自
然。模式
III
增强了和度，特别是红色和绿色。同时
还略微改变了红色和绿色的色调，
显得更生动。熟悉
富士
Velvia
胶
卷的会喜欢模式
III
的。
那究竟
应该选哪个呢？主要取决于拍摄内容。我
一般的默认设置是模式
II
和
Adobe RGB
。但是在拍
野生动物或风景时，我喜欢模式
III
。如果用
Raw
拍
摄，只打算用一种设
置时，我会选模式
II
和
Adobe
RGB
，在
Capture NX2<
/p>
里面可以很方便地转换为模
式
I
和
III
。
10
、色相调整
这是用
来改变相机对颜色的“感受”。这项我从
来不用，因为它影响到图中的所有颜色。设置为
0
。
把这些都设置好，
我们就要开始用
Capture
NX2
啦。
三、文件浏览器
打开
Capture NX2
，点击左
边“文件目录”上
的“
+
”号，可以打
开文件目录。点击“浏览器”上
的“
+
”号，就可以显示目录里的内容。
左上角是工具栏。用放大镜可以放大预览图片。
也可以用“
Ctrl
+
”和“
Ctrl
-
”来放大和缩小预览图
片。
浏览器
最上面有几个图标。电击最左边的，可以
“查看”——“详细信息”，显示文件详情。第
二个
图标，可以给每个图片加上“好”、“也许”、“坏”
的标签。
第三个图标，
可以给图片排序。
第四个图标，
可以在不必打开图片
的情况下，
“复制”
、
粘贴设置，
或者把一个设置文件运用到一批选中的图片上，
很强！
选中几个图片后，还可以右键“比较图像”。
还可以
把一组图片成批地转换格式成
jpg
。这样
就可以放心地拍
Raw
图片了，因为如果拍完之后嫌
全部处理太麻烦，或是急着要给别人看，这里就可以
一下子
“原样”
转换成
jpg
了
，
就和相机直接拍的
jpg
一模一样。
第二部分
四、基本调整
基本调整是所有调整的第一步。它实际上就是
Capture
4
的所有功能的集合。在这里面作的调整，
都和
Capture 4
兼容。
但我们之所以不把所有的调
整
都放在“基本调整”里面，是因为：
1
）
Capture NX2
更加先进，处理更快，缓存管
理更好。
2
）
“编辑步骤”就象
PS
< br>里面的图层，可以控制
各步骤的次序，或删除某个步骤。
3
）
Capture
NX2
比
Capture
4
增加了功能。
4
）
Capture NX2
可以用“编辑步骤”进行局部
调整。
建议在
“基本调整”中，只使用“相机设置”和
“
RAW
调整”
里的一部分，
另外就是可能用到的
“暗
角控制”。除此之外的调整都在单独的“编辑步骤”
< br>里进行。另外，前文说的关闭降噪，可以在第一次打
开
N
EF
文件的时候进行，这样可节省时间。
1
、相机设置
假定相
机是按照第二章的推荐设置的，那么调整
如下：
1
）将“锐化”设置为“无”。相机设为高锐化
是为了
LCD
预览或直接
JPG
输出
。
但在
Capture
NX
里调整时，用单独的步骤来锐化则更加可控。另外，
应该先降噪再锐化。
2
）色调补偿：视情，可尝试几种。一般说，风
景照可设置“标准”。
3
）色彩模式：
D50
、
D70
、
D1
< br>系列相机不支持
在模式
II
之外
使用
Adobe RGB
空间，但是在这里，
< br>就可以
Adobe RGB
空间的模式
< br>I
或
III
。而模式
Ia
和
IIIa
则是用<
/p>
sRGB
空间。
4
）
白平衡：
选择下拉菜单里的
“
Capture NX2
”
