-
1
、中国古代建筑发展的七个特点
:
二、木构架特色
“梁柱式建筑”的构
架制型制：立柱四根，上施梁坊，牵制成一间（前后横木为坊，左右为
梁）斗拱为结构之
关键，并为度量单位。
2
、斗拱：斗
拱的功用
------
用伸出的拱承受上部之荷载，转于下部立
柱之上，是大建筑物所
比用的）
3<
/p>
、东南大学潘谷西教授编的中国建筑史提出七点：
四、建筑群的组合：
中国建筑的完整印象，必须与它的院落综合考虑。
庭院是中国古代建筑
群体布局的灵魂。
4
、中国古代建筑发展的七个特点：
六、建筑类型多
1
、居住建筑
2
、政权建筑及其附属设施
3
、礼制
建筑
4
、宗教建筑
5
< br>、商业与手工业
建筑
6
、教育、
文化、娱乐建筑
七、工官制度的实行：工官是城市建设与建筑
营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的
发展有重要影响。周至汉国家最高的工官称为
“
司空
”
，汉以后称为“
将作
”
。
历史上著名的有作为的工官：
隋
：宇文凯，隋代都城大兴城的规划出自他手；
宋
：李诚，他的突出贡献在于编修了《营造法式》一书。
（宋徽宗朝将作少监，详细
记录了当时的官式建筑做法）
< br>
5
、汉代建筑的特点及成就：
（
1
）抬梁式、穿斗式两种主要木结构已形成。
（
2
）多层木架建筑比较普遍
（
3
）当时仍未解决木构架的大空间建筑问题
（
4
）斗拱
的形式已成形式，其结构较后世简单
（
5
）中国木建筑五种屋顶形式在汉代均已出现：庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖
6
、依清代屋顶之规制
,<
/p>
屋顶等级分为
: 1
、重檐庑殿
2
、重檐歇山
3
、庑殿
4
、歇山
5
、悬山
6
、硬山
7
、封建社会中期建筑
----<
/p>
隋至宋，
581
—
1279
年
隋
581
—
618
年
1
、
大兴城
------
隋文帝时建，是我国古代规模最大的城市，该城建
设对建筑史最大贡献
有三点：
其一，将宫殿、官署、民居三者区域划分，设东西两市为交易中心：
其二，全城街道是棋盘形网格设置
其三，以坊作为基本单位，为一小城，坊西面辟门。
8
、赵洲桥（河北赵县安济桥）造桥者
----
----
李春：赵洲桥是世界最早出现的敞肩拱桥（空
腹拱桥）
9
、辽代山西应县佛宫寺释迦塔，是
我国现存最古老的木塔，也是世界现存最高的古代木结
构建筑，保存至今的唯一木塔，是
古代木构高层建筑的实例。
10
、第二部分
城市建设：概说《周礼考工记》
：
“匠人营国，方九里，旁
三门。国中九经九
纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。
。
。
。
”
翻译：建筑师营建都城时，城市平面呈正方形、边长九里，每面各大小三个城门
（设立两个侧门）
。
城内有九纵九横的十八条大
街道。
街道宽度皆为能同时行驶
九辆马车（七十二尺）。王宫的
左边（东）是宗庙，右边（西）是社禝。宫殿前
面是群臣朝拜的地方，
< br>后面是市场。
市场和朝拜处各方百步
（边长一百步的正方
形）。
11
、隋大兴（唐长安）与洛阳的建设：大形城的建设是由高颖和宇文恺二人具体负责，大兴
城把官府集中于皇城中，与居民市场分开，功能分区明确，这是隋大兴城建设的革新之
处
。
12
、元大都与明清北京的建设，
明清北京城的特点：其一，明清北京城的布局，体现了传统
的宗法礼制思想，继承了历代
都城的规划传统，整个都城以皇城为中心。
13
、宫殿实例：明清北京宫殿，故宫建筑成就表现在：其一，强调中轴线和对称布局：
