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硬笔楷书的写法

作者:高考题库网
来源:https://www.bjmy2z.cn/gaokao
2021-03-01 08:40
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2021年3月1日发(作者:lighting)



硬笔楷书的写法



楷 书具有揩法模式的意思


.


是和行书相对而言

,


揩字端正、工整,过去又叫真


书、正书。



楷书不是一开始就有,汉字最早是甲骨文,后是金文、大篆、小篆、隶


书。楷书是脱胎于隶书的方正,章草的简便,而改变了间架结构,经过汉代的

< br>酝酿,魏晋时代的创造,直到唐代,楷书达到了成熟阶段。各家各派分别创立


了自 己的笔体面貌,形成了各自不同的楷式。现在我们写楷书,还要宗法唐


楷。



xx


的代表人物有六家:



欧阳询、虞世南、李邕(北海)、颜真卿、柳公权。



对于练字来说,楷书是一个基础,写好楷书当然对写行书有帮助。我们通


过练习楷书,可以把书法的运笔、结体的基本功打好。



学习硬 笔楷书,就要学会执笔方法,运笔方法,基本点画的写法,结体方


法。这样才能把钢笔楷 书写好。



一、钢笔楷书点画的写法



钢笔楷书各种点画的形态不一,写法也就个不相同。随着用笔的轻、重、


快、慢,笔道便有粗有细:



一般来说,用笔快而轻,笔道就细;用笔慢而重,笔道就粗。



下面介绍钢笔楷书各种点画的写法:



点:



点虽小,但要写得饱满有力。



竖点:



侧落笔,稍顿,转笔垂直向下,回锋收笔。




1



/


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右侧点:



写法是轻落笔,侧下,用力稍顿,然后回锋收笔。



左侧点:



写法与右侧点相同,只是用笔角度相反。



长点:



写法是轻落笔,再徐徐向右下 行笔,稍顿,回锋收笔,用笔过程由轻而


重,笔道形状由细而粗,略具弧形。

< p>


横:



横画有短横和长横两种。



短横:



写法是轻落笔,再向右行笔,用力由轻而重,稍顿,回锋收笔。



长横:



落笔稍重,略按,再向右行笔 ,然后稍顿回锋。整个长横略带一点弓势。



竖:



有悬针和垂露两种:



悬针:



侧落笔,略顿,再转笔向下,然后提锋抽笔。



垂露:



侧落笔,略顿,再转笔向下, 到末端用笔稍重,然后回锋收笔。垂露要直


中带曲。



撇:




2



/


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有平撇、斜撇、撇三种。



平撇:



短而平,常在字的上部;侧落 笔,稍顿,然后向左撇出,笔道较为接近水


平。



斜撇:



斜而长,往往与捺相对称;侧 落笔,稍顿,然后向左下撇出。写法与水平


撇相同,只是线条长些,角度斜些。



竖撇:



先写竖,到下半部向左撇出。



捺:



有斜捺与平捺两种:



斜捺:



轻落笔,略向右行,然后转笔 走向右下,稍顿,再迅速向右方捺出。平


捺:



逆向入笔,略向右偏上移动,然后转笔向右下行走,笔道接近水平,稍


顿,迅速 向右捺出。



挑:


< br>提画一般都是向右上方提出。但角度根据具体情况略有不同,长短也有差


距。



提画的写法是:



侧落笔,稍顿,随后迅速向右上方提出。



钩:




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有斜钩,竖钩,卧钩,竖弯钩几种。



斜钩:



侧落笔,稍顿,随即向右下行 笔,略带弧度,稍顿,迅速向上钩出。



竖钩:



侧落笔,稍顿,随即垂直向下,到末端稍顿,迅速向左钩出。



卧钩:



轻落笔,然后用力向右下弯出,稍顿,再迅速向左上钩出。



竖弯钩:



侧落笔,稍顿,随即垂直竖下,转笔写横,稍顿,向上钩出。



折:



折画是两种笔画连接起来构成的 。写折画,用笔的起止要分明;折时不宜


太快,用笔要缓些,重些。


横折:



先写横画,稍顿,然后 折笔写竖,竖是直竖还是曲竖,要看字的形态而


定,一般是短曲长直。

< br>


竖折:



先下笔写竖画,稍顿,折笔写出横画。



撇折:



先下笔写撇,然后转笔写提。



横撇:



先下笔写横,稍顿,转笔把撇写成。




4



/


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二:



钢笔楷书的笔画分布



一个字的结体可 以从两方面来研究,一是笔画布白的一些基本规律,另一


个就是关于一些独体字和合体字 的具体配合方法。



1



xx


把 一个字所占的位置平均分成九个宫格,中间一格就是中宫。古人说过:




八面点画皆拱中心



,说明 一个字要有一个中心。结构的时候,中宫一格


就象一个结穴,笔画要让它内紧外松,千万 不能内松外紧。如





字,这一横


从中间通过,便稳定妥帖。从这一点来看,中宫的道理和绘画构图 的黄金律比


较近似。



一个字如果写得 松散凌乱,原因虽然很多,但在很大程度上是没有抓紧中


宫这个结穴。

< br>


2


、重心


< br>字写在纸上有稳的有不稳的,不稳就是失掉了重心,有歪斜要倒的感觉。


这种倾斜 的字,主要容易出现在练字的初级阶段,横写不平,竖写不直,甚至


整个字也写歪了。不 过,也有虽然楷体字练了一个阶段,对一些独体字和左右


并不对称的字仍然不知道怎么写 ,如



母、勿、乃、力



等字,字形本身就是斜


的,这就更要注意在斜中取正。



下面,我们举四种中心上必须要注意的例子:



