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朱自清散文
赏析
【作者简介】
朱自清(
1898
年
11
月
22
日—
1948
年
8
月
12
日)
,原名自华,号
秋实,字佩弦。现代著名作家、学者、民主战士。原籍浙
江绍兴,生
于江苏海州(今连云港市)
,后随祖父、父亲定居扬
州。朱自清祖父
朱则余,号菊坡,本姓余,因承继朱氏,遂改姓。为人谨慎,清光绪
p>
年间在江苏海州任承审官
10
多年。父亲名
鸿钧,字小坡,娶妻周氏,
是个读书人。光绪二十七年
(190
1
年
)
朱鸿钧由海州赴扬州府属邵伯<
/p>
镇上任。两年后,全家迁移扬州城,从此定居扬州。朱自清妻子名叫
陈竹隐。幼年在私塾读书,受中国传统文化的熏陶。
1912
年入高等
小学。
朱自清在扬州生活了
13
年,
在
这里度过了他的童年时期和
少年时期。对古城这段生活,他的感受是微妙、复杂的。大概
是生活
过于单调,所以他后来曾说,儿时的记忆只剩下?薄薄的影?
,
?像被
大水洗了一般,寂寞到可惊程度!
?但是,在漫长曲折的人生旅途上,
儿时毕竟是首发的
驿站
。
p>
扬州是一个风景秀丽的文化城,其湖光
山色,风物宜人,曾使多少诗
人如李白、杜甫、苏东坡、欧阳修等流
连于此,寻幽探胜,写下了许多脍炙人口的瑰丽诗
章。扬州也是一个
英雄的历史城,
在抵御异族侵略的历史上,<
/p>
曾谱写下无数辉煌的篇章,
留下许多可歌可泣的故事。古城的绮丽
风光和浓郁的崇尚文化的风
气,
于无形中陶冶着少年朱自清的性
情,
养成他和平中正的品性和向
往自然美的情趣。而扬州美丽的
山水,更如雨露般滋润他的心灵,哺
育他的感情,丰富他的想象力,使他的情怀永远充溢
着诗情和画意。
1
扬州,这座历史文化名城,对他的影响是潜移默化的,又是深远的。
1916
年中学毕业后,
朱自清考入北京大学
预科。
1919
年
2
< br>月写的
《睡
罢,小小的人》是他的新诗处女作。他是五四
爱国运动的参加者,受
五四浪潮的影响走上文学道路。
毛泽东曾
赞扬过朱自清的骨气,
说他
?一身重病,宁可饿死,不领美国‘
救济粮’
?
。
1920
年北京大学哲
学系毕业后,在江苏、浙江一带教中学,积极参加新文学运动。
1922
年和俞平伯等人创办《诗》月刊,是新诗诞生时期最早
的诗刊。他是
早期文学研究会会员。
1923
< br>年发表的长诗《毁灭》
,这时还写过《桨
声灯影里的秦淮
河》等优美散文。
1925
年
8
p>
月到清华大学任教,开
始研究中国古典文学;
创作则以散文为主。
1927
年写的
《背影》
、
《荷
塘月色》都是脍炙人口
的名篇。
1931
年留学英国,漫游欧洲,回国
后写成《欧游杂记》
。
1932
年
9
月任清华大学中文系主任。
19
37
年抗
日战争爆发,随校南迁至昆明,任西南联大教授,讲授
《宋诗》
、
《文
辞研究》等课程。这一
时期曾写过散文《语义影》
。
1946
年由昆明返
回北京,任清华大学中文系主任。
1947
年,朱自清在《十三教授宣
言》上签名。抗议当局任意逮捕群众。
朱自清晚年身患严重的胃病,
他每月的薪水
仅够买
3
袋面粉,
全家
12
口人吃都不够,
更无钱治病。
当时,国民党勾结美国,发动内战,美国又执行扶助日本的政策。一
天,吴晗请朱自
清在《抗议美国扶日政策并拒绝领美援面粉》的宣言
书上签字,他毅然签了名并说:
p>
?宁可贫病而死,也不接受这种侮辱
性的施舍。
?这年(
1948
年)
8
月
12
日,朱自清贫困交加,在北京逝
世。临终前,他嘱咐夫人:
?我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的,<
/p>
2
我们家
以后不买国民党配给的美国面粉。
?朱自清一身重病,宁可饿
死
也不领美国的?救济粮?
