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静月清荷
“
夏季里端阳五月天,火红的石榴
白玉簪
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。爱它一阵黄昏雨,出水的芙蓉亭亭玉立在晚
风前,都是
并蒂莲
。
”
这是评剧《<
/p>
花为媒
》中的名段。每当听到
新凤霞
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前辈这段优美唱腔的
时候,
自己便会联想到
清风又绿江南时静月下的清荷,
在紫竹伞的遮映下,
与
小池
疏雨缠绵
时的情景。
六月清荷,
< br>生长在北方小城的映心湖畔。
因私自下凡被王母贬下凡尘的侍女玉姬做了
“
出
淤泥而不染
,濯清
涟而不妖
”
的清荷,不施粉黛的天生丽质,
无与伦比
的脱俗气质;金玉不
足喻其贵,冰雪不足喻其洁;
花月不足喻其色,出淤泥而不染,濯清涟而不妖。
荷花池
中,<
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一朵朵重瓣红莲从层层莲叶中探出头,
或含羞于碧绿之中,
或掩面于莲叶左右,
或
翘首
< br>待放,
或婀娜多姿。清荷的优雅芳姿遍及大江南北,它不仅具备了
“
阳春白雪
”
的高雅气质,还
囊括
了
“
下里巴人
”
的朴素品格。
春游芳草地,
夏赏绿荷池。
此时没有了春风的料峭,
没有秋风的萧条,
没有
冬风的凛冽,
只有夏日清风的温柔。月下清荷
,
一湖碧水莲心守。清荷
于静
月下的波光
潋滟
中,散发着她
独自特有的芬芳。
< br>夜晚清辉月下清荷,
更让人领略到了满湖
荷花
飘香千里的魅力,
它与潋滟
的映心湖光、叠翠的俏
美山色交相辉映,让赏荷的人们把
“
接天莲叶无穷碧,映日荷花
别样
红
”
的美景尽收眼底,给人一种置
身于美妙的碧波仙境之内的感觉。柔波里,月还是那月,
荷还是那荷,
< br>纵它三千繁华,
依旧淹没不了,
一缕清香。
整个夜晚,
只有
风影
、
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月影、
荷影
……
月下的荷塘,飘溢着缕缕清香。静
静的荷花挺立着,沐浴着清澈的月光。一弯瘦月,几
缕清风。
花
影摇曳,
我踏风而来,
衣袂
翩然,
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发丝飞散,
而清亮如霜的地上却没有我的影子。
晚风吹过
,
缕缕香魂瘦。映心湖边,光与池塘边路上的灯光
,把整个荷塘照得如同昼光。月
下的荷花幽静含蓄,犹如出浴美女,让人遐想,心扉蠢动
。水波潋滟,莲叶田田。一阵晚风
袭来,将
幻觉
中的我唤醒。风过后,湖波无迹,荷香无痕。只有
杨万里
的诗在我的脑海中浮
动:毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷
花别样红。
在文人笔下,
清荷更多了几分姿色。
唐代
< br>七绝圣手
王昌龄的笔下,
采莲少女的美丽虽不
着一字,却尽得风流,因为她们的身影已与风光秀丽、如诗如画的荷塘、
莲
花
融为一体了。
散文
大师
朱自清
笔下的月下的
荷叶
、
荷花和荷塘,
在现代作家朱自清的笔下简直就像一幅意
境幽美的
工笔画
。一部
中国文学史
,与莲花有关的文学形式和
文学作品
很多,在
诗词歌赋
、
散文、小
说等文学领域,都有莲花的芳踪。更有周敦颐的
《爱莲说》
,将
清荷比喻成志行
高
洁
的隐者;今有朱自
清的
《荷塘月色》
,把荷花
比拟
成抚慰心灵的
舞者
;还有
季羡林《清塘
荷韵》
,把清荷比喻成
张扬
生命的强者,彻悟生命的智者。无论是高洁的隐者,还是抚慰心
< br>灵的舞者,
亦或是张扬生命的强者,
还有彻悟生命的智者
,这些文章,
把荷的
出污泥而不染
的品
质、荷的娉婷玉立的丰姿,已经被他们咏尽写绝。
静月下的清
荷,
与粉莲的轻拂,
仿佛让自己远离了喧嚣的尘世,
自己真的如愿成了清荷,
成了醉莲,看破了红尘里的爱
怨情
愁。伴着莲花的舞弄,佛性依然,禅心突起,清静的心领
会了自然的馈赠。
于佛而言,
大雄宝殿
中的佛祖
释迦牟尼
,
端坐在莲花宝座
之上,
慈眉善目
,
莲眼低垂;
观世音
坐莲而至,她摘一莲掷
于海
中,端坐莲花顶上,万世敬仰;
太乙真人
用荷
叶、荷花、莲子、藕包裹着
哪吒
的灵魂,哪吒
是莲花化身。夜风袭来,将幻觉中的我唤醒。
它以
菩提树
的身影,
摇曳出我心中的清凉;
它似
晨钟暮鼓
,
击打出清风
竹韵
;
它用圣洁之水,
涤净尘间的污浊
。湖面轻泛涟漪,飘过一缕淡香
……
清荷开在月光下,淡淡的芳香让夜色发芽。映心湖畔,看过无
数次荷花。只见那亭亭玉
立之叶,完全不是印象中的那种浓绿,应该是青绿,更贴进生活
和生命的那种普通的绿。隐
约中的风姿因
按捺
< br>着燥动而更显出难得的羞美。
荷叶因被圆圆的叶梗支撑着,
到像个细腰的
女子,秀丽而舒展。而叶梗的
“
中通外直,不蔓不枝
”
不正是寓示着秉直而无圆滑的为
人之态
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