-
如何写赋
赋是韵文
中的一种，
它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。
但历代所
用的
韵书都不太一样，
那麼以什麼韵书为标准呢？据笔者研究发
现，
非常奇怪，
赋的
押韵方式可大致用
《词韵简编》
来归纳。
而且骈文体的赋
的对仗方式也跟宋词类
似，因此可见，赋跟宋词存在著一定的关联。
赋的押韵方式可句句押韵，
也可隔一句或隔两句押韵；<
/p>
隔三句以上押韵的赋就比
较少见，
因为这
样读起来也不好听。
我们在给古人写的赋标句逗时，
也可根据这
一原则来判断。
<
/p>
历史上最短的赋，据说是西晋时期大文学家傅玄写的〈鹰兔赋〉：
▲兔谓鹰曰：汝害於物，有益於世（韵，去声八霁）。华髦被
札，彤管以
制（韵，去声八霁）。
<
/p>
根据中国古代赋的写作形式，
赋还可分为
【散文体的赋】
和
【骈文体的赋】
两种
：
【散文体的赋】比较著名的有：
〈洛神赋〉
、
〈阿房宫赋〉、
〈秋声赋〉
、
〈赤壁赋〉等。当然这些文章中都
或多或少含有一些骈文形式的对仗句子。
<
/p>
以曹植写的〈洛神赋〉为例。
〈洛神赋〉讲述的是曹植从洛阳回东
藩的路
上沿洛水而行时看到神女的显现，
由於曹植开了天眼，<
/p>
所以他看得到神女，
并能
跟神女沟通；<
/p>
而他的随从却看不到，
就问曹植神女是什麼样子的。
那麼曹植就用
尽人类最美的语言来描述他看到的神女的样子。
自古以来，
对神女的描写很少有
人能超过曹植。笔者选
其中几句来讲解赋的押韵：
▲余
告之曰：
其形也，
翩若惊鸿
[
一东韵，
一东二冬通用
]
，
婉若游龙
[
韵，
二冬
]
。荣曜秋菊，华茂春松
[
韵，二冬
]
。彷佛兮若轻云之蔽
月
[
换六月韵，六
月九屑通用
]
，飘颻兮若流风之回雪
[
韵，九屑
]
。远而望之，皎若太阳升朝霞；
迫而察之，灼若芙蓉出渌波。穠纤得中，修短合度
[
换七遇韵，上声六语七麌去
声六御七遇通用
]
。肩若削成，腰如束素
[
韵
]
。延颈秀项，皓质呈露
[
韵
]
。芳
泽无加，
铅
华弗御
[
韵
]
。
云髻峨峨，
修眉连娟
[
换韵
]
。
丹唇外朗，<
/p>
皓齿内鲜
[
韵
]
。
明眸善睐，
靥辅承权
[
韵
]
。
瑰姿艳逸，
仪静体闲
[
韵<
/p>
]
。
柔情绰态，
媚於语言
[
韵
]
。
奇服旷世，骨像应图
[
换七虞
韵，六鱼七虞通用
]
。披罗衣文璀灿兮，珥瑶碧之
华琚
[
韵，六鱼
]
。
文中
的「远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。」是
骈文中常见的对仗句
子，
她有个特点就是跟宋词的对仗方式类似，
允许有重复的
字，而且只要词性对上就行，平仄可以不必相对。我们可以看出，这个句子没有
押韵。当然，也有人认为它是押在「之」这个字上了（这种起句押韵的方式比较
少见）。赋是允许同个字重复押韵的，比如杜牧的〈阿房宫赋〉：
▲明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃
脂水也；烟
斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
从上面这几句中我们可以发现，
用同字押
韵时，
它一般是出现在对仗的句子比较
多。
这是骈文中常见的隔句对。
我们可以大声的再读一次上面的句子，
< br>感受一下
中华传统文化的韵味，实在是太美了。
有关赋的押韵，笔者再举一些例子说明，如〈阿房宫赋〉：
▲六王毕
[
韵
]
，四海一
[
< br>韵
]
。蜀山兀，阿房出
[
换韵，四质
]
。覆压三
百余里，
隔离天日
[
韵，
四质
]
。
骊山北构而
西折，
直走咸阳
[
换韵
]
。
二川溶溶，
流入宫墙<
/p>
[
韵
]
。
五步一楼，
十步一阁
[
< br>换十药韵部，
三觉十药通用
]
。
廊腰缦回，
檐牙高啄
[
韵，三觉
]
。各抱地势，钩心斗角
< br> [
韵，三觉
]
。
从以上所举的事例中可以看出，赋的押韵是比较灵活的，可句句押韵，如：
「六
王毕
[
韵
]
，四海一
[
韵
]
」；也可隔句押韵；可经常换韵，既能押平声韵，也能押<
/p>
仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活掌握。另外，赋某一段落的起句，
或文中的过渡句子可以不押韵。如上述〈洛神赋〉中的句子「远而望之，皎若太
阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。」我们可以认为这个隔句对子它没有押
韵。
因为它在这个段落中起的作用是衔接和过渡（承上启下）；也就是这个句子
的前面文字，
描写的是「远而望之」神女的形态；这个句子后面文字，描写的是
「迫而察之
（近看）
」
神女的形态。
这样写就使文章的层次分明，
立体感特别强。
这是一种非常高超
的写作技巧。请再看苏轼的〈前赤壁赋〉：
<
/p>
於是饮酒乐甚，
扣舷而歌之。
歌曰：
「桂棹兮兰桨，
击空明兮溯流光
[
韵，
七阳
]
。渺渺兮
予怀，望美人兮天一方
[
韵，七阳
]
。」客有吹洞箫者，倚歌而和
之。其声呜呜然，如怨，如慕
[
七遇韵，七麌七遇通用
]
；如泣，如诉
[
韵，七
遇
]
；余音袅袅，不绝如缕
[
韵，七麌
]
。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇
[
韵，七
遇
]<
/p>
。
在这一段落中，「於是饮酒乐甚，扣
舷而歌之。」是起句；而「客有吹洞箫者，
倚歌而和之。」是过渡衔接句，因此它们都没
有押韵。以上是简单介绍散文体赋
的写作特点。
赋的最高境界是
【骈文体的赋】
。
这种赋除了一些起句或一些过渡句子以
外
，通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写，但是写得好的不多；因过分
的追求文字
的华丽、对仗，又要押韵，就有可能使文章的内容显得空洞。比较著
名的有江淹的〈别赋
〉，笔者选摘其中的两段来讲解：
▲黯然销魂者，唯别而已矣
[
四纸韵
部
]
。况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里
[
韵
]
。或春
苔兮始生，乍秋风兮踅起
[
韵
]
。是以行子肠断，百感凄恻
[
换十三
职韵
]
。
风萧萧而
异响，
云漫漫而奇色
[
韵
]
。
舟凝滞於水滨，
车逶
迟於山侧
[
韵
]
；
棹容与而讵前，马寒鸣而不息
[
韵
]
。掩金觞而谁御，横玉柱而霑轼
[
韵
]
。居人
愁卧，怳若有亡
[
换七阳韵
]
。日下壁而沉彩，月上轩而飞光
[
韵
]
。见红兰之受
露，望青楸之离霜
[
韵
]
。巡曾楹而空揜
，抚锦幕而虚凉
[
韵
]
。知离梦之踯躅，
意别魂之飞扬
[
韵
]
。
这一段除了「黯然销魂者，唯别而已矣」是起句，
「是以行子肠断，百感
凄恻」及「居人愁卧，怳若有亡」是过渡衔接句没有
对仗以外；其他的句子均对
仗。
而且起句及过渡句子都押韵了。
另外，
骈文的对仗对平仄的要求跟宋词类似，
< br>比如「况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里」尾字都是仄声。岳飞的〈满江红〉：「三
十
功名尘与土，
八千里路云和月」
尾字也是仄声。
也就是说骈文的对仗句中尾字
可以平仄一样，也可平仄相对；如「或春苔兮始生
，乍秋风兮踅起」这就是尾字
平仄相对。
▲傥有华阴上士，服食还山
[
十五删韵，十五删一先通用
]
。术既妙而犹
学，
道已寂而未传
[
韵，
一先
]
。
守丹灶而不顾，
炼金鼎而方坚
[
韵
]
；
驾鹤上汉，
骖鸾腾天
[
韵
]
。
蹔游万里，
小别千年
[
韵
]
。
惟世间
兮重别，
谢主人兮依然
[
韵
]
。
<
/p>
限於篇幅，
笔者就不将
〈别赋〉
全文引用了，
有兴趣的读者可以找来原文读一遍。
这是一篇著名的抒情小赋。
江淹采用了浓郁的抒情笔调，
以环
境烘托、
情绪渲染、
心理刻划等艺术方法，
通过对戍人、
富豪、
侠客、
游宦、
道士、
情侣别离的描写，
生动具体的刻
画出古人分别时的场景。
这篇赋所用的技巧，
笔者总结出来有以
下
几方面：
1
、虽然赋对平仄要求没有很硬性的
规定，但作者在遣词造句时，使平仄错落有
致，
所以一般人读这
篇赋的时候，
通过对文中描写的场景的想像，
再加上错落有
致的读音，很容易带出一种离情别绪，使听者感受到淡淡的哀愁。笔者认为，中
华传统文化的神奇，诗词典赋的魅力跟读音也是分不开的。
2
、作者
在描写每一个离别的场景时，层次分明，立体感很强。换一句话说，如
果每一个分别的场
景是一幅画，
那麼每一幅画中不只是有分别的人，
还有表现分<
/p>
别情绪的背景及道具。更确切的说它是一个带声音的闪画。如「风萧萧而异响，
云漫漫而奇色」、「舟凝滞於水滨，车逶迟於山侧」等等。