，
则出来对话框，
可有两种方式调整：
一是
“设置色温”
，
先用场景预设框
个大致，再左右移动微调。二是“设
定灰点”，这需要拍摄时使用了灰卡。
另外，白平衡可以“批处理”。把一张图片的白
平衡设置好后，点击
选中“基本调整”里面的“白平
衡”，再点击“批处理”—
><
/p>
“复制设置”。然后在
左边的“浏览器”里选中所有要应用这个色
温值的照
片，再点击“批处理”—
>
“
粘贴设置”。很强大吧！
5
）曝光补偿：这一项在左边归于“
相机设置”，
在右边却归于“
RAW
”调整，用起来一样。这一般是
恢复
高光和暗步细节的第一步。
可用
“直方图”
和
“双
阈值”
来辅助。
在软件中，
有很多方法可以调整亮度。
曝光补偿最
适合把直方图整体左右平移，这样可把左
边或右边隐没在边界外的部分拉回到坐标内来。
一般
的做法是拍摄曝光时偏重关注亮部细节，而通过后期
处理恢
复暗部细节。
6
）其它
R
AW
调整：
“除尘”仅在相机支持“除
尘参照图”时有用。“自动色差校正”默认选中，确
实有帮助，建议保留。
以上就是建议在“基本调整”里面做的部分。剩
下的部分就在单独的
“编辑步骤”里面做了。一般总
流程：
1
、基本调整
2
、全局颜色和对比调整
3
、局部颜色和对比调整
4
、降噪（视情）
5
、锐化
6
、剪切和调整大小
7
、颜色配置
8
、输出锐化
9
、保存为图象
五、全局调整亮度和色彩
Capture NX2
的调整工具很多，但最常用只有
几个。从本章开始，为了充分体现
Capture NX
的优
势，我们在独立的
“编辑步骤”中进行调整。
在
Capture NX2
中，有五个方法来调整色调和
对比。在菜单里面的“调整”—
>
“色阶”里有四个
（其中“级别和曲线”是最常
用的），还有一个是菜
单里面的“调整”—
>
< br>“色彩”—
>
“
LCH
”。
LCH
很强，可以一步调整对比和色彩。<
/p>
根据个人习惯，建议先用
D-Lighting
恢复暗部
细节，再用“级别和曲线”设置黑点和白点，最后调
整色彩。也有的人习惯只用“
LCH
”一步搞定，也不
错。
1
、
D-L
ighting
恢复暗部细节
本节例图为
“
”<
/p>
。
打开图，
将
“
曝
光补偿”设置为
-1
。
选择菜单里面的“调整”—
>
“色阶”—<
/p>
>
“
D-Lighting
”
。
小对话框弹出。
选择<
/p>
“较好质量”
。
将“暗
部调整”设置为
25
。暗部就亮起来了。
2
、级别和曲线
本节例
图为“
”。打
开图。我们要做的是设定
黑点和白点。
选择菜单里面的“调整”—
>
“色阶”—
>
“级
别
和曲线”。小对话框出现，直方图显示两边都没到
头。分别移动左端的黑点和右端白点抵
在阴影的两端
就可以了。
也可以用“双阈值”来辅助。勾选
右下角的“双
阈值”
，
全图变灰。
挪动黑点直到图中开始出现黑斑，
挪动白点直到图中开始出现白斑。
如果不想手动挪黑点和白点，也可
以自动完成。
小对话框内右边有一竖溜的图标，第二个就是“自动
对比度”。别急着点！按住“
Ctrl
”再点，这样只调
整“本通道”，即综合色阶，不会影响到三个色彩通
道。
自动调整所用的参数是可设置的。在总菜单“编
辑”—
>
“首选项”—
>
“级别和
网格”里。建议把
“黑色自动对比剪切”设置为
0.05%
，“白色自动
对比剪切”设置为
0.01%
。别的先别碰。点“确定”
然后再在“级别和曲线”小对话框中
按住“
Ctrl
”并
点“自动对比度”