,表现了中国人的骨气。
朱自清病逝后,
安葬在香山附近的万安公墓,
墓碑
上镌刻着
?清华大学教授朱自清先
生之墓?
。
1990
年,其夫人陈竹隐去世,与先生合葬在一起。<
/p>
朱自
清走上文学道路,最初以诗出名,发表过长诗《毁灭》和一
些短诗,收入《雪朝》和《踪
迹》
。从
20
世纪
20
年代中期起,致力
于散文创作,
著有散文集
《背影》
、
《欧游杂记》
、
《你我》
、
《伦敦杂记》
和杂文集《标准与尺度》
、
《论雅俗共赏》等。他的散文,有写景文、
旅行记、抒情文和杂文随笔诸类。先以缜密
流丽的《桨声灯影里的秦
淮河》
、
《荷
塘月色》等写景美文,显示了白话文学的实绩;继以《背
影》
、
《儿女》
、
《给亡妇》等至情之作,树
立了文质并茂、自然亲切的
?谈话风?散文的一种典范;最后以谈言微中、理趣盎然的杂
感文,
实现了诗人、学者、斗士的统一。他对建设平易、抒情、本色的现代
语体散文作出了贡献。
作为学者,朱自清在诗歌理
论、古典文学、
新文学史和语文教育诸方面研究上都有实绩。论著有《新诗杂话》
、
《诗言志辨》
、
《
经典常谈》
、
《国文教学》
(与叶圣陶
合著)
和讲义
《中
国新文学研究纲要》
等。
著述收入
《朱自清全集》
(江苏教育出版社)
。
朱自清一生勤奋,共有诗歌、散文、评论、学术研究著作
26
种,约
二百多万言。遗著编入《朱自清集》
、
< br>《朱自清诗文选集》等。
中的开头并没有直接描写荷塘的月色,而是说作者?这几天心
里
颇不宁静?
,虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写
下这篇
文章的文化背景,
多多少少也让我们了解到了作者的处境
。
可能就是
3
因为?心里颇不宁静?这个原因吧,所以才自然而然的想起了
?日日
走过的荷塘?
。于是就有了去看那?另有一番样子?的荷
塘的渴望了。
作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色,而是在去荷塘的路上
抒发了自己的
内心感触。
?我爱热闹,
也爱冷静;
爱
群居,
也爱独处。
?
?在苍茫的月光下
什么都可以想,
什么都可以不想?
,
?
便觉得是个自
由人。
?从中可以看出此时的作者才是真实的原本
的他。没有任何修
饰,也没有任何虚伪,只?觉得是个自由的人?
。在当是的情形下想
做回真实的自己可不是一句话两句话的事,
因为有些事往往是身不由
己、也有些是逼不得已而为之。所以趁着?这一片天地好象是
我的?
这个时候,
?白天里一定要做的事、
一定要说的话,
现在都可以不理。
?
唯一要做的就是?且受用这无边的荷塘月色好了。
?
作者由此笔锋一转,很自然的
把读者引到了古画一般的荷塘月色
上来。
?曲曲折折的荷塘?
、
?田田的叶子?
,
?
像亭亭的舞女的裙?
。
?零
星的白花?
,
?袅娜的?或
?羞涩的?
,
?如明珠?
,
?如星星
?
,又如?刚
出浴的美人?
。作者一开
始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不
同的角度对荷叶、
荷
花进行了形象地描绘。
总体上给人一种清新高贵
的感觉。
?微风过
处?
,
?缕缕清香?
,
?仿佛远处高楼上渺茫的歌声?
。非常
形象地从嗅觉引
起听觉的、
联想。
当描写叶与花的颤动时,
?像闪电?
,
像?一道道凝碧的波痕?
。此时叶子底下?脉脉的流水遮住了,而叶
子却更见风致了?
。
4
荷塘描写后,接下来的就是月
光了。
?月光如流水一般?
,
?静静地
泻在这一片叶子和花上。
?一个?泻?字,大本来静止的月光写
出了
动感来了,给人一种想?月光浴?的浪漫情调。
?薄薄的青
雾?
