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3
、什么是数字特技,其基本原理是什么?
数字特技术是在电视节目制作过程中,利用数字视频制作设备
,
对电视画面进行特殊技法处理,以达
到某种画面效果的制作方
法。
原理:
数字特技的原理实际上是把组成一幅幅画面的像素进行重
新的编码与计算,
从而得到一种新的像素排列方式,
< br>进而使画面
产生了一种不同的视觉效果。
1
、什么是混响时间,如何对其进行
设计控制。
表示声音混响
程度的参数量,当室内声场达到稳态,声源停止发声后,声压级
降低
p>
60dB
所需要的时间称为混响时间,记作
T60
或
RT
,单位
< br>是秒(
s
)
。混响时间是目前音
质设计中能定量估算的重要评价指
标。
它直接影响厅堂音质的效果。房间的混响长短是由它的吸
音量和体积大小所决定的,<
/p>
体积大且吸音量小的房间,
混响时间
长,
吸音量大且体积小的房间,混响时间就短。混响时间过短,
声音发干,枯燥无味,不亲切
自然;混响时间过长,会使声音含
混不清;合适时声音圆润动听。
混响时间的控制包括两方面:
一
是适当选择演播室长宽高的比例,
使保证演播室的长宽高尺寸
不
接近或互成整数倍,
使室内声音的任一频率信号都不会过分加
强
或者减弱;声学设计中常用到的房间三边之比有黄金分割法
(即长:宽:高
=1.618:1:0.68
)
、根式比例法
(1
:根号
2
:根号
2
的
3
次方<
/p>
)
等。二是合理设计室内的吸声处理,使混响时间接近
设计值。
2
、简述演播室的布光方法。
⑴、三点布光:即利用主光、逆
光、
辅助光组成,表现主题。逆光的位置是可以随意变动的。可
以是一盏正背面的灯,也可以
是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
⑵
、多主光布光:给摄像机大部分位置提供主光、辅助光和某种
逆光,使各种位置都能表现
出主要光源。
⑶、软正面光:加强
逆光的作用,
使整个表演区的照度比较均匀。
< br>用一种全面的足够
的底光照明整个场面,
这样可以避免任
何表演区可能出现的曝光
不足的问题,并可限制色调反差。
⑷、侧主光:从布景两侧来
的硬光提
供侧主光和侧逆光,
辅助光从布景的正面来。
这种照明
方法处理比较复杂,在布景正面的关键角度采用软光作为底光,
这样可以
获得非常出色的效果;
再根据局部表演区的需要沿侧面
布几盏聚
光灯,
对许多摄像机来说,
这些灯变成了角度适当的主
光和逆光;
对于斜角度的摄像机来说它们是正面光;
对于拍摄侧
面的正面摄像机来说,
它们又是非常好的侧面角
度的光线。
⑸、
总体布光:先布基本
光,
(在电视中称作普遍照度,这种光照度
800
~
1500lx
。
)使摄像
机的彩色能基本再现,然后再采用三点布
光(多主光、多逆光、多辅助光)
。多主光的照度应当是一致的,
逆光和辅助光也是。
同样,
摄像机在指定位置拍摄的图像色调应
基本一致。
⑹、层次布光:也称分区布光。这种布光方
法可增
强主体和透视感。层次布光可分前区、中区和后区,这三种区域
< br>的照度是不相同的,
前区的照度应在
2000
~
2500lx
,
中区的
照度
应在
1500
~
< br>2000lx
,后区的照度应在
800
< br>~
1000lx,
天幕光的照
度应为
600
~
800lx
。
分区照明的目的就是要给人一种层次感和立
体感
。
11
、
名词解释:摄像机跟踪技术;蓝箱技术。色键技术
(
1
)
摄像机跟踪技术
:
实时测出真实摄像机在演播室中的准确位置和
动作参数,
p>
并将这些数据传递给用于背景生成的图形计算机,
以
控制图形计算机使其制作出的虚拟场景能随真实的摄像机做同
步运动的技术。<
/p>
(
2
)蓝箱技
术:蓝箱也称蓝背景,它是主持人
活动的实际场景及虚拟制作的基本依据,
蓝箱的好坏,
直接关系
到色键抠像的质量。
(
3
)色键技术。把
背景生成装置实时生成
的、
和前景有正确位置关系和透视关系的
背景图像和前景图像合
成,
使虚拟背景与真实前景达到完美结合
,
并且输出合成后的信
号。
3
p>
、
演播室视频系统的主要设备有哪些?
演播室视频系统
< br>包括:
1
、
摄像机及控制器;<
/p>
2
、数字切换台;
3
、
数字录象机;
4
、
字幕机;
5
、同步系统;
6
、监视系统。
1
p>
、什么是外景节目制作系统的类型,其主要类型有哪些?
⑴.新闻采访系统
新闻采访系统是外景节目制作的常用系统,
主要用于播音室外的新闻采访和节目
素材摄影。
近年来,
多用摄
路录一体机
取代便携式摄影机和便携式录象机组成组成小型化
新闻采访系统。图
7-3
所示为新闻采访系统的设备组成。
摄录
一体机可采用分量型录象机,彩
色监视器一般选用便携式小型
机,使用蓄电池供电,频幕尺寸有
9
英寸,
6
英寸等几种。近年
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