。
如果对调整不满意，小对话框里右边图标的倒数
第二个是“重设所有
通道”。
进阶：用曲线调整对比。这和
PS<
/p>
里面一样，向
上变亮、向下变暗，可以自己体会一下，弄乱了就点
“重设所有通道”。
3
、色彩调整
选择菜单里面的“调整”—
>
“色彩”—
>
“饱
和
度
/
暖色”。两根横条，分别左右挪动试试看，直到
满意。
一般来说，我们只用第一根横条“饱和度”。因
为第二根“暖色”，如果我们在前面“相机调整”里
面把白平衡设置好了的话
，这里就没啥可调的了。放
在这儿是为了有时候调整
jpg
图片用的。
4
、大集成：
LCH
LCH
的意思是“亮度、色度、色相”。不仅可一
步到位，而且功能更
强。要是用这个工具的话，可以
在做完“基本调整”之后就用。
选择菜
单里面的
“调整”
—
>
“色彩”
—
>
“
LCH
”
。
弹出对话框。<
/p>
1
）
首先显示的是
“主亮度”。
这里的调整和
“级
别和曲
线”里面一样。唯一的不同是，在这里点“自
动对比度”时不用按住“
< br>Ctrl
”，这里的调整不会影
响到色彩。
2
）然后在下拉菜单里选择“颜色亮度”。出现
一个色谱。想把哪个颜
色的亮度调高，就按住这个颜
色往上拉。如果想使蓝天显得暗一点，就把蓝色往下
拉。然后调整下方的黑三角，可以改变这个调整影响
的色谱宽度。
3
）然后在下拉菜单里选择“色度”，调整不同
颜色的饱和度。调整的方法和“颜色亮度”一样。唯
一的不同是，在这里你可以把整
条线上下移动来调整
整体饱和度。
4
）一般
来说不必调整色相。如果需要的话，在
下拉菜单里选择“色相”。这里同样可以上下移动
整
条线或单个点。底下还可以调色带的倾斜角度。比如
60
度适于微调，
180
度适合大范围调。
六、局部调整亮度和色彩
一般来说，经过上面的调整，图片
已经不错了。
如果还要局部调整，
有两种方法：
一个是
“选择工具”
，
另一个是“控制点”。
1
、“选择工具”。
在前面
做全局调整时，你会看到在每一个“编辑
步骤”上都标着“所有选定的”。如果用了“选
择工
具”，这里就会标上“部分选定”。另外，在总菜单
里选择
“查看”—
>
“显示选区”，可以看到只有选
< br>中的区域显示。
顶上的一排工具栏中，
F6
那组就是选取工具，
包
括画笔、套索、渐变、填
充。每个都有“
+
”和“
-
”
两个选择，注意不要选错。双击图标则可以设置工具
的选项。选择区域的时候，都会产生一个编辑步骤，
默认为“彩色化”，选好之后可
改为你需要的编辑项
目。
举例一：渐变工具
1
）打开图片
2
）选择“渐变
+
”
3
）从画面中间开始，向上拉一条四分之一长的
线。线的长度决定了“过渡区域”。
4
）如果弹出“彩色化”对话框，点“确定”。
然后在右边的编辑步骤
“彩色化”中，将“彩色化”
改为“级别和曲线”。
5
）调整级别，以便得到较亮的前景。
举例二、画笔工具
1
）打开图片
2
）点击“画笔
+
”，弹出“彩色化”对话框
，同
时添加了一个“彩色化”编辑步骤，上面标着“无选
择”。
3
）双击画笔图标，将画笔大小设为
100
，硬度
设为
15%
。
4
）用画笔将图中车门涂成一团橙黄色。这时右
边的编辑步骤里显示为“部分选择”。
5
）选择
主菜单里的“查看”—
>
“显示选区”，
这时全图一片红，只有门是白的，也就表示这快是我
们选中的，编辑步骤暂时是默认的
“彩色化”。
6
）如果要缩小选择的区域，点“画
笔
-
”，然后
在选中的区域上可以当橡
皮用