,
?牛
乳?
、
?轻纱的梦?
,似真似幻,亦真亦幻,巧妙地给荷塘月色蒙
上了
一层神秘的面纱。
接下来描写灌木落下的?班驳的黑影?如?鬼一般?
,杨柳?稀疏
的倩影像画在荷叶上?
。
?光与影的旋律?
,
?如梵婀玲上奏着的名曲?
。
虽然寥寥几笔,
却能从不同方位、<
/p>
不同程度给读者带来了不同的感官
冲动与享受。
< br>
从荷塘写到月光,再
从月光写到荷塘的四面,层层开展层层推进。
虽然作者对荷塘四周的杨柳、远山、还有灯
光,甚至蝉声蛙声都没有
详细的描写,可能是心情因素吧。因为从作者的?热闹是他们的
,我
什么都没有?当中看出有一种?往事不堪回首?的味道。
文章的结尾作者用了?采莲?
的事来结束。从荷塘想起采莲,再
而想起《采莲赋》和《西洲曲》来:
< br>
一、《匆匆》赏析
朱自清的散文诗
《匆匆》
写于一九二二年三月二十八日。
时是
?五
四?落潮期,现实不断给作者以失望。但是诗人在彷徨中并不甘心沉
沦,
他站在他的?中和主义?立场上执着地追求着。他认为:?生活
中的各种过程都有它独立
的意义和价值——每一刹那有每一刹那的
意义与价值!每一刹那在持续的时间里,有它相
当的位臵。?
(朱自
5
清《给俞平伯的信》二二年十一月七日)因此,他要?一步一
步踏在
泥土上,
打下深深的脚印?
(朱
自清
《毁灭》
)
以求得
?段落的满足?
。
全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不
平的低诉,这也反映了?五四?
落潮期知识青年的普遍情绪。
《匆匆》是诗人的感兴之作。由眼
前的春景,引动自己情绪的俄
然激发,
诗人借助想象把它表现出
来。
想象
?使未知的事物成形而现,
诗
人的笔使它们形象完整,使空灵的乌有,得着它的居处,并有名儿
可唤。?(莎士比亚《
仲夏夜之梦》)诗人把空灵的时间,抽象的观
念,通过现象来表示,而随着诗人情绪的线
索,去选择、捕捉那鲜明
的形象。
诗人的情绪随着时间从无形到
有形,
从隐现到明晰的一组不
断变化的画面而呈现出起伏的浪花
。
?
燕子去了,有再来的时候;杨柳枯了,有再青了的时候;桃花
谢了,有再开的时候。?诗
人几笔勾勒一个淡淡的画面。作者不在于
描绘春景的实感,而在于把读者带入画面,接受
种情绪的感染,同时
又作形象的暗示:
这画面里现出的大自然的
荣枯,
是时间飞逝的痕迹,
由此诗人追寻自己日子的行踪。
p>
可是
?我?
的日子却
?一去不复返?
,
看不见,摸不着,是被人?偷了?还是?逃
走?了呢?自然的新陈代
谢的迹象和自己无形的日子相对照,
在
一连串疑问句中透出诗人怅然
若失的情绪。
?象一滴水滴在大海里,我的日子
滴在时间的流里。?把自己八
千多日子比成?一滴水?新奇的比喻,极度的夸张,和喻成
大海的时
间之流的浩瀚相比,而突出自己日子的?没有声音,没有影子?的特
6
点。实际上,这
里有自己日子的踪迹,一滴水是它的具象,滴水在大
海里,有它微微的声音。诗人竭力从
视觉和听觉上去感受它,搜寻过
去的日子。可是八千多日子却悄无声息的?溜去?了。时
间之无情,
生命之短暂,使诗人不禁?头涔涔?而?泪潸潸?了。
时间是怎样的?匆匆?呢?
诗人并没有作抽象的议论,他把自己
的感觉,潜在的意识通过形象表现出来,?把触角穿
透熟悉的表面,
向未经人到的那里?,寻那?新鲜的东西?。
(
朱自清《诗与感觉》)
因此,空灵的时间被形象化了,习已为常的生活画面里透出诗人?
独
得的秘密?