< br>
其二，院的运用与空间变化（三处高潮：天安门、午门、太和
殿）
14
、坛庙的种类：第一类，祭
祀自然神
第二类，祭祀祖先
第三类，先贤伺庙
15
、北京天坛：祈年殿是天坛最突出的主要建筑，是皇帝在祈求丰年之所
16
、北京天坛：清乾隆十六年（
1751
）改三色瓦为统一的蓝色金顶，定名“祈年殿”
，是孟
春（正月）
祈谷的专用建筑。祈年殿内有
28<
/p>
根金丝楠木大柱，
里圈的四根寓意春夏秋冬
四季，中间一圈
12
根寓意
12
个月，最外一圈
12
根寓意
12
时辰。
17
、陵墓：沿革
< br>唐宋，以陵体为中心，周围有神墙，四面有神门。南向有一套入口和引导
部分
:
阙、石象生夹峙的神道、南神门。
18
、第五部分、宗教建筑
1
、佛教
建筑：不同形式的佛教建筑随佛教传入我国，由于中国的风土人情不同于中亚、
印度，因
此，佛教逐步华化，佛教建筑由石窟演为木造殿堂或僧房，亦即佛寺。佛塔也
有密檐塔、
楼阁塔、喇嘛塔、金刚宝座塔等不同的形式。其中佛寺尤其成为佛教建筑的
主流，影响及
于韩国、日本。且遍及江南、闽粤。佛寺的群组布局、殿宇的外型结构、
屋顶、梁柱、藻
井、壁间、窗门等的各项装饰等，在长时期岁月的累积下，已和中国本
土的儒、道思想相
结合，而形成一套完整的中国佛教建筑风格。
19
、道教建筑：道教用以祀神、修道、传教等祝祷祈禳仪式的建筑物。唐宋以后规模较大者< p>
称为宫或观，部分主祀民俗神之建筑或称庙。道教建筑或以林掩其幽，或以山壮其势，
或以水秀其姿，形成了自然山水与建筑自然结合的独特风格。
20
、喇嘛塔：主要源于西藏地区，寺的主塔和僧人墓，最为有名的是北京秒
应寺白塔，由尼
泊尔工匠阿尼哥的作品，建成于元八年（
127
1
年）
21
、经幢：是在八角形石柱上镌刻经文，用以宣扬佛法的纪念性建筑。一般分为：基座、幢
身、幢顶。
22
、
第一章
古代埃及的建筑
(
约公元前
3200
年
~
公元前
30
年
)
在约公
元前
4000
年以后
,
由于
社会生产力的发展和原始公社的瓦解
,
世界上先后出现了最早的奴隶制国家
,
即两河、埃
及、印度、中国、爱琴海沿岸。
<
/p>
埃及位于非洲东北部的尼罗河流域，在公元前
3500
年左右形成了上、下埃及王国，在公元前
3200
年统一，建立了古埃及王国。
23
、二、古埃及的建筑成就
1
、金字塔
金字塔的建造，取决于古埃及人的生死观。古埃及
人相信：生的短暂，死的永恒，人在死
后的
3000
年会复活，并从此得到永生，因此，统
治者开始为自己建造大型的地下宫殿，以便来世使用。
2
< br>、金字塔的演变
金字塔历经不
断地演变，从较为复杂的阶梯型转变为简洁的三角锥体，
24
、
（
2
）太阳
神庙
太阳神庙在埃及是仅次于金字塔的重要建筑，为了专制制
度的需要，早
期的宗教形成了，它把皇帝同高于一切的太阳神合二为一，皇帝成为了太阳
神的化身，
从此太阳神庙就成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。
太阳神
庙的型制：一般为轴线对称，沿纵深方向顺序布局，依次为牌楼门—内院—
神殿—僧侣用
房。
25
、在两河流域先后出现了苏
美尔文明—古巴比伦文明—亚述文明—新巴比伦—波斯文明。
二、两河流域的建筑成就
1
、建筑类型：宫殿，城市，观象台；
2
、材料：粘土砖，
芦苇
3
、技术：拱券
4
、装饰：玻璃砖贴面，色彩丰富
26
、第二篇
欧洲
“古典时代”的建筑
古希腊和古罗马创造了光辉灿烂的文明，它影响了欧
洲以后的两千多年的发
展，它是欧洲文明的摇篮，因此人们用“古典时代”来形容这一
