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写完书法作品怎么盖章
全名落款后，用什么章，怎么盖？急
满意答案
1
右上角用引首章、
左下角用作者名字的图章或者姓氏章。
作品的中间
还可以用作者的谥号章。
满意答案
2
落款是指书法作品中除正
文内容以外的书写内容。
落款包括：
正文内
容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。
补充：
落款的格式
落款有“双款”“单款”两种。
双款
是将书赠对象
与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上
款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作
年月、创作地点
、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊
敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写
时间、地点、姓名、
谦词。
1
有下款
没有上款的称为单款，
单款可以包括上款的
内容，也可以不包括
上款的内容。
如果没有书赠对象，就只落
单款。
单款有
长款、短款、穷款之分。长款即在正文出
处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这
幅作品的感想
或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整
作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只
落正文出处、时
间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多
或出于构图的需要，可以落长款；若作品内
容占画面较满，则
需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者
的名号，谓之“穷款”。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。
如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品
格式一般都写在
左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款
写在后行；
若单行
落款，
则上款写在上半部，
下款写在下半部，
< br>以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致
平板，
一般上下都要空出几个字的位置，
而且落款要尽量上靠，
宁可上紧下松，不可上松下紧。
落款的字体，
< br>一般是隶不用篆，
楷不用隶，
行
草不用楷书。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文
是甲骨文、金文、大小篆，
落款就用篆书、章草、楷、行书；
2
正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，
除用于自身为草书外，
因较难识别，一般不用于落款。实际运
用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼
。款字的大
小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般
只落下款
而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结
尾，都不能到达或超过作品正文的最
上面和最下面的一个字。
补充：
落款时时季的雅称
：
【农历一月】
月正、新正、孟春、
首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、
新春、初春、端春、肇春、献春、春王、华岁
、岁岁、肇岁、
开岁、献岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、春阳、
春王、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、
王月、端月
、孟陬、泰月、谨月、建寅、寅月、杨月、孟春月、
三微月、三正、三之日、睦月、上月
【农历二月】
3
如月、梅见月、梅月、丽月、卯
月、杏月、酣月、令月、跳月、
小草生月、衣更着夹钟、仲钟、仲春、仲阳、中和月、四
阳月、
四之月、春中、婚月、媒月、大壮、竹秋、花
朝
【农历三月】
暮春、末春、季春、
晚春、杪春、褉春、蚕月、花月、桐月、
桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、樱笋月、姑洗
、桃浪、雩风、
五阳月、桃季月、花飞月、小清明、竹秋
【农历四月】
乏月、荒月、阳月、
农月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、
麦月、朱月、余月、首夏、夏首、孟夏、初夏、
维夏、始夏、
槐夏、得鸟羽月、花残月、仲侣、纯阳、纯乾、正阳月、和月、
麦秋月、麦候、麦序、六阳、榎月、梅溽
【农历五月】
仲夏、超夏、中夏、
始月、星月、皇月、一阳月、蒲月、兰月、
忙月、午月、榴月、毒月、恶月、橘月、月不
见月、吹喜月、
皋月、蕤宾、榴月、端阳月、暑月、鹑月、鸣蜩、夏五、贱男
染月、小刑、天中、芒种、启明、郁蒸
【农历六月】
4
且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏
、
晚夏、季夏、长夏、极暑、组暑、溽暑、林钟、精阳
【农历七月】
孟秋、首秋、上秋、
瓜秋、早秋、新秋、肇秋、兰秋、兰月、
申月、巧月、瓜月、凉月、相月、文月、七夕月
、女郎花月、
文披月、大庆月、三阴月、夷则、初商、孟商、瓜时
【农历八月】
仲秋、秋半、
秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、获月、壮月、
桂月、叶月、秋风月、酉月、月见月、红
染月、南吕、仲商、
柘月、雁来月、中律、四阴月、爽月、大清月、竹小春
【农历九月】
菊月
、授衣月、青女月、小田月、剥月、贯月、霜月、长月、
戌月、朽月、咏月、玄月、祢觉
月、菊开月、红叶月、季秋、
暮秋、晚秋、菊秋、秋末、残秋、凉秋、素秋、五阴月、穷
秋、
杪秋、秋商、暮商、季白、无射、霜序
【农历十月】
5
阳月、亥月、吉月、良月、阳月、坤月、正阳月、小阳春、
神
无月、拾月、时雨月、初霜月、应钟、初冬、孟冬、上冬、开
冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、极阳、阳止
【农历十一月】
仲冬、中冬、正冬
、畅月、霜月、霜见月、子月、辜月、葭月、
纸月、复月、天正月、一阳月、广寒月、龙
潜月、雪月、寒月、
黄钟、阳复、阳祭、冰壮、三至、亚岁、中寒
【农历十二月】
腊月、除月
、丑月、严月、冰月、余月、极月、涂月、地正月、
二阳月、嘉平月、三冬月、梅初月、
春待月、季冬、暮冬、晚
冬、杪冬、穷冬、黄冬、腊冬、残冬、末冬、严冬、师走、大<
