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最近关于小说翻拍成电视剧
评价很多很多
佳期如梦
泡沫之夏
来不及说我爱你
等等。。。
前两者貌似争议特别大
泡沫之夏的演员备受质疑
主观的说
我很讨厌何润东
欧辰哪是他能演得出来的么
大
S
说实话
我本来是很喜欢
但是
她把夏沫演成那种成天板着脸的木偶
让人很纠结
这些这些都算了
演都演完了
今天看了一篇贴
那位可爱的
LL
说
“现在只是
怕，什么时候突然宣布演员，像佳期如梦那样，
55555~~
肯定撞墙的心都有了”
这位
LL<
/p>
说的是何以
因为最近有传说说
何润东想演何以琛
我还在论坛发过这贴
无奈因为简单被删掉了
其实我也只是想说
属于我们大众读者的小说
可不可以稍微聆听一下我们读者的心声
不要浪费好的小说
演员嘛
其实我们意见还算统一的吧
我只是弱弱的表达主观想法
各位不喜便直接忽略吧
再次声明
只是个人看法
只是个人看法
可以赞同可以否认
但是请不要言辞激烈
谢谢。。
就不明白了为什么一定要翻拍小说，
留给读者自己想象不是很好吗，真是，
演又演不出来那味儿，不知道瞎折腾什么
拍成电视剧，那些人哪有书中人那种感觉啊，全毁了书里人的美感。还是看书自己想的好
我
觉
得
不
要
拍
最
好<
/p>
，
幸
好
我
大
爱
的
几
本
都
没
人
打
算
拍
何
润
东
，
我
默
，
虽
然
你
们
都
姓
何
，
< br>但
差
的
不
是
一
两
点
。
。
。
。
我最爱的仙剑已经被唐人毁的不成样子了，现来又有人来毁小
说，真是。。。。
个
人
不
喜
欢
何
< br>润
东
，
感
觉
没
啥
内
涵
气
质
。
人人心中都有喜爱的小说人物和偶像，
看书可以得到最大的想像空间
，
所以不管是什么人拍
得好与坏，
都不
如心中的那个人或事更好书可以给人无尽的想象，
所以电视剧是很难超越小
说的只能怪
现在编剧都太无能了
< br>.
除了改编小说
完全不会原创
好吧，现在的制片什么
就是有话题有收视率拍不出经典，就向雷的整。。。。。。
小说改的乱七八糟的，作者也不会管，反正有钱就行。。。
后宫甄嬛传
那演员
我只想说大大乃为钱委屈到哪般。。。。。。。。。。。
在人们的思想中总会有先入为主的概念，
所以看了小说，
所有的主角都太美好了，
不管是谁
来演总觉的没有达到要求
主要是现在很多编剧
创作力不够，没有新的东西。只好把很多旧的菜再翻出来炒一炒。
美的幻想还是在书中找的好了，个人觉得还是不适合把它搬上大银幕！
要演好大家都很熟悉的小说翻拍的电视剧是很难的，
一千个读者有一千个哈
母雷特，
另外现
在的演员大部分是不大合格的，还是不要拍比较
好?
还是喜欢看小说，感觉电视刷拍不出小说里美的感觉，，，
<
/p>
小说在心中是完美的，真人的话毕竟每个人喜欢的人的类型不一样，审美观不同，再加上导
演拍成镜头肯定不会
争议挺大
现在网
上很多经典小说被翻拍，比如播出了的
美人心计
，宫，
步步惊心
，
（清穿的开山之作
< br>啊，要不是步步清穿怎么可能这么火）
后宫甄嬛传
，（宫
斗大作）
倾世皇妃
（连架空都毁，
太没
人性了，架空某滴最爱啊，竟然把它放在了
中国古代历史
里，那
架空有毛用）等等，还
有今年可能要拍的
帝锦
< br>，大漠瑶（桐华啊为啥你老卖文啊）
琅琊榜
（经典老文也
被荼毒了）
宸宫，斗破苍穹（这个还真说不准），
三生三世十里
桃花
（这已经定了
||||
又有经典，
不知
又
有
多
少
人
要
桑
心
了
）
等
等
某是最反对拍电视剧的，那些
网络小说
本就是要人想象才会好看，小说的魅力就在这。
ps
：
以
上
仅
是
个
人
看
法
，
不
同
意
的
表
拍
。
越
翻
越
乱
，
闹
得
< br>都
看
不
下
去
=
=
连点想象的空间都不给人留，好文都被生生糟蹋了
翻拍出来的简直毁小说形象、我不忍心看啊
< br>书中女主的气质，演员们大都表现不出来
剧本跟小说的创作
小说是靠文字，通过叙述的手段，向读者传达故事中人物的命运起伏以及他们的行为
方式。电视剧是靠
动作
，通过
对白
向观众展示人物命运的起伏和行为方式。
电视剧用画面铺垫和烘托气氛，小说靠语言。
电视剧要的是直观的效果，小说却追求委婉以及意象的东西。比如小说描写他的心乱
了，
脸红了。
电视剧是无法表现的，
电视剧一定要用动作来完成，
比如她慌乱中拿错了物品，
或是
碰到了什么物件。