1


)重心对正的字


< br>如





,上面一点不但要在宝盖的中心,而且还要对准





字的中竖。再如



支 、文



亦是如此。



2


)左轻右重的字


< br>如





字,乙本身就是左轻右重,再加上两点,就更显偏重了,这时可以


< br>“




的戈稍向左移,再把戈勾 拉长些,重心就能拉过来。




5



/


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3


)右重左轻的字


< br>如





,重心在左边。写法可将撇的弯度加大,并且稍向左移,就能稳当


得多。



4


)左右对称的字





人、大、衣、几



等,要把左撇右捺长短相对称的,安排稳定。



独脚字:





丁、亭、宁



等,全字重心集中在末 笔一画上,这一笔就要写在居中的


位置。这种字既不左重也不右重,而是重在中间,还要 凝重有力,承托着上面


的部分,使之稳当。



有些字偏侧虽不大,也要善于安排笔画,重心才能站稳。



3



xx


布 白虽然也有结构的意思,实际上,更多地包含着对笔画的疏密、长短、


粗细、虚实的组合 ,结字时,我们一般对黑笔画容易引起重视,答对空白处常


常引起忽略。前人有一句话:




计白当黑



,意思是说,空白处的经营同样重要,要象黑笔画一样认真对


待,使点画呼应、各得其所;同时还要注意到空白的疏密关系,使


虚实相应成




,疏密得宜。



1


)点画得所



什么叫



点画得所


,要回答这个问题,首先要弄明白一个字的笔画和整体


之 间的关系。






字的三点水,在写之前就要明白,它处在





的中间位置;再如< /p>





的中横、





的底捺 都要写长一些、





字两点的起笔部位在哪里,都要在写之


前弄明白,所谓



意在笔先





能够弄明白笔画与整体之间的关系,并且按照这样的关系来处理,就能做

< p>
到点画得所。




6



/


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2


)疏密得宜



汉字的笔画有多有少,布白上要求疏密匀称,这就成了矛盾,怎么办?





画多的写紧,画少的写松



如:



人、大、三


囊、繁、谶、纛



上部分写紧,下部分写松



如:



xx


、渠、果、高



里边的写紧,外面的写松



如:



繁体的关、团、区和

< p>
xx


、幽



有些字,字形 本身有大有小,有长有短,如



囊、蹩



字形大;口、日、


工、小字形小;身、月、耳、自字形长;曰 、四、血、二字形短。先天不足,


不好更改,怎么办?大而繁的字,要善于分部配合,使 密处尽量多点空白,稀


处尽量少点空白,而整体笔画也要收缩紧一些。字形本来小的字, 要安排在中


宫位置,笔画越少越要经得起分析、推敲。体长的字也是如此。



3


)争让得势



汉字不仅繁间不同,而且合体字部分也不完全相等,无法平均分布位置,


这就需要采取这么几种手法



对布白加以调配。



以短让长:



肚、其、排




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以窄让宽:



驶、


xx


以小让大:



字、宽



以少让多:



鸣、明、知、叔



4


、主副笔



一般来说,在一个字中,有一到两笔非常重要,这一笔写好了,就能使全


字的精神为之一 振,这一笔(或两笔)就是主笔,其他笔画则属于副笔。



刘勰 在,《文心雕龙》里有一句话



立片言以居要,乃通篇之警策< /p>



,意思


是说,一篇文章不要求每一句都 精彩,但必须要有一两句让人拍案叫绝,而有


了这一两句,这片文章就能称得上是一片好 文章。



比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》,就是以一句< /p>



落霞与孤骛齐飞,秋


水共长天一色



而传诵千古。



写字也是这样的道理。比如



成字,在它的许多笔画中,虽然横 、撇在整个


结体中起一定的作用,但能够振作全字精神的,就在于戈勾这一笔是否能写成


功。



请找出下列字的主笔;



心(卧勾)古(横)



水(竖勾)食(捺)



汉字是一笔一画 积叠而成的,笔画之间都要连贯呼应,一气贯通,所以,


主笔和副笔需要连贯在整个运笔 过程之中。




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/


19




< /p>


我们如果真正领会了主、副笔的道理,就会弄明白为什么在写一个字的时

< br>候,非要改变某一笔的角度,或改变其长短,字才显得好看的问题。


< p>
用六个字来概括主、副笔,那就是



主笔伸,副笔 缩





5


、长短穿插



一个字的结构,是分部按比例相互搭配。如果应长的写短了,比例就会失


调,不匀称。 如





,各 部分都要占,占多与少都不好看。这就需要长短合


适,有意安排。



1


)直线长短的穿插变化



在一个字里,笔画不能写的一样长短,如





,下横最长,中横最短。





亦如此。两竖的字长短也有不同,如




”“




都是左短右长。有一些横画多的如



美、善



等字,虽然上三横如

< br>“




的安排,但要把第三横适 当缩短,以突出最长


的一横。



一字之 中,横竖都有的字也要注意变化它的长短,如



共、其





2


)重复性曲线的穿插变化





参、疾



撇的长短也要有所不同;



炎、漆



等捺画多的,不仅要变其中一


捺为反捺,而且还要 缩短笔画。



3


)其它穿插变化


< br>点的穿插、横与竖的穿插、撇与捺的穿插都应该注意。如



密、十、井、


艾、叉



等。三、钢笔 楷书的结体法



1


、天覆:



凡属宝盖头的字,一般要让上面的宝盖写得宽些,把下面的笔画遮盖着,


这叫

< p>


天覆





但碰到下面有撇、捺、仰钩的话,便当例。如宝、宇、宙、宜、字、写等< /p>



2


、地载:




9



/


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