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如何写电视剧剧本
< br>-
素材及写作指导
电视剧剧本的写作步骤：
故事梗概—
—分集提纲——剧情细化到每个场景——人物
对话（动作、表情、心理活动、人物之间的
关系等提示）
文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：
第一，
编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，
不
准备将其成为一种文字读物，
多采用对动作和画面直接白描
，
不
追求文采。
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段
落，
在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，
场面发生的时间、
地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明
特写、推、
淡出之类）
，甚至详细的对摄制组其他成员（导、演
、摄、美、
录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：
第一场
地点
日或夜
内或外
A
：
（台词）
B
：
（台词）
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电视剧本写作要领
作为编剧首先应该
记住，
剧本是供导演和演员拍戏用的，
要
尽可能地给导演和演员留下创作的余地。
初学剧本的写作的人最
容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，
恨不能把自己全
部的构想都写进去，
这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一
个导演，
这其实是费力不讨好的。
因为即便你把每个镜头都设
计
得很周到，
在技术处理上也的确很内行，
导演还是不大可能按照
你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做
，
否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。
其次，
写作时要有画面感，
你描写的一切都是可以通过你的<
/p>
视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一
辆
公共汽车从街道上驶过。
”这里虽然没有标明景别和机位，却
能
看出，
这个镜头只能用远景进行拍摄，
而机位也应该是在街道<
/p>
侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着
铁
道走来。
”在这里既然说是“走来”
，那么机位肯定就是在人物
对面，从正面进行拍摄。
下面从对景
物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧
本写作的要领。
1
、景物描写
在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描
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写的景物必须是可
以用画面来表现的。
语言尽可能简洁，
绝不虚
< br>泛、抽象。请看下面这段：
从海边吹来一阵风，吹动了
果实累累的树枝。真奇怪，这棵
被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了
啊
!
累累的苹果
!
< br>你看
!
这面是粉红色的，
那面
是金黄色的，
仿佛被太
阳射透了似的。本可以靠近
来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。
镜头如同我们的眼睛，
我们在描写景物时也可以把我们的眼
睛设想为摄像机的镜头。
按照这段描写给的提示，
摄像机的应该
在围墙以外，
既然围墙把视线都挡住了，
又怎么可能看到里面的
苹果园呢
?
所以，应该这样改：
穿过围墙，
里面是一片果园。
树枝上挂满了果实。
海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。
走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。
在小说中，
经常讲究情景交融，
写景时往往要融
入人物自身
的感觉，不是看景，而在感受景
< br>物。
譬如在小说里，
你可以这样写：
“夜，
甜蜜而温柔的夜。
”
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可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧
本中，应该这样描写“
甜蜜而温柔”的夜色：
街道旁的垂柳退到暮色里，
街灯向路面喷洒下金红色柔美的
光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路
面便映出灯光，象是
闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约
园舞曲声……
或：
街道夜，外景
路边的垂柳，街灯。
一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。
伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。
再看这一段小说中的描写：
海关的钟声刚停，
“筑前丸”号客轮拉响了汽笛，
其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，
又如老牛拖长疲乏
的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，
然后弥漫于
海面。
车船起动之际，
照例是最热闹的时候。
“筑前丸”
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大客轮内，
人声鼎沸，
临时搭凑成一个五光十色的
“小社会”
。
这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物
只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。
在电视剧本里，可以改成这样：
码头日
外
海关大楼工的大钟。
沉闷的汽笛声。
喧闹的码头，人声鼎沸。
“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。
客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。
岸边的人群摆手，目送客轮离岸。……
2
、外貌描写
在影视剧本中，
对人物外貌的描写要尽可能简略，
能给导演<
/p>
和编剧作出提示就够了。
在小说中，
可以
把人物外貌写得很详细，
很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清
清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，
导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描
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写：
黄昏时分，海水呈暗褐色，海面
变得有些黯淡。浪涛不高，
也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。
都
说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地
汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动
中发泄那无穷的积愤吗
!
轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱
了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂
放不羁、气雄一世的
气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他
凭栏独立，
远眺海天
，
清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模
样，但在这背后，又
分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼
睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄
人生世界的敌意。
很显然，
这里有许多东西是很难用画面直接表
现的，
譬如景物中
包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背
后隐藏着的那些
“隐痛”和“调侃人生的敌意”
，也只能通过演
员的细腻表演才
能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：
大海黄昏
外景
一艘客轮静静行在海面上。
海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。
随着客轮的移动，海面也在晃动。
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客轮上黄昏
外景
静静的甲板工，
一个身穿装裟的少年和尚凭栏而
立，手扶着船舷，远眺着海天。
暗褐色的大海，浪涛在滚动。
少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双
冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。
黑色的大海，波涛翻滚。
少年和尚忧郁的眼睛。
3
、动作描写
在电视剧中，
人物的动作必须通过演员的形体表现出来，
因<
/p>
此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。
< br>把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，
在电视剧中人物
动作描写比电影中少得多，
有些电视剧本主要就是由人物对话构
成，
相反在有些电影里人物对话却很少，
有的总共也就只有几
十
句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前
的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有
时可以将情节淡化，而
着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，
这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得
靠情节来支撑，
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另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。
对编剧来说，
设计人物动作是一件很困难的事情。
< br>在电视剧
里，
每一个人物的动作都不是随意的，
必须建立在对人物性格和
情感的把握上，
这种把
握又是基于平时对生活的观察和对人性的
理解。
譬如要表现一个
人失恋后的痛苦，
不同性格的人可能有不
同的表现，有的可能会
孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去
的时光；
有的人可能会
到酒馆里喝闷酒，
或者自抱自弃地找个妓
女进行发泄。
应该指出的是，
编剧的动作设计未必会被采用，
演员经常要
根
据自己对角色的体验重新设计动作，
但即使这样，
剧本中的动<
/p>
作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，
使他们更为准确地<
/p>
把握人物的个性。
剧本中的动作描写与
小说中是完全不一样的。
在小说中，
动
作描写并不注意时空的完整性，
而在剧本中，
人物的动作必须在
可以感觉的时空中延续，
就像我们在现实中感知的那样。
譬如我
们有同学在剧本习作中这样描写：
校园
天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，
“谢谢你
送我去医院，听说……你还
爬了树
?
”老简笑了：
“情势
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所迫嘛
!
”
“真没想到，你还会爬树。
”
老简很诧异：
“你
没见过
?
”念雨摇了摇头。
“好，你等一下。
”说着，老
简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。
“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风
花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区
别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬
树的时候就不能手软。
”
．
< br>
趁着夜色，老简吻了念雨。
这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住
人物的个性等等，
就动作描写而言，
则没有完整地展示动作的过
程，
因而破坏了时空的完整性，如：
“老简看准了路边的一棵树，
利
落地爬了上去。
”在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里
就
得把老简爬树的过
程写出来。此外，在老简爬完树以后，后面
那段对话与前面
老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上
也衔接不上。
在同学的剧本习作中有这样写的：
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