/p>
吕、星回节、殷正、清祀、冬素
其他回答
(7)
落款后的章应该盖名
章，可以盖
1-2
枚，就盖在你落款的后面。如果
你的作品是从右至左写的，
还可以盖在落款的左边。
一般书画作品盖
章的都是单数的，你盖
2
个名章就可以再书法的起手处盖个闲章。
6
用正章
一、印章的艺术作用
书法作
品上的印章，
是书法作品中不可缺少的组成部分，
缺了
印章就不成为完整的书法作品。
印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署
款，<
/p>
书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一
作
用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法
作品增色，活跃气氛，
起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，
补救布局上的不足，
对作品起到稳定平衡的作用。
在书法作品上署名
盖章，以示郑
重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄
托书者的抱负和情趣。因此，历来
书家都非常重视用印，甚至自己刻
印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感
染力。
二、书法作品上常用的几种印章
（一）姓名章
姓名章是题款署名用章。
姓名有连在一起的，
也有分开的。
题款用章，
以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字
，则用姓名章。
款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作
者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字
章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张
大千认为，姓名章的
形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等
都不可用。”
姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品
上盖两
7
方姓名章时，最好一朱一
白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是
先姓名章，后字、号章。
（二）闲章
闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
1
、引首章
引首章是钤盖在书法作品右上的章，
又称“随形章”，
是随石
料的造型顺势刻成的的章，
一般不宜为方形，
而以半通、
长方、
圆形、
半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首
章要看需
要而定，
如款首过于整齐，
需“破形”；
款尾印章分量太重，
需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引
首
章。
引首章按内容可分为如下几种：
（
1
）
斋号章
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、
元以后，
此风渐盛，
书家几乎人人有斋号章。
明书法家文征明云：
“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼
、阁、馆、
轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、
赏雨轩、乐天庵等。
（
2
）
雅趣章
即古之吉语章、词句章，多有寓意，富
有雅趣，或辑录具有哲理
、
发人深思的成语警句，或记录自己的情趣
和心声。
雅趣章内容广泛，
有勉人学习的，
如“琢”、
“师法”、
“书
痴”、
“精于勤”、
“艺无涯”、
“师古不泥”、
“广采博取”、
“观
书为乐”、“人好学则明”、“长
期积累偶然得之”等；有表露情怀
8
的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、
“惜分阴”、“孺
子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏
枥”等；
有表
达笔墨情趣的，
如“泼墨”、
“笔耕”、
“香田”、
“神
趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”
、“业在砚田”等；有
祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”
、
“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。
（
3
）
年号章
用
于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、
丙寅或一九八九年、一九九
0
年、八十年代、九十年代等。
（
4
）
月号章
用
于记载书法作品的月令，如上春、如月、
蚕月等。
1
、
拦边章
拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
2
、
压角章
盖
在书法作品的边角的章称压角章。
取右上角的称“迎首”，
取两
下
角的称“押角”。
拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴
边角起
“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
3
、
拦腰章
长
幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，
中间显得太空，
可
加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰
< br>章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。
上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作
用，又
能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说
：
“起首章、
9
< br>压角章也与名号章一样，
可以起到使画面上色彩变化呼应、
破除平板，
以及稳正平衡等效用。”
（三）鉴藏章
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛
行。唐
太宗自书“贞观”二字作连珠印，
唐玄宗作“开元”二字
连珠印，
皆
用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、
审定、鉴赏、过
目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴
藏者为了自己流芳千古，
盖章时往往破坏画面，