?早上,小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有步啊,轻轻
悄
悄地挪移了。?
太阳被人格化了,他象一位青春年少的姑娘迈
动脚步
来了,悄悄地从诗人的身边走过,随着太阳的?挪移?也?茫茫然跟
着旋转了?
。
接着,
诗人用
一系列排比句展示了时间飞逝的流。
吃饭、
洗手、
默思,
是人们日常生活的细节,
诗人却敏锐地看到时
间的流过。
当他企图挽留时,
它又伶俐地
?跨过?
,
轻盈地
?飞去?
,
悄声地
?溜
走?,急
速地?闪过?了,时间步伐的节奏越来越快。诗人用活泼的
文字,
描写出时间的形象是在不断的变化之中,
给人一个活生活的感
觉,
我们听到了时间轻俏、
活泼的脚步声,
也听到了诗人心灵的颤动。
在时间的匆匆里,诗人徘徊,深思而又执拗地追求着。黑暗的现
实和自己的热情相抵触,
时间的匆匆和自己的无为相对照,
使诗
人更
清楚地看到:
?过去的日子如轻烟,被微风吹散了,如薄雾
,被初阳
蒸融了。
?
如果说第三节还是
以作者一天的具体感受来反映时间的流
7
逝,以个别来反映一般的话,在这里,作者就把八千多日子的
流逝作
了高度的概括,
使时间匆匆而去的各种影象凝聚在一个点
上,
使时间
流逝的情况更加清晰可感:有色彩,是淡蓝色、乳白
色的;有动感,
是被?吹散去?,被?蒸融了?。诗人看到了,触到了,清醒地用全
p>
部身心去感受时光的流逝,追寻自己生命的?游丝般的痕迹?。
【原文
】
燕子去了,有再来的时候;杨柳枯了,有再青的时候;桃花谢
了,
有再开的时候。但是,聪明的,你告诉我,我们的日子为什么一去不
复返呢?——是有人偷了他们罢:
那是谁?又藏在何处呢?是他们自
己逃走了罢!现在又到了哪里呢?
我不知道他们给了我多少日子;
但我
的手确乎是渐渐空虚了。
在
默默里算着,
八千多日子已经从我手中溜去;
像针尖上一滴水滴在大
海里,
我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子。我不禁头
涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去
了,来的尽管来着;去来的中间,又怎样地匆匆呢?
早上我起来的时候,小屋里射进两三
方斜斜的太阳。太阳他有脚啊,
轻轻巧巧地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手
的时候,日
子从水盆里过去;吃饭的时候,日子从饭碗里过去;默默时,便从凝
然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了,伸出手遮挽时,他又从遮挽
着的
手边过去,
天黑时,
我躺在床上,
他便
伶伶俐俐地从我身上跨过,
从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见,这算又溜走了一日
。我掩
8
着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里,
在千门万户的世界里的我能做些什么呢?
只有徘徊罢了,
只有匆匆罢了;
在八千多日的匆匆里,
除有徘徊之外
,
又剩些什么呢?过去的日子如轻烟,被微风吹散了,如薄雾,被初阳
< br>蒸融了;
我留着些什么痕迹呢?我何曾留着像游丝样的痕迹呢?我赤
裸裸来到这世界,
转眼间也将赤裸裸的回去罢?但不能平的,
为什么
偏要白白走这一遭啊?
你聪明的,告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢?
【作品赏析】
朱自清的散文诗
《匆匆》
写于一九二二年三月二十八日。
时是
?五
四?落潮期,现实不断给作者以失望。但是诗人在彷徨中并不甘心
沉
沦,他站在他的?中和主义?立场上执着地追求着。他认为:?生活
< br>中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的
意义与价值!每
一刹那在持续的时间里,有它相当的位臵。?
(朱自
清《给俞平
伯的信》二二年十一月七日)因此,他要?一步一步踏在
泥土上,
打下深深的脚印?
(朱自清
《毁灭》
)
以求得
?段落的满足?
。
全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉,这也反映了?五四?
落潮期
知识青年的普遍情绪。
《匆匆》是诗人的感兴之作。由眼前的春景,引动自己情绪的
俄
然激发,
诗人借助想象把它表现出来。
想象
?使未知的事物成形而现,
9
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