3
、文章
结语部分的写作技巧更是别具一格。一下子把离别的情绪，那种缠绵和
哀怨放大了无数倍
。江淹是这样写的：
「虽渊云之墨妙，严乐之笔精，金闺之诸
彦
，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情
者乎！」说
句笑话，如果有那种正在分别之中的恩爱夫妻，读完这篇〈别赋〉以
后，可能会悲从中来
，泪流满面呢。
必须
说明的是，
笔者详细的分析江淹的写作技巧，
可不是要各位读者
为情
所困。
而是希望我们能借鉴古人的写作技巧用於现今的创作
。
比如，
我们需要写
一些文章，
描写一群好人受迫害的悲惨情形时，
可以借鉴这种写作技巧，
让读者
看了您的文章后感同身受，激发读者的同情心。比如，我们需要写
文章，赞美神
佛的慈悲和伟大时，
也可借鉴这种写作技巧，
让读者看了您的文章后也能感受到
神佛的慈悲
赋体文的演变
:
< br>骚赋
-
汉赋
-
< br>骈赋
-
律赋
-
< br>文赋
<
/p>
赋的格式，一些文章中也略及赋的体制问题。比如《史记》和《汉书》中
< br>都有辞赋家的传，汉代刘向、刘歆的《七略》中的《诗赋略》。那裏能涉及到一
些
。至於具体的关於赋的论文，
可参阅班固《两都赋序》：
或曰：赋
者，古诗
之流也。昔成康没而颂声寝，王泽竭而诗不作。大汉初定，日不暇给。至於武宣
之世，
乃崇礼官，
考文章，
内设金马石渠之署，
外兴乐府协律之事，
以兴废继
绝，
润色鸿业。是以众庶悦豫，福应尤盛，白麟赤雁芝房宝鼎之歌，荐於郊庙。神雀
五凤甘露黄龙之瑞，以为年纪。故言语侍从之臣，若司马相如、虞丘寿王、东方
朔、
枚臯、
王襃、
刘向之属
，
朝夕论思，
日月献纳；
而公卿大臣，
御史大夫倪宽、
太常孔臧、太中大夫董仲舒、宗正刘德、太子太
傅萧望之等，时时间作。或以抒
下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝，雍容揄扬，著於后
嗣，抑亦雅颂之亚也。
故孝成之世，
论而录之，
盖奏御者千有余篇，
而后大汉之文章，
炳焉与三代同风
。
且夫道有夷隆，学有粗密，因时而建德者，不以远近易则。故臯陶歌虞，奚斯颂
鲁，同见采於孔氏，列於诗书，其义一也。稽之上古则如彼，考之汉室又如此。
斯事虽细，
然先臣之旧式，
国家之遗美，
不可阙也。
臣窃见海内清平，
朝廷无事，
京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度。西土耆老，咸怀怨思，冀上之睠顾，
而盛称长安旧制，有陋雒邑之议。故臣作两都赋，以极众人之所眩曜，折以今之
法度
。
刘勰《文心雕龙：诠赋》：
《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺
采攡文，
体物写志也。
昔邵公称∶“公卿献诗，
师箴瞍赋”。<
/p>
传云∶“登高能赋，
可为大夫。”诗序则同义，传说则异体。总其
归途，实相枝干。故刘向明“不歌
而颂”，
班固称“古诗之流也
”。
至如郑庄之赋
《大隧》
，
士蔿之赋
《狐裘》
，
结言扌豆韵，词自己作，虽合赋体，明而未融。及灵均唱《骚》，始广声貌。然
则赋也者，
受命于诗人，
而拓宇于
《楚辞》
也。
於是荀况
《礼
》
《智》
，
宋玉
《风》
、
《钓》，爰锡名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国
。遂述客主以首引，极声貌
以穷文。斯盖别诗之原始，命赋之厥初也。
< br>
秦世不文，颇有杂赋。汉初词人，
顺流而作。陆贾扣其
端，贾谊振其绪，枚马播其风，王扬骋其势，臯朔已下，品
物毕图。繁积于宣时，校阅于
成世，进御之赋，千有余首，讨其源流，信兴楚而
盛汉矣。
<
/p>
夫京殿苑猎，述行序志，并体国经野，义尚光大。既履端於倡序，亦
归余於总乱。序以建言，首引情本，乱以理篇，写送文势。
-
按
《那
》
之卒章，
闵马称乱，
故知殷人辑颂，
楚人理赋，
斯并鸿裁之寰域，
雅文之枢
辖也。至於草区禽族，庶品杂类，则触兴致情，因变取会，拟诸形容，
则言务纤密；象其
物宜，则理贵侧附；斯又小制之区畛，奇巧之机要也。
观夫<
/p>
荀结隐语，事数自环，宋发夸谈，实始淫丽。枚乘《菟园》，举要以会新；相如
《上林》，繁类以成艳；贾谊《鵩鸟》，致辨於情理；子渊《洞箫》，穷变於声
貌；孟坚《两都》，明绚以雅赡；张衡《二京》，迅发以宏富；子云《甘泉》，