举例三、用套索工具圈定选择工具的作用范围
注意：
套索工具不会创建一个选区！它是画一个
边界，限定其它三个工具只能在边界内起作用。
所以
套索必须与另一个选择工具一起使用。
1
）把以前编辑步骤删除
2
）点“套索
+
”，在图上画个圈，这时产生
了一
个“无选择”的编辑步骤。
3
）
这时可用其它工具来选择。
比如点
“填充<
/p>
+
”
。
4
）如要
去掉套索，双击图片上套索外的任意位
置。
5
）“套索
-
”是“反选”的意思，就是套住
圈外
的所有部分。
6
）用“
套索
+
”再画个圈，试试看“画笔
+<
/p>
”、
“渐变
+
”
，只在圈内有效吧！
如果要将同样的选择应用于多个步骤，可以充分
利用
Capture
NX2
强大的剪贴功能：
1
）
展开设置好了选择区域的编辑步骤，
点击
“
批
处理”里的“复制设置”。折叠起这个编辑步骤。
2
）点“批处理”里的“粘贴设置”
，复制了一
个编辑步骤。选中的部分还在。
3
）将步骤的调整项目改为你需要的项目。
2
、控制点
Capture NX2
最得意的地方，
就是控制点——
U
Point
，也就是“智能选择”。
1
）打开图片
。
2
）上方图标栏
F5
里，有“颜色控制点”图
标。
点击。
3
）在图
片里的蓝天点一下，就创造了一个控制
点，
同时加了一个编辑步
骤，
一个对话框也弹出来了。
4
）控制
点上有四条横线，第一条是“大小”，
即控制点的势力范围；
下
面三条，
“
B
”
是亮度，
“
C
”
是对比度，“
S
”是饱和度。尝试一下吧。
5
）要是想看这个控制点究竟管了哪些地方，点
一下对话框
里的“高级”，再勾选“显示选区”。图
片变黑白，白的是势力范围。挪一下控制点，看
看范
围的变化。然后去掉“显示选区”的勾选。
6
）在对话框的“高级”下面，要是选“全部”，
就会发现有一大堆东西可以调，
从<
/p>
“色相”
到
“暖色”
。
多个控制点
如果在一个编辑步骤里有多个控制
点，那这几个
控制点的势力范围是互相制约的。如果控制点在不同
的编辑步骤里，它们就是互相独立，互不干涉的。所
以，如果想使两个控制点的调整效
果叠加，那就要点
右下角的“新建步骤”，然后再添加控制点。尝试一
< br>下吧！
如果在一个编辑步骤里有多个控制点，而你象看
某一个控制点的效果，可以双击该点打开对话框，点
击“高级”下面的“显示
选区”。
与此不同，
如果在总菜单里选择
“查看”
—
>
“显
示选区”，那显示的是这个编辑步骤里面的所有控制
点的范围，
加上选择工具所选择的范围。
进阶：颜色选择器
一般来说，控制点的几个参数够调整的了，但如
果你想直接选个颜色，那就可用“颜色选择器”。
1
）在对话框里，点“高级”，点击下面“颜色
选择器”右边的色块。
2
）弹除了一个转盘，三角形范围内的小圈圈是
控制点目前的颜色。
3
）转动转盘，可以调整色相。还可
以移动这个
小圈圈。
4
）还可
以用那个“眼药水瓶”，在图片里的任
意一点选取颜色。
5
）在转盘的左下角，点一下“色板”，就打开
了一些预设色彩，就是
一些常用颜色。
七、降噪和锐化
1
、降噪
再说降噪。
用高
ISO
或增加欠曝图片的亮度的时
候，噪点最明显。降噪必然损失图片细节，所以降噪
会影响锐化二者的作用是相反的。
因此，一定要先降
噪，再锐化。
很多时候，噪点并不明显，没必要降噪，比如打
印
< br>8X10
的时候，就可跳过降噪这一步。
具体操作：
1
）在总
菜单里选择“调整”—
>
“减少干扰”，
弹出对话框。
2