时期，他们的文化被称作
“欧洲古典文化”
。
27
、第三章
爱琴海文化的建筑
远在古希腊文明之前，存在着爱琴
文化。在公元前三千
年，在爱琴海沿岸地区曾有过相当发达的经济和文化，它的中心是克
里特岛和迈西尼。
28
、二、自然科学及哲学
1
、毕达哥拉斯（
< br>Pythagoras,BC580-500
）
:
毕达哥拉斯指出
”
数是
万物的本质
”
,
黄金分割
:1:0.618
2
、亚里士多德
:
”
任何形式都是事物的本质
”
。
29
、三、建筑成就：
1
、以神庙为主体
2
、注重建筑的外部造型，注重雕刻
艺术，忽视内
部空间。
3
、在建筑上运用视觉矫正
4
、创立柱式：多利克、爱奥尼、科林斯
30
、四、建筑成就
1
、希腊柱式：
P43
2
、雅典卫城：位于雅典城西南，原
来是奴隶主统
治者的住地。公元前
5
世
纪成为国家的文化、宗教中心。后来雅典联合其他城邦战
胜了波斯的入侵，
雅典城成为国家的象征。
雅典卫城的中心是保护神
雅典娜、
帕提
农的铜像，高达
11
米。主要建筑是山门和三个神庙。
31
、三、古罗马的建筑成就
1
、券拱
技术：券拱技术是古代罗马对欧洲建筑的最大贡献，它使得宏伟壮丽的大体量
的建筑的建
造成为了可能。
（
1
）早期
的混凝土：在公元前
2
世纪，天然混凝土已经成为独立的建筑材
料。
公元
前
1
世纪，混凝土在券拱技术中已经取代了石块。并在建造过程中采用了许多先进
技术。
（
2
）摆脱承重墙：将十字拱放在方型的间
上，只需四个角柱。
不再需要连续的承重
墙，建筑内部的空间得
到解放，又便于开侧窗。
（
3
）拱顶
体系：用一列十字拱互相平衡侧推力，横向推力由两侧的的筒型拱抵住，
筒型拱的纵轴同
十字拱的纵轴垂直，横推力互相抵消。
2
、柱式的发展与定型
（
1
）券柱式：解决了柱式和券拱结构的矛盾。
（
2
）柱式和罗马建筑大体量的关系：罗马人发展了五种柱式：
3
、建筑理论：
维特鲁威在公元前
20
年编写了著名的《建筑十书》
，建立了欧洲建筑科学的基本
< br>体系。
《建筑十书》在
< br>1482
年印刷出版后，成为欧洲建筑师的基本教材。
《建筑十书》涵盖了同建筑有关的所有领域，在世界建筑学术上的地位独一无二。
32
、
1
、拜占庭建筑成就
（
1
）穹顶和集中式型制
集中式型制的教堂内部空间具有向心性，
圣坛与信徒接近，
适合于东正教的要求，
另外集中式型制建筑具有宏伟
ide
纪念性，符合帝国的要求，因此大量的集中式型制
的
教堂出现了。
33
、穹顶与帆拱：在
4
个柱墩上，沿方形平面的
4
个边发券，
在
4
个券之
间砌筑以方形平面
对角线为直径的穹顶，穹顶下的空间自由了，并且可以在各种正多边形
上使用穹顶，
它摆脱了承重墙，它比古罗马的穹顶要进步。
后来在帆拱上做水平切口，
在其上再做穹顶，
也有再水平切口上砌鼓座，
上面再做穹顶，
穹顶在构图上的统
率作用增强了，它对后来欧洲纪念性建筑的发展影响很大。
3
4
、以上几个方面为意大利的文艺复兴创造了条件，文艺复兴在意大利开始了。实质上，
文
艺复兴是资产阶级借助古典古代的
“幽灵”
< br>同基督宗教神学进行的一场思想、
文化领
域的资产阶级革
命。
三、文艺复兴的建筑
1
）提倡以古罗马建筑代替象征神权的哥特式建筑；
2
）对古
典理论的发扬和创新，重新出版《建筑十书》
，引发了人们对新建筑的探索；
35
、文艺复兴建筑成就（一）文艺复兴早期建
筑：
文艺复兴早期艺术家建筑师同市民保持着
直接的联系。建筑
表现出明快、开朗的人文主义精神。
（
1
）佛罗
伦萨主教堂（
1296
—
1470
）
1
）行会从贵族手中夺取政权，作为共和政体的纪念碑而建立；
