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歌词和诗歌有很多相通之处，
比如说两者都有相同的艺术特制，
讲究格律和流畅，
情感的升华，词语的搭配。
歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读
到就会产生共鸣。
而诗歌却是语言的另一种升华，
你可以读不懂
它，
但是能感觉到它。
其次，
歌词
是为了配合音乐而产生的载体，
一首歌词，
不管是多么地出色，
如果找不到合适
的音乐，那么就仿佛是被湮
没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，
即使在没有音乐的情况下，仍然能让
人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，
诗歌则是基础。
如何写出歌词中的共鸣。
当你决定要去写一首歌词的时候，
首
先不要去刻意做什么。
著名词人林夕曾对自
己的创作发表了四个
字的感想：
心无旁骛。
要知道歌词是不需要华丽的词语去堆
砌的，
要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语
言的华美入
手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。
像写故事一样去写一首歌词，
这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。
歌词
和诗歌一
样讲究内涵，
没有内涵的歌词就是一副枯骨，
毫无血色。
近几年是中国
流行歌词的鼎盛时期，
各个流派
缤纷而出，
千奇百怪。
大多数的流行歌词都关于
爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词
会在业界大大吃香，身价百倍。
关于歌词的格律。
歌词比现代诗歌更加讲究格律。
当然，
如果是在有曲子
的情况下填出一首传统的
歌词是轻而易举的事情，
词律随乐而生
，
有了完整的曲子做基础，
格律自然就出
来了。
一般来说，
在没有曲子的前提下，
要产生一首传统意义上的歌词需要作者
本人对旋律有一定的概念，
< br>出笔之前要在脑子里定好一个雏形。
传统的歌词一般
分为
：
ABC AB ACB CAB
几种格式，以七字一句见多。
对于学习写歌词的新手
来讲，
AB
这样
格式是最容易的，其次是
ACB
。在歌词创作中，
A
表示主干，也
就是一开始就进入正题，
B
段为抒发，也就是歌词中的高潮。而
C
段在通常情
况下为小副歌，
可以放在开头或则是
过渡高潮。
在创作各个段落的时候，
不妨分
开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。
把握住韵脚的尺度。
不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。
如果一首词，
在没有特殊的要求下，
是
不提倡有变韵的情况出现的。
除非你是顶尖的词人，
能把各
个韵脚运用自如而没
有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意
几点：一，
切忌在相同的段落中间进行转韵。
二，
转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的
开始。
三，
如果在段末最后一句进行了转韵，
那么下一段就一定要选用另外
的韵
脚，切忌和结尾的韵脚相同。
词语的选用和搭配。
前面已经提到过，
歌词不同与诗歌，
需要运用的是大
众通俗的词语。
如何把握这
些词语堆砌在一起，
而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，
新意是最
重要的一点。
很多歌词的佳句都属于妙手偶得，
千万不要因
为想写出一句出彩的
词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放
松自己，或
许精彩的句子就会出现在你的耳边。
选用词语。
在歌词不同的部位，
词语的选择也是相当讲究的。
特别是在有旋律的
前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即
使在
没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。
总的来说，
要想写出一首好词，
除了有
足够的才华和热情外，
还需要掌握必要的
技巧规则。否则就是词
不成词，诗不为诗。
首先
,
歌词最好以
4
句为<
/p>
1
段
,
这样作曲
的人会很舒服
,
即使你不要曲子
第
2,
歌词
自然要押韵
,
但不要因为押韵而忽略句子的可读性
,
要做到这点需要比较
强的驾御文字的能力
.
第
3,
每短歌词要有相同的句式
,
也就是相同的字数<
/p>
,
但是高潮不用和前面的字数相
同
第
4,
出学者嘛
,
最好先列个提纲
,
每段要写什么都写清楚
第
5,
不要把自己觉得优美或者有意境的词
语堆切上去
,
这样读者会不知所云
,
第
6,
要自
己有真情实感
,
真的有某种感情的时候再写
,
不然会很痛苦
.
刚刚开是的时候可能写的会很慢
,
但是慢慢坚持就
越来越好了
,
加油
!
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歌词是一种特殊的文学体裁。
从根本上来说，
它是一种格律诗
。
出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、
富有旋律感的形式；
以小见大、
浅而不薄、<
/p>
淡而有味的内容等一些显著特点。
从
这一
点来说，
歌词已经和现在的诗歌
（特别是朦胧的、
前卫的诗歌）
已经有了明
显的区别。简单地说，歌词
是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。
写作歌词，在形式上必须简短。
<
/p>
歌词不是社论，不是小说，不是散文。一首歌一般地说只有几分钟的演唱时间。
即使是《黄河大合唱》、
《长征组歌》之类也不过是个把小时就唱完了。这
是歌
词最显著的特点。
歌词需要经过谱曲才能在更为广阔的天地里飞翔。
所以，
< br>歌词必须要有最起码的
句式和段式。
前段与后段的句式不
能相差太大，
否则就没有办法谱曲。
比如大家
< br>熟悉的《东方红》，第一段是
“
东方红，太阳升，中国出
了个毛泽东。
”
第二段是
“
共产党，
像太阳，
照到哪里哪里亮。
”
这样才能反复。
如果我们把第二段改为
“
党
啊，心中的太阳，你把整个世界照耀的灿烂辉
煌！
”
在同一首歌里，就无法演唱
了。
因为它的句式完全不一样。
歌词还
必须富有旋律感。没有旋律感，《东方红》就成了这样：
“
东方
的天空红
起来了，
一轮朝阳冉冉上升，
中国这片古老的大地上，
出现了毛泽东这位伟人。
”
意思完全是一样的，不过，这还是歌吗？
在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。
初学者常常有
“
泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄
河是我们的摇篮。<
/p>
”
这一类的歌词出现。这样的句子并没有错，甚至还很有气魄。<
/p>
但是它犯了一个大忌：叫做
“
假、大、空
”
。因为这种句子谁都可以写的出来，甚
至比它还要华丽，唯独没有歌词的灵魂
——
真情实意。歌词如
果没有真情实感，
就变成了口号，而口号一喊过之后就完了，引不起观众的共鸣。
真正好的歌词是通过一些很小的现象来反
映一个深刻主题的。
它通过朴实无华的
语言、
< br>巧妙的构思给予作品以更大的张力，
使作品的内涵更为丰富、
意境更为隽
永。比如乔羽先生的《思念》：
“
你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶，飞进
我的窗口
……”
他通过一只小小的蝴蝶，反映了一种让人有滋有味、荡气回肠的
情感。让人震撼，使人思索，令人品味。
另外，
歌词的短小精悍，
也要求它必须针对性强
。
你要写什么就要围绕这个主题
来构思，来布局，来组织精彩的
语言。
《思念》就是思念，
《东方红》就是东方
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