构深
玮之风；延寿《灵光》，含飞动之势：凡此十家，并辞赋之英杰也。及仲宣
靡密，发篇必
遒；伟长博通，时逢壮采；太冲安仁，策勋於鸿规；士衡子安，底
绩於流制，
景纯绮巧，
缛理有余；
彦伯梗概，情韵不匮：
亦魏、
晋之赋首也。
原
夫登高之旨，盖睹物兴情。情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。丽<
/p>
词雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄。文虽新而有质，色虽糅而
有本，此立赋之大体也。然逐末之俦，蔑弃其本，虽读千赋，愈惑体要。遂使繁
华损枝，膏腴害骨，无贵风轨，莫益劝戒，此扬子所以追悔於雕虫，贻诮於雾縠
者也
。
赞曰∶赋自诗出，分歧异派。写物图貌，蔚似雕画。
抑滞必扬，言旷无
隘。风归丽则，辞翦荑稗。
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赋
作者：陶秋英
文
章来源：论坛作品
更新时间：
2004-05-24
文
体名。“赋”的含义，有一个演变
的过程。《左传》里多有某人赋某篇的记载。“赋”是
诵说的意思，不指文体。
《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。
-
《周
礼·春官宗伯·大师》中有“六诗”的提法
,
《毛诗序》称之为
“六
义”,即风、赋、比、兴、雅、颂
,
据郑玄的注解,“赋”是铺的意思，即“直铺
陈今之政教善恶”，也不指文体。不过《
诗经》中铺陈言志的手法，对于赋体的
形成是有影响的。所以班固《两都赋序》说：“赋
者，古《诗》之流也。”赋用
作文体的名称，
最早见于战国后期
荀况的
《赋篇》
，
其中分别铺写了云、
蚕、
礼、
知、箴五种事物，可以说是由
铺陈发展到以赋名篇的肇始。
但是，赋作为文学
体制，则可追溯到楚辞。战国中期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章，当时并不
曾以赋题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，始称之为“屈原
赋”2
5
篇，《汉书·艺文志》予以著录，同时还著录有“宋玉赋”16
篇、“唐
勒赋”4
篇。楚辞与赋之间，确实存在着密切的关系
，所以后代文体分类常以辞
赋合称，
并认屈原为辞赋之祖。
但楚辞与汉以后的正宗大赋在精神和体貌上又有
所不同，
所以后人也有将辞与赋加以区分的。
要而言之
,<
/p>
赋体以楚辞为滥觞
,
至荀
况始有定名，它出现于战国后期，到汉代才形成确定的体制，这就是赋的渊源。
关于赋的特点
,
《《文心雕龙》·诠赋
》说：“赋者
,
铺也；铺采□文，体物写志
也。”体物写志，指赋的内容；铺采□文
,
指赋的形貌。与
“诗言志”的传统相
比较
,
赋的特点首
先在于“体物”，即摹写事物。《诗经》里只有很简要的景物
描写，到屈原、宋玉等人的
楚辞作品中，写景的成分和技巧都有了很大的进展。
-
【汉代大赋】更多模山范水、叙写宫苑游猎之作，大量地罗列
各种珍禽奇
兽、名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗，名目繁多。所以陆机《文赋》说：“诗
缘
情而绮靡，
赋体物而浏亮。
”鲜明地
区划了两种文体在表现内容上的不同。
然而，
赋在侧重“体物”
的同时
,
也注意到“写志”,这与“诗言志”的传统又是一致<
/p>
的。
-
《汉
书·艺文志》说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，
咸有恻隐古诗之义。
”魏晋间皇甫谧《三都赋序》也说:“至于战国
,
王道陵迟，<
/p>
风雅寝顿，于是贤人失志
,
辞赋作焉。”
可见辞赋的起源也是同讽谏述志相联系
的。
汉代大赋中铺张摹写
物态的趋势虽发展到极点,“劝百而讽一”,但结尾仍不
无讽谏之义。所以《史记·太史
公自序》说：“《子虚》之事，《大人》赋说，
靡丽多夸，然其指风谏，归于无为。”《
史记·司马相如传赞》也说：“相如虽
多虚辞滥说，然其要归，引之节俭。”通过摹写事
物来达到抒发情志的目的，这
是对赋体在内容方面的要求。
-<
/p>
赋在内容上既然要通过“体物
”以“写志”，
在艺术表现上就必然注重
铺陈，
形容事物的外象和内理。
由于注重铺叙和形容，
在语言
