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一部完整的电影脚本可以使任何人再不需要咨询任何人的情况下就拍出一部电影来。
那么如
何写电影脚本呢？脚本可以非常详尽，
包括诸
如时长。
拍摄对白时摄像机的位置移动以及演
员的动作等内容。
另外脚本可以更像拍摄表，
写一些能够保证人物及地点被拍摄进
影片的注
释及标题等的内容提要。
让我们来看看下面的例子。
主题：一只小鸟在桌主人的窗，主
人对小鸟有一种特殊感情。全长
38
秒。
下面的分镜头脚本各段按照镜
号、景别、镜头运用、画面内容、时间、音效来描述。
镜
景
镜头
号
别
运用
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
全
摇拍
景
全
切换
景
中
切换
景
画面内容
时
音效
间
清晨，由蔚蓝的天空摇向一颗茂密
5
持续一首较
的树在摇向树旁边的一栋
房子。
秒
舒缓的音乐
一只小鸟从远处飞向这栋房子。
小鸟站在窗台上，用嘴啄着窗户。
2
加入欢快的
秒
鸟叫声
3
秒
特
先推到小鸟的小眼睛，再摇到淡黄
3
推、摇
写
色的小嘴。
秒
近
切换
景
近
摇
景
中
淡
景
出
远
切换
景
中
切换
景
中
切换
景
远
摇拍
景
不停的啄着窗户。
2
秒
透过窗户，主人公在窗户里面向外
6
看着，观察着小鸟，很陶醉。
秒
几天后主人站在窗边向外张望，没
3
有看到小鸟，有点失望。
秒
主人走在街上。
2
< br>嘈杂的车流
秒
声
主人听到空中传来鸟叫声，抬头仰
3
几声鸟叫
望，露出一点点欢喜。
秒
主人再次站在窗口向外看，期待着
4
再次响起较
那只小鸟的到来。
秒
舒缓的音乐
有主人摇向窗外的树，摇向天空。
5
秒
镜号：每个镜头按顺序的编号
景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等
技巧：包括镜头的运用
—
推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合
—
淡出谈入、
切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把
它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如
现场的环境声、雷声、雨声、
动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《三让一树花常开》
镜头语言的基本知识
一、电影、电视的景别
景别，根据景距、视角的不同，一般分为：
一、根据景距的变化分类
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，
人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，
又可分为大远景、远景、小
远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，<
/p>
因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相
当于话剧、歌舞剧场
“
舞台框
”
内的
景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员
“
顶天立地
”
，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称
“
七分像
”
，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来
拍摄与此相当的场景的
镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称
“
半身像
”
，指从腰部到
头的景致，也称为
“
中近景
”
。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：
指摄影、
摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体
肩部以上的头像为取景参照，
突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等
。
大特写：又称
“
细部特写
”
，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼
睛、枪栓
、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指
被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变
小，分快推、慢推、猛推，
与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、<
/p>
快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上
的底盘作上下、左右、旋转等运动，
使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。<
/p>
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，
移动拍摄专指把摄影、
摄像机安放在运载工具上，
沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍
结合可以形
成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、
摇、移、升、降等
20
多种拍摄方法结合在
一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，
它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、
物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。