这是要注意防止的。
三、钤印的艺术
< br>书法作品上的印章不是随意钤盖的，
而是有一定法度的。
如若印盖得
不当，非但不能锦上添花，
反而会弄巧成拙，破坏整
幅作品的艺术效
果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以
下几点：
1
、大小适宜
印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜
，小一
点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可
用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上
小下大以
求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小
亦应相当。
< br>
2
、数量宜少
钤印数目，
古喜单数。
有钤印“用一不用二，
用三不用四，
盖取奇数，
其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。
10
如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。
3
、位置恰当
钤印，
要慎视位置。
一幅作品，
总有虚实、
疏密之处。
密处不够紧凑，
可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤
砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题
款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章
要保持适当间隔
，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和
压角章，忌排放在一边。压角章宜放
在左下角，与引首章成对角之
势。
4
、轻重权衡
就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅
之作，
宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红
彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，
相映成趣。
若一幅作品钤用
数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，
又协调一致。
5
、风格一致
印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入
的急就
印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不
宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品
的艺术效
果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，
不可违悖，
< br>而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，
如“祖国河
山”印不能刻得支离破碎，
“一代英豪”印不能刻得纤细无力。
如此
11
等等。
四
、印泥的使用与保养
一枚精美的印章，
如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，
就不能将其风
神充分地显现出来，
效果就会大为逊色。
一般说，
大字多用殷红印泥。
小字多用朱红印
泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须用朱红印泥。清
朝以来红色加重，
< br>甚至为求古雅效果而多用古印泥，
以求其深沉凝重。
更有
讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。
当然需相重如一，这只能
借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可
用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失
印迹。
印泥的材料是由朱砂、油脂
和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、
油脂质轻，
若长期不调
和，
两者会分离，
朱砂下沉，
油脂上浮
到表面，
甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要用骨制的桨（不
可用金属制品）把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个方
向，<
/p>
不要来回倒。
印泥要经常保持清洁。
印章
蘸泥前，
应先揩擦干净；
特别是新制石印要注意清除笔道内的石
屑，以免污染印泥。蘸泥时，
用力不宜过重，
忌在印泥中央猛揿
，
可顺印泥的丝缕，
用推拉的手法，
多
蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时，要持正按下，用力均
匀，勿动摇，勿偏重一
侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。
印章的材料有多种，
常用的价格又能接受的有寿山、
青
田等普通石料。
高档也有鸡血、田黄等等。
溧阳周城芦荡有一种
叶腊石，就是一种刻
印材料，市面上也有称溧阳石的。如有机会，可以找些来试试。
补充：
12
顾名思在书法作品上铃印，俗话说盖章，就是把繁体字印
在作
品里面，为使书法作品构成完美艺术形式的一项不可忽视的工
作，也是使书法作品充分体现浓厚的中华民族传统艺术风格特
征的重要工作。平时，看
到不少书法作品用笔、结体、分行布
白等都不错，但在铃印上却出现了这样那样的问题，
以至使整
幅作品大为减色，甚至使整幅作品的艺术效果受到了影响，感
< br>到十分可惜。在书法作品上面盖什么章？在什么地方盖章？有
些什么讲究？根据传
统的习惯和我个人的实践体会，
谈些看法，
仅供参考。
一、盖姓名章。作为一幅成功的、正式的书法作品，作者一定
要在署名之下盖上自己的姓名印章，以表示自己对该作品的认
可和负责。
有时，书法作品写得太满，署不下自己的姓名，自
己又比较满意，则宁可不署姓名，也要
盖上姓名印章，以表示
是正式的书法作品。姓名章一般用方形，最少用一方，’内容
为姓和名，
盖在距所署姓名最后一字约一个字距的地方。
姓名、
章阴文阳文均可。最多盖两方，一方为姓，另一方为名。或一
方为姓名，另一方为字号。如没有字号，又需要盖两方，则可
盖纪籍贯
、或纪年龄、或纪创作时间的闲章，这些闲章也要用
方形，与姓名章一样大小。如果盖两
方印章，姓名章要盖在上
面，字号章或纪籍贯或纪年龄或纪创作时间的闲章盖在下面。<
/p>
两方印章相距约一方印章大小。盖两方印章，应该朱白相间，
即一
方是朱文印，另一方是白文繁体印。姓名字号章不宜盖得
13
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