上就不免要使用华
美的词藻，着上绚丽的色彩。这也就是“铺采□文”的意思。另外，赋
也很讲究
声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短
错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、
流动而又凝滞的文体，
既适合于散文式的铺陈事理，
又能保存一定的诗意。
这是
赋这种文体的重要特征。
-
赋体
（辞赋）
的流变大致经历了
【骚赋】<
/p>
、
【汉赋】
、
【
骈赋】
、
【律赋】
、
< br>【文赋】各个阶段。
<
/p>
【骚赋】指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在
< br>于抒情浓郁
,
意象瑰玮，
声调绵
邈
,
句中或句尾各用“兮”、
“些”、
“只”等语
助词调节音韵。
它还不象汉
以后的赋那样注重铺陈事物，
也没有形成很固定的体
制。
-
【汉
赋】主要指汉代流行的大赋，由枚乘《七发》开其端，代表作家有司
马相如、
扬雄、
班固等。
汉赋的特点在于极力摹写各类事物
，
一般都是长篇巨制，
结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典
故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝
重的风格，
被视为赋的正
宗。
章法上多采用问难对答的形式
,
句
式参差明显
,
韵文
中夹杂散文，诗的气
息大为减弱。
-
<
/p>
【骈赋】也叫俳赋，孕育于汉魏之际，而流行于两晋南北朝。它是汉赋的
< br>变体
,
所谓“三国两晋
,
征引俳词；宋齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”(《汉
文典》
)
。骈赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组成，句式
整
齐；二是丽藻雅辞，络绎奔会，写得花团锦簇；三是两句一韵，依照章节内容的
变换而转韵，格式较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是篇幅一
般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，骈赋由于注重形式华美，趋向
绮丽，辞藻益茂，而体格渐卑，内容上的意义相对地削弱了。
-
到唐代，
科举制度盛行，
赋列入国家考试科目，
于是产生了考试专用的
试
帖赋，
叫做律赋。
律赋在骈赋的基础
上更注重对仗与声律的工整严密，
并对全篇
字句数和韵式作了严
格的限制。如王□《沛父老留汉高祖赋》，限用“愿止前驱
得申深意”八字为韵
,
即全篇分八段
,
各段
依次分用此八韵中的字押韵。
这样矫揉
造作的作品，
显然已失去了文学的真实生命，
而作为利禄之途的敲门砖，
其形式
却一直沿袭至清末。
-
与此同时，
在唐宋古文运动的影响下，
一部分赋又呈现出由骈俪返回散体
的倾向，不讲求对偶、音律、藻采、典故，章法开放流畅，句式错落多变，押韵
也比较
自由，形成散文式的清新畅快的气势，称作文赋。杜牧《阿房宫赋》、欧
阳修《秋声赋》
、苏轼《赤壁赋》等，都是代表作。
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“赋有特点，除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等
一般形式以
外，是篇幅长，多写京邑园林，尽力铺陈，堆砌生僻名物和形容词语，常是由
假
设的二人问答引起。”
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——张中行先生所著的《文言和白话》
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赋的分类
：
【骈赋】
——骈体
< br>（较为正规的赋）
——骚体
（句带
“兮”
“些”
，
有离骚风格）
——骈骚结合（上两种结合的）
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【律赋】（唐时的考试方式，律句多，命题）
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【文赋】（又称“散赋”，与散文差不多的，如苏子的前后《
赤壁赋》）
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赋的句式
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：
在这里需要把统一骈体来综列了，原因嘛，不言则喻，离骚主
要特点是
“兮”“些”字用的较多，但句式也一样有很多。
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字字字字，字字字★字字（韵）。
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字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。（骚体标句）
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字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。
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字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。
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字字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。
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字字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。
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字字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。
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字字字★字字，字字字★字字（韵）。（骈体标句）
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字字字★字字，字字字字★字字（韵）。
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字字字字★字字，字字字字★字字（韵）。
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字字字字★字字，字字字字★字字字（韵）。
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字字字字★字字字，字字字字★字字字（韵）。
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再列一下特点：
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●凡在骈赋骚体中，
有“兮”“些”字的，
不为韵字，
这一点主要针对独
韵体词
来说的。在宋时，稼轩与蒋捷各写过独韵词，以“些”为韵，词中间“兮”字。<
/p>
附于下：
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水龙吟
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用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂
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辛弃疾
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听兮清佩琼瑶些。
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明兮镜秋毫些。
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