）对话框里可以选择“快速”或“
较好质量”，
二者的处理时间相差很大。
3
）两根横条，“强度”会使图片模糊，“锐利
度”会使图片清晰，二
者的效果是相反的。但“锐利
度”只作用于综合亮度通道，而“强度”既糊细节又
糊色彩。二者的组合，只能不断试验。一般的色彩干
扰，用强度
10-20
都能去除了。
2
、锐化
“锐化”是最因图而异的了，没有
一个统一的药
方。要考虑几个因素：
1
）主题
。比如美女的皮肤，锐化前要三思！
2
）相机
的防锯齿滤镜的强度，正是这个滤镜使
图片显得“肉”。尼康的高端单反比低端单反更肉一
些。
3
）图片里的噪点。
4
）图片的细节量。
5
）图片用途，如打印、网络等。
变数太
多，所以我建议把锐化分为两步，第一步
是“图象锐化”，第二步是“输出锐化”。换句
话说，
建议在调整完成后，结合图片的大小和用途，再锐化
一次
。
比较好用的锐化工具，
是
“遮色片锐利化调
整”
，
即（
USM
）。优势在于：
1
）可完全调控锐化过程。
2
）只作用于亮度通道，不大会产生光晕等色彩
问题。
3
）是完全可恢复的。
进行锐
化前，应将图片的显示大小设置为
100%
。锐化具体操作：<
/p>
1
）打开
一幅图片，在相机设置里面把锐化设置
为“无”。
2
）
在总菜单里选择
“调整”
—
>
“对焦”
—
>
“遮
色片锐利化调整”，弹出对话框。
3
）
调整三个横条。
最常用的
是
“
50%-5%-4
”
，
在这个基础上再调整强度，直到在高光的边缘刚开始
看到一点点光晕。如果没有高对比区域，强度一般不
要超过
7
0%
。
解释一下：
强度：相当于锐化的“量”、“程度”。
半径：
调整锐化的作用“距离”。半径小可锐化
细节，半径大锐化整个形状。半径小，一般强度
就可
以大一点。
临界值：调整锐化效果对于不同色
调值的“灵敏
度”。比较干净的图片用小临界值（小于
4
），干扰
或噪点多的图片用大一点的临界值。
随书可
下载一套锐化的预设文件，针对不同的相
机型号。文件包下载到硬盘后，在
Capture NX
里面
点右下角批处理图标，再
“选项”—
>
“添加”，找
到文件。注意，在这里如果点“删除”，可能就把设
置文件放入回收站了。
常用的
U
SM
设置，注意是在相机的锐化设置为
“无”（
D100
为“低”），且不考虑降噪的情况下：
D1h 66/5/4
D1x
66/5/8
D2H(s) 66/5/4
D2X(s) 50/5/4
D100 48/5/8
D200 50/5/4
D80 50/6/4
D70(s) 48/5/8
D50
45/5/4
在降噪之后锐化：
首先要记住，
多数亮度噪点在打印时是看不出的，
不必太在意一定要降噪。
如果降噪了，为了避免把噪点再锐化回来，建议
采用“大半径、低强度”的办法。也就是图片的形状
明显了，但不太突出细节。比如：
强度：
5%
；
半径：
50%
；
临界值：
10
建议强度为
10%
以下。如果出现光晕，可减小
半径。
< br>
八、调整编辑步骤
编辑步骤的效果，是依次叠加的，
所以它们的次
序很重要。
1
、在已
有的两个编辑步骤之间插入新的编辑步
骤。
这其实
很简单。比如要在“基本调整”后面插入
“级别和曲线”
，
就先点
“基本调整”
左边的小三角，
把这个步骤展开。然后在总菜单里选择“调整”—
>
< br>“色阶”—
>
“级别和曲线”，就可以了。但是别忘
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