小说人物内心描写可以洋洋洒洒，
电视剧其实
就是一个眼神就完成了。
人物的眼睛，是电视剧完成人物内心世界重要的窗口。
动作性是电视剧最大的特色。
电视剧
是人物带着事件走，小说不一定，有时候是事件带着人物走。
电视剧的运行轨迹，是踩着钢丝走路，走在刀刃上。每一步脚印，都是踩在点上，或
者说
结上。小说不是。小说先是面，慢慢铺开，营造好氛围，人物再出场都可以。
电视剧大致每两三集，要有一个大的危机，然后每一集都有几个爆点，几场戏要完成
一个目的，每一场戏都有一个最高任务【拍摄每场戏最少
5000
元，所以来不得水戏。】，
不能有闲笔。
要一直叼
着一个事件走。
一个环节扣着另一个环节，
同时要为下一个事件
做伏
笔。所有的人物和场景的运用，一定是为危急服务的。
<
/p>
小说不是这样，可能是通篇只为了完成一个最高任务，也就说一个目标。可以用大量
的闲笔陈述和铺垫。线头不需要太多。有时候单一的线头，反而更突出主题和人物。
电视剧经常是先有结果，然后展示过程，小说一般是先一步步推进，完成
过程之后，
推出结果。
举个列子：小说写一个暗杀活动，
一般是先研究暗杀方案，
铺垫要去执行暗杀者
的背景资料和能力。
电视剧常常是“一只大手，把一支手枪拍在桌子上，随即一个低沉的
声
音：去，干掉他！”这期间，暗杀者的面孔可能一直不出现。之后，再去一点点剥开这
个暗
杀活动的前因后果。
最接近小说
的，是电影，电影的很多镜头大肆铺张烘托，是小说描写的手法。但是电
视剧跟小说完全
不同。
小说与电视剧本最大的区别是什么？区别在画面与场景。
何谓“画面”？中国传统的小
说擅长讲故事，通俗的莫过于《七
侠五义》《说唐》《杨家将》《岳家将》之类，其中的人
物刻画实在是单薄，亦即学界所
称的“脸谱化”。《水浒传》《三国》《西游》等之所以成
为名著，盖因其塑造人物上，
能够让人物在故事发展中成长，
更接近于生活真实，
从文学创<
/p>
作成就而论自然是更为可贵的。
即便如此而言，
< br>营造画面感依然不是小说所专有的责任。
让
小说具有画面
感，应该是西洋小说东渐之后的变化。确实，在小说中光是听讲故事，真的是
很单调的，
让你读一本《故事会》杂志和读一本《中篇小说选刊》，你觉得哪样更过瘾？当
然是后者
，
因为后者既然自称是文学创作，
必然要将笔触直指人的灵魂深
处，
而不是张家长
李家短的讲讲故事可以了事的。
《老山界》讲述的故事是红军长征途中翻越第一座高山
的经过。这个经过可以综述，可以概括。然而《老山界》之所以为小说名篇，就在于它不停
留于此，而是借一人之眼察看这个故事，中间点火把上山和半夜露宿山腰醒来这两个情节，
就是两个具有感染力和画面。
如果说情节是骨架，
画面则是血肉。
小说如果没有这两个画面，
那么就和工和汇报没
两样了。
“画面感”的构成元素是什么？答：是开放五官
的有声有
色、
是有动有静、
是虚实结合
。
小说中的画面感营造可以从视觉听觉味觉嗅觉和触觉这五种
感
觉角度去入手。在《老山界》中，视觉听觉是主要营造手段，更为特别是从触觉角度写；
写声音时从想像角度写。
“场景”是影视拍摄时的基本元
素，就影视特点而言，场景的
构成要素可以用以下公式表达：场景
=
环境
+
人物；人物
=
台词
+
动作；剧本
=N
个场景的有机
相加。
《长征》作为剧本而言，它的点是精选并切换场景；个性化的台词和动作；物写镜头
的
恰当运用。以此几点指导阅读应能抓住全文的关键。
用写
剧本的形式来构思记叙文，
是个不错的点子。并且，每个段落只需一两句话，写起来给人
一种轻松的感觉。也许，更有
宽松的心境来琢磨遣词造句。
<
/p>
的，
需要大量的训练和琢磨方可入道，
搞
不好就会索然无味、
就会干了吧唧、
就会不知所云。
如何把叙述做得地道？老舍先生给我们指出一条明路，
开出一剂药方，
他说，
在叙述中融进
感情色彩，加入生活常
识和生活细节。
小说作为叙述性文体，自然要以叙述为主
。写电视文学剧本，
除了少量的旁白，小说式的叙
述几乎一丁点
儿也用不上了。
如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本，
必
须要把小说通
过叙述表现的故事情节和人物心理活动，
想办法变
为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小
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