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怎样学写作歌词
?
歌词是一种特殊的文学体裁。
从根本
上来说，
它是一种格律诗。
出于歌唱的需要，
< br>它必须具备简短、
上口、
易记、
针对性强、
句式及分段整齐、
富有旋律感的形式；
以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等一些显著特点。从这一点来说，歌词已
经和现在的诗歌
（特别是朦胧的、
前卫的诗歌）
已经有了明显的区别。
简单地说，
歌词是听觉艺术，
诗歌是视觉艺术。
写作歌词，在形式上必须简短。
歌词不是社论，
不是小说，
不是散文。
一首歌一般地说只有几分钟的演唱时间。
即使是《黄河大合唱》、
《长征组歌》之类也不过是个把小时就唱完了。这是歌
词最显著的特点。
歌词需要经过谱曲才能在更为广阔的天地里飞翔。所以，歌词
必须要有最起码
的句式和段式。
前段与后段的句式不能相差太大
，
否则就没有办法谱曲。
比如大
家熟悉
的《东方红》，第一段是
“
东方红，太阳升，中国出了个毛泽东
。
”
第二段
是
“
共产党，像太阳，照到哪里哪里亮。
”
这样才能反复。如果我们把第二段改为
“
党啊，心中的太阳，
你把整个世界照耀的灿烂辉煌！
”
在同一首歌里，就无法演
唱了。因为它的句式完全不一样。
歌词还必须富有旋律感。没有旋律
感，《东方红》就成了这样：
“
东方的天空
红起来了，
一轮朝阳冉冉上升，
中国这片古老的大地上，<
/p>
出现了毛泽东这位伟人。
”
意思完全是一
样的，不过，这还是歌吗？
在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。
初学者
常常有
“
泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的
血脉，
黄河是我们的摇篮。
”
这一类的
歌词出现。这样的句子并没有错，甚至还很有气
魄。但是它犯了一个大忌：叫做
“
假、大、空
”
。因为
这种句子谁都可以写的出来，
甚至比它还要华丽，
唯独没有歌词
的灵魂
——
真情实意。
歌词如果没有真
情实感，
就变成了口号，而口号一喊过之后就完了，引不起观众的共鸣。
真正好的歌词是通过一
些很小的现象来反映一个深刻主题的。它通过朴实无华
的语言、
巧妙的构思给予作品以更大的张力，
使作品的内涵更为丰富、
意
境更为
隽永。比如乔羽先生的《思念》：
“
你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞
进我的窗口
……
”
他通过一只小小的蝴蝶，反映了一种让人有滋有味、荡气回肠
的情感。让人震撼，使人思索，令人品味。
另外，歌词的短小精悍，也要求它必须针对性强。你要写什么
就要围绕这个主
题来构思，来布局，来组织精彩的语言。《思念》就是思念，《东方红》
就是东
方红。如果东拉西扯，没有针对性，那么，你下笔千言万语，听众却不知所云，<
/p>
这不乱套了吗？
分开来说，写作歌词必须注意以下一些问题。
一、感情要丰富，切忌
“
假、大、空
”
“
假、大、空
”
是所有初学歌词写作的人（包括一些高手）最容易犯的错误。因
为没有真情实感，就容易强做激动状。可能自己也感到假，唯恐气势不够，表达
无力
，于是弥补。为了弥补，就会犯第二个错：说大话。其结果又会导致第三个
错：空。正如
我们在上面举的那个例子：
“
泰山是我们的骨胳，长城是我们的
脊
梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。
”
如果我们分析一下，不难发现它
就是
“
假、大、空
”
的典型。首先，它不是真情实感。起码
不是出自内心的。没有
贴近生活、
没有贴近实际，没有贴近群众，是一种套话。这种套话是一种文革遗
风，大得吓人，空洞
无物，属于谁都可以写，谁都不愿听的陈词滥调。感情假则
不真，不真则不善，不善则不
美。所以，
“
假、大、空
”
是歌词写作的首忌，万万
不可犯。
二、写作对象要看准
一首歌词总归是写来让人唱的。<
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所以，
下笔之前一定要想清楚：
是写给谁
唱的？
是为哪一类、哪一个行业的人写的？甚至听众是哪些人？都应该做到心中有数。<
/p>
别以为这是小事。
其实这对歌词的传播来说是必须做到、
也是不可忽视的。
比
如我们要写一首为医护人员歌唱
的白衣战士之歌，你不可能拿给
“
校园之春
”
去
唱。又比如你写的儿童歌曲，也不可能让解放军战士去
唱。这个道理谁都知道，
但在写作时不一定人人都清楚。
在写词
的时候，
如果分清了对象，
就可以用你写
作对象的语言、
心态去把握歌词的情绪，
让作者丰富的感情拧
成一股绳、
一种力
量去感染听众，顺成一条线索去牵动听众。只
有这样，你才能做到词句朴实，内
在深厚，曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲，既适
合演唱又能让听众叫好。
军旅歌曲《一二三四歌》不就是如此吗？
三、歌词的情调与结构一定要拿稳
这些与上面一条基本相似。
下笔之前
，
一定要弄清楚你写的这首歌是什么情绪？
是含情脉脉，
还是雷霆万钧？是诙谐幽默，
还是一本正经？这对歌词的写作是很
重要的。不然的话，写的是爱情，味道却是炮火连天的战场；说的是
“
三个和尚
挑水吃
”
< br>，内容却变成了高昂的颂歌，这就乱套了。所以，歌词的一条主线只能
写一个内容
，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间（注意，不是自然
段，而是内容的递进
层次上）的情绪一定要有所区分。这就是歌词的结构。一般
说来，歌词结构的结构有起、
承、转、合。但是，这起、承、转、合都要各自的
情感特点。起是基调；承是变化；转是
高潮；合是回归。
这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握
词作的语气口吻，从而使音乐的旋律跌宕起伏，曲折缠绵。
当然，也有单纯一种情感贯穿始终的。如《国歌》、《大刀进
行曲》等等。不
过，这只是一种例外的用法。
四、从小题入手，落在点上
初学歌词，往往动辄就是大题目，好像不如此就不足以表现自
己磅礴的情感，
其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以，只要你写的好，不仅社会
欢迎，
而且人民欢迎。
不过，
泼点冷水
，
你的功力够吗？你能驾驭整篇的题材吗？要知
道，很多高手就
是因此落入俗套而跌下马的！
<
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从小题材（也就是一个小小的切入口）入手，往往挖掘得更深。又拿乔羽先生
的优秀作品《思念》来讲：从一只小小的蝴蝶入手，写尽了朋友之间的感情和眷
念；那首《常回家看看》也许并不那么优秀，但它从
“
常回家
看看
”
这么一件小事
入手，写人间的天
伦之乐，也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、
大众欢迎的、是贴近生活、
贴近实际，贴近群众的。所以，它也是成功的。有个
大名鼎鼎的
“
火风
”
，唱了一首《大花轿》，恕我
直言：它纯属瞎胡闹。因为它的
切入点虽说不错，但落到的点子却实在太庸俗了！