2
）主体完工后，穹顶建造遇到困难
，伯鲁乃列斯基中标主持工程，
1431
年完成
穹顶，
1470
年完成采光亭；
(2)
佛罗伦萨育婴院：当时已经是知名人士的建筑师伯鲁乃列斯基为育婴院作设计，
这已经充分说明了文艺复兴的人文主义的精神了。
伯鲁乃列斯基为育婴院为育婴院的
底层设计了一排柱廊，轻快、明朗，尺度宜人。<
/p>
36
、巴洛克一词的起源，有两种说法
影响很大。意大利
B.
克罗齐等人认为源出于
< br>Baroco
，
原本是逻辑学中三段论式的一个专门术语
；另一说认为源出于葡萄牙语
baroco
或西班
牙语
barrueco
，意为各种外形不规则的珍珠
，引申为“不合常规”
。
17
世纪末叶
以前最
初将巴洛克运用于艺术批评，泛指各种不合常规、稀奇古怪，也就是离经叛道的事
物。
18
世纪用作贬义，一般指称违背自然规律和古典艺术标准
的情况。一直到
19
世纪中叶
都是用于
贬义而非艺术风格的名称。
1888
年
H.
韦尔夫林发表
《文艺复兴运动与巴洛克》
< br>一书，对巴洛克风格作了系统论述，从此确定了巴洛克作为一种艺术风格的概念。
37
、
君权衰落和洛可可
法国在古典主义之后出现了洛可可。
在建筑上洛可可风格主要表现
在室内装饰上，在反映着贵族们苍白无聊的生
活和娇嫩敏感的心情。
“
Roc
oco
”一词来源于“
Rocaille
”
，即岩石，贝壳，主要表明其装饰形式的自然特
征：枝叶式
、海洋式、海浪式、珊瑚式、海藻式、浪花式、涡卷等。
38
、
<
/p>
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和
S
形线，尤
其爱用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材，卷草舒
花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面
有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于
矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。< p>
室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色
东方织锦。
39
、在以上
的大的社会环境的影响下，在艺术领域出现了许多探求新路的艺术流派；
1
、工艺美术运动：在英国，以拉斯金和莫里斯为首的艺术家、社会活动家组
成的社会
团体，热衷于手工艺与自然材料的结合，对机器生产的产品持反对态度；
代表作品：红屋等
2
、
新艺术
运动
;
出现在
19
世纪
80
年代的布鲁塞尔，其目的是想解决建筑和工艺品的
艺
术风格问题，反对历史样式，创造出能适应工业时代精神的简化装饰。
3
、
青年风格派：新艺术运动在德国称为青年风格派，总部在慕尼黑。代表人物：贝伦
斯
。
代表作品：路德维希展览馆
4
、
高迪：
新艺术运动在西班牙被称作“现代式”
，代表人物是高迪，其“有机设计”思
想影响很深。
5
、
维也纳
学派：反对就样式在新建筑上重演，主张新材料、新结构与新形式的结合。
代表人物：瓦
格纳。
作品：维也纳地铁站、维也纳邮政储蓄银行等。
6
、
维也纳
分离派：从维也纳学派中分离出来的学派，思想更加激进，主张“同过去的
传统彻底决裂
”
。代表人物：瓦格纳及其学生。
作品：维也纳分离派馆
7
、
路斯：
激进的维也纳建筑师，主张：
“建筑是以其自身的美为美，而不是依靠装饰”
。
并提出“装饰就是罪恶”这句名言。
作品：斯坦纳住宅
