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浅说诗家语
《诗人玉屑》卷六里提到王安石
“<
/p>
诗家语
”
的概念,周振甫先生在《诗词例
话》中也为我们作了较为详细的阐述:诗(这里指格律诗)的用语有时和散文以
及其他文体不一样,要受到字数、韵律、立意等之限制,不能像散文小说那样自
< br>由表达。如我们用“非诗性思维”去欣赏或者创作诗歌,就不能正确理解作品原
意
,就不能创造出好的诗作来。
所谓“诗家语”,即为“诗性语
言”,乃诗家用含蓄、形象、跳跃、夸张、
凝练、
音乐性的语言
表达自己主观情志之诗语。
“
诗家语
”
的组成形式是十分丰富
的,也是相当复杂的。
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诗家语有几个显著特性:含蓄婉转;用语形象;字句凝练;语言跳跃
;艺
术夸张;和声律协美等几个主要特征。总起
来讲就是具有诗性和音乐性。
“
诗家
语
”
概念的提出,
使得诗歌在整体表达
上,
体现出了它独特之诗性和音
乐性。
一
、含蓄婉转。
清
.
袁牧说:“诗文贵曲”。诗心亦贵曲也
,
曲如流水。“诗家语”在表达上
具有含蓄婉转之特点,常用比喻,影射,曲喻
,反说,陪衬,讽刺,用典,比兴
等手法。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉,说有限语留无
限想象空间,这正如中国
书画中“留白”一样。如:
韩翃·寒食
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。
古代在寒食节有禁火之习俗,韩诗中“轻烟散入五侯家”,以清明日皇帝赐
火给亲近臣子
来借喻皇帝宠幸太监,
重权被太监等掌控,
终至亡国;
本诗采用
《春
秋》笔法,颇具讽刺意味,用意曲
折含蓄。这里含蓄和讽刺、影射相结合。但含
蓄不同于隐晦。诗里意思,看了自然懂得是
含蓄;看不懂,是隐晦、是隔。故但
凡用典,不隔为佳。这是后话。再如:
林升·
.
题临安邸
山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?
暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
乍看乃江南山水楼台风光风情之作,
细读有弦外幽意。
汴州乃北
宋京城,
时
已沦陷,南宋小朝廷偏安江南,纵情歌舞,追逐声色
,毫无恢复中原之意,诗人
寄无限忧思嘲讽于诗中,细品之则耐人寻味,充分体现出诗之
婉转含蓄之特点。
二
、
形象用语。
诗家语常常“以形象语”
言为特征。诗家之情志和诗之境界往往借助于“物
象”并通过形象语言表达出来,常常诗
中有画,诗画相生而意味无限。物象的选
取要集中、不杂乱堆砌,要与所达之意境吻合:
如:
桃花溪·
.
张旭
隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?
诗中物象丰富:野烟、飞桥、石矶、水畔、
< br>渔船、桃花、流水
…
行文曲折
动
人:
28
字勾画点染出一幅美丽的《春水桃花》画轴。
首句着一“隔”字,使
飞桥和野烟交相点染,
互相映衬,
创造出一种朦胧之美境,
实
在
“隔”
而非隔也。
次句着一“问
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”
字,将诗人置入画图之中,表达诗人对世外桃源向往之急切心情。
此诗用语形象,构思婉曲,情趣幽远,画意甚浓,诗人的画笔
,玲珑剔透,
由远而近,由实及虚,动静相谐,不断地变换角度,展现景物;但又不作繁
腻的
描写,
淡淡几笔,
略露轮廓,
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情蓄景中,
趣在墨外,
就象一幅写意画,<
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清远含蓄,
耐人寻味。诗中之桃花溪,虽不定是陶渊明笔下《桃花
源记》中之桃花溪,但却
暗用其意。也体现了诗之含蓄婉转之特点。
关于诗之形象语言以及形象思维,
冯泽尧先生之
《诗性思维与诗词创作》
和
夏叶苍先生之《物象
.
意象
.
意境
》都谈得很详细。此处不再作详解。
另外,“诗家语”也不排
除适当的理性用语,但这种理非自然科学之理,
而是哲理和情理,我们不能一味用科学的
眼光去解读、创作、去衡量诗家语言,
那是科学论文了,不是诗歌了。形象语言有时常常
和议论、理趣相互结合,有的
甚至基本通篇议论,如杜甫的:
《
咏怀古迹其五》此诗除第四句用比喻外余者基
本句句议论:
诸葛大名垂宇宙,宗臣遣像肃清高。
三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。
可见,诗中适当的议论用语、理性用语也是极好的。
三
、
语言跳跃。
诗家语具有跳跃之特性。
五字或者七字之内往往具体表现在语法结构和句式
上,
诗往往省去不必要的文字。
概因诗之句式因受字数、
韵律、
意象等因素限制,
其构成方式与现代汉语之表达差异
甚大,这就是所谓的“诗家语”。除常用式句
外,主要有省略句、倒装句、意象组合句、
和互文句等形式。这里逐一浅说:
省略句
:
跟文
言句式一样,诗歌句式往往省略主语、谓语、宾语、介词、关联词等。
1
、略主语:
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
(
张九龄《望月怀远》
)
2
、略谓语:
一家千里外,百舌五更头。
(
顾况《洛
阳早春》
)
上下句省略了
(流落)
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和
(争鸣)
;
再如
:
映阶碧草自春色,
隔叶黄鹂空好音。
(
杜甫
《蜀相》
)
上下句省略了(成)(传),这种情况很常见。
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3
、略宾语
:
野火烧不尽,春风吹又生。
(
白居易《赋得古原草送别》
)
原是:野火烧不尽(草),春风吹(草)又生之省略句,上一句草作为宾语
省略了,下句草作为兼语(吹的宾语、生的主语)也省略了。
4
、省略虚词成分。
a
、省略介词。
比如:江流(于)天地外,山色(在)有无中。(王
维《汉江临泛》)