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李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
“
长歌吟松风，
曲尽河星稀
“
全词注释译文赏析
《下终
南山过斛斯山人宿置酒》
是唐代伟大诗人李白的作品。
此诗以<
/p>
田家、饮酒为题材，前四句写诗人下山归途所见，中间四句写诗人到
斛斯山人家所见，
末六句写两人饮酒交欢及诗人的感慨，
全用
赋体写
成，流露了诗人相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶
醉忘机的感情。
全诗情景交融，
色彩鲜明，
神情飞扬，
语言淳厚质朴，
风格真率自然。
下终南山过斛斯山人宿置酒
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
.
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注释：
⑴
终南山：即秦岭，在今西安市南，唐时士子多隐居于此山。过：拜
访。斛（
h
ú
）斯山人：复姓斛斯的一位隐士。
⑵碧山：指终南山。下：下山。
⑶却顾：回头望。所来径：下山的小路。
⑷苍苍：一说是指灰白色，但这里
不宜作此解，而应解释苍为苍翠、
苍茫，苍苍叠用是强调群山在暮色中的那种苍茫貌。翠
微：青翠的山
坡，此处指终南山。
⑸相携：下山时路遇斛斯山人，携手同去其家。及：到。田家
：田野
山村人家，此指斛斯山人家。
⑹荆扉：荆条编扎的柴门。
⑺青萝：攀缠在树枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。
⑻挥：举杯。
⑼松风：古乐府琴曲名，即《风入松曲》
，此处也有歌声随风而入松
林的意思。
.
.
⑽河星稀：银河中的星光稀微，意谓夜已深了。河星：一作
“<
/p>
星河
”
。
⑾陶然：欢乐的样子。忘机：忘记
世俗的机心，不谋虚名蝇利。机：
世俗的心机。
12
、翠微：青翠的山坡。
1
３、机：世俗的心机。
译文
从碧山下来，暮色正苍茫，
伴随我回归，是皓月寒光。
我不时
回头，把来路顾盼：
茫茫小路，横卧青翠坡上。
路遇山人，相邀去
他草堂，
孩儿们闻声，
把荆门开放。
一条幽径，
深入繁茂竹林，
枝
丫萝蔓，轻拂我的衣裳。
欢声笑语，主人留我住宿，
摆设美酒，把
盏共话蚕桑。
长歌吟唱，
风入松的乐章，
歌罢夜阑，
河汉稀星闪亮。
我醉得胡涂，你乐得癫狂，
欢乐陶醉，同把世俗遗忘。
翻译二：
< br>傍晚时从终南山上走下来，
山月一路跟着我归来。
回头望
望刚才
走过的山间小路，
苍苍茫茫笼罩在一片青翠中。
与斛斯山人携手到他
的田家，孩童出来打开柴门。走进绿竹掩映的幽静小
路，青萝的枝叶
时时拂着我们的衣裳。
欢言笑谈中得到了真正放
松休息，
畅饮着美酒，
宾主频频举杯。放声高歌松风曲，歌罢银
河的星星已经稀少。我喝醉
了但主人非常高兴，欢乐得忘了人间的奸诈心机。
长歌吟松风
，曲尽河星稀。这两句是说，酒饮至兴头上，兴奋得
放声高歌，继之以古琴弹奏松风曲，
曲终已是月淡星稀的深夜了。形
容酒酣欢歌之状，语简意明，描绘逼真。
.
.
简析：
这是一首田园诗，
是诗人李白在长安供奉翰林时所写。
全诗
写月
夜在长安南面的终南
山，去造访
一位姓斛斯的隐士。诗写暮色苍茫
中的山林美景和田家庭院的恬静、
流露
出诗人的称羡之情。
诗以<
/p>
“
暮
”
开首，<
/p>
为
“
宿
”
开拓。
相携欢言，
置酒共挥，
长歌风松，
赏心乐事，
自<
/p>
然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。此诗以田家、饮酒为题
材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不
首
意染色，
口气也极和缓。如
“
暧暧无人
村，依依墟里烟
”
、
“
采菊东篱下，悠然
见
南山<
/p>
”
等等。而李诗却着意渲染。细吟
“
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美
酒聊共挥
”
，就会觉得色彩鲜明，神情
飞扬。可见陶
李两者风格迥异。
赏析一：
我国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。
李白这首田园
诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
李白作此诗时，正在长安供奉翰林。从诗的内容看，诗人是在
月
夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句
“
暮从碧山
下
”
，<
/p>
“
暮
”
字挑起了
第二句的
“
山月
”
和第四句的
“
苍苍
”
，
“
下
”
< br>字挑起了
第二句的
“
随人归
”
和第三句的
“
却
顾
”
，
“
碧<
/p>
”
字又逗出第四句的
“
< br>翠
微
”
。平平常常五个字，却无
一字虚设。
“
山月随人归
”
，把月写得如
此脉脉有情。月尚如此，人而不如月乎？第三句
“
却顾所来径
”
，写出
诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。不
正是旖旎山色，使诗人迷恋不已吗？第四句又是正面描写。
“
翠
微
”
.
.
指青翠掩映的山林幽深处。
“
苍苍
”<
/p>
两字起加倍渲染的作用。
“
横
”
有笼
罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。
这四句，用笔简炼而神色
俱佳。
诗人漫步山径，
大概遇到了斛斯山人，
于是
“
相携及田家
”
，
“
相
携
”
，显出情谊的密切。
“
童稚开荆扉
”
，