40
、美国的芝加哥学派
芝加哥学派（
Chicago School
< br>）
：南北战争后，芝加哥成为开发
西部的前沿和交通枢纽
，工业发展迅速，
19
世纪中叶之后，芝加哥成为美国第二大<
/p>
城市，工商业发达，人口不断增长，地价暴涨。一大批掌握先进技术的建筑师来到
芝加哥创业，他们以高层建筑的设计建造为主要方向，被人们称作“芝加哥学派”
，
芝加哥学派为人们勾绘出了
20
世纪商业建筑的轮廓。
芝加哥学派代表人物：理查逊，沙利文
沙利文名言：
“形式服从功能”
（
f
orm follows function
）
芝加哥学派在
19
世纪建筑探索运动中起着
十分重要的进步作用。
41
、
德意志制造联盟
德国在
19
世纪末工业水平居欧洲第二位，
为了使德国产品在国际
市场上同英国抗衡，
1907
年德国企业家、设计师、艺术家、技术人员组成了全国性
的团体——德
意志制造联盟。
代表人物：贝伦斯
贝伦斯
以工业建筑为基础，
发展现代建筑，
是现代建筑的鼻祖之一，<
/p>
在他之后的四
位现代主义建筑大师中，有三位在他的手下工作过。
42
、作为新的建筑师代表他们有着以下共同的特点：
（
1
）从功
能出发，提高建筑设计的科学性；
（
2
）推广应用新材料、新技术；
（
3
）提高建筑的经济性；
（
4
）提倡新风格，反对就样式；
（
5
）强调
建筑的空间处理；
（
6
）废弃建筑表面的外加装饰，讲究建筑处理的合理性和逻辑性；
以上
几个
方面符合世界发展的规律，代表了先进的思想，当时被称为“
20
年代
欧洲现代建筑思潮”
，也叫“现代建筑派”或“现代主义
建筑”
。
43
、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派
格罗斯乌斯（
1883-1969
）
，出生于柏林，曾就读
于高等专科学校学习建筑，
1907-1910
年在
贝伦斯建筑事务所工作：法古斯工厂：
法古斯工厂：
1
）非对称构图；
2
）简洁整齐的墙面；
3
）没有挑檐的平屋顶；
4
）
大面积的玻
璃墙；
5
）取消柱子的转角；
包豪斯学校：
1919
年格罗皮乌斯在魏玛
筹建魏玛建筑学校，后又同其他学校
合并，建成后来著名的包豪斯学校，包豪斯下设纺织
、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、
印刷等科，以理论
+
手工艺的形式授课，通过考试后，其中一部分人再进入到研究
部学习建筑。<
/p>
包豪斯学校集中了欧洲当时最前卫的艺术家和学生，
为推动现代主义设计作出
了不可磨灭的贡献。
44
、勒
.
柯
布西耶
1887
年生于瑞士，少年时就读于钟表技术学校，后从事建筑设计。
< br>1908
年在贝瑞建筑事务所工作，贝瑞是较早运用钢筋混凝土的建筑师之一，对
柯
布西耶影响很大。之后柯布西耶在贝伦斯事务所工作，
191
7
年柯布西耶移居巴黎，
创办
《新精神
》
杂志，
宣布：
“一个新的时代开始了
”
，
显示了其对新事物的敏锐性。
从此
以后，他旗帜鲜明地开始了对新建筑的探索。
45
、
1923
年出版了《走向新建筑》一书，向保守
的建筑观点发起了挑战，主张：
“新时
代，新建筑”
。开始了一连串的建筑创作活动，提出：
“新建筑五原则”照此原则，
他设计了被称为经典的萨沃伊别墅。
柯布西
耶代表作品：萨沃伊别墅、马赛公寓、印度昌迪加尔市的规划及建筑设计、
朗香教堂等等
传世之作。
46
、
< br>1928
年，由当时最前沿的建筑师在瑞士成立了国际现代建筑协会（
CIAM
）
，从此
现代建
筑派建筑师有了自己的组织。
47
、
富兰克
.
劳埃德
.
莱特
Frank Lloyed Wright
（
1869-1959
）
，出
生于美国的威斯康新州，
在大学学习土木工程专业，后从事建筑设计，从师于沙利文，在
沙利文事务所工作数
年，此时正是现代建筑发展的时期，但莱特对大城市持批判态度。<
/p>
莱特一生充满传奇色彩，包括家庭
的不幸；住宅两次失火、离婚、孩子被杀等。
48
、
1904
年，在布法罗设计了拉金公司办公楼，
外立面采用了简朴的清水砖墙，整个建筑
简单明了，表现了现代主义的风格，对正在探索
中的欧洲建筑起了一定的促进作用。
1915-1920
年，莱特在东京设计了帝国饭店，由于在设计上
，尤其是结构上的成功，
使莱特名声大振。
在经历了生活和事业上的低谷之后，
莱特于
1936
年设计了闻名于世的流水别墅，
开始
了事业上又一个黄金时代；
莱特：浪漫主义者，田园诗人，倡导生态建筑，注重新材料、新技术与传统材料相结
合，他让人们认识到了现代主义建筑的另一面。
49
、密斯
.
凡
.
德
.
罗
密斯，
18,86
—
1970
，出生在德国的一个石匠家庭，学过石料加工，建
筑装饰，家具设计，后开始涉
及建筑设计领域。
1909
年师于贝伦斯，一战期间当过军
事工程师。
密斯的
新建筑主张：建筑要体现结构的形体美，要清晰地出建筑的原有结构，建筑要
符合时代特
点（玻璃、钢、大空间）
50
、
1926
年密斯担任德意志制造联盟副主席；
1927
年策划了著名的斯图加特住宅展；
1929
年设计了巴塞罗那博览会德国馆；
德国馆：要求要显示德国工业的潜力，密斯的设计清新、典雅、明亮、圣洁，令所有
的人耳目一新。因为是临时建筑，
8
个月之后被
拆除，
1986
年
3
< br>月
27
日，密斯诞辰
100
周年，德国馆被重建，耗资
100
万美元。
此工程由巴塞罗那城市部部长博西加斯
提议重建的。
51
、
1928
年密斯
提出：
“少就是多”
（
less is
more
）原则，并在其建筑作品中始终贯穿；
1930
年，密斯继任包豪斯校长，包豪斯解散后，
1937
年密斯来到美国，担任伊利诺工
学院建筑系主
任，
并定居美国，
同时为该校做了整体规划，
< br>并亲自设计了建筑系馆
（克
朗楼）
；
1945-1950
年，设计了范斯沃斯住宅，它是一个简
洁景致的玻璃盒子，它将结
构突出到支配一切的地步，并将简洁发展到极致。
52
、
密斯的贡献：<
/p>
探索钢框架结构和玻璃在现代建筑中的运用，
为后来建筑的发展奠
定了基
础，他是将艺术与技术结合的成功典范，他抓住了建筑发展的特点。
密斯的不足之处在于：唯美主义，
甚至为此放弃许多功能方面的东西。
53
、代表作品：罗马小体育厅，联合国教科文组织总部会堂。
美国的
建筑：美国成为超级大国，人才济济，很多欧洲的建筑师来到美国发展事业，美
国成了“
现代建筑”运动的主战场。
代表人
物：格罗皮乌斯、密斯、莱特、菲利蒲
.
约翰逊、斯东、沙里宁
、贝聿铭、迈耶、
鲁道夫、路易斯
.
康
等等。
54
、高技派
（大家自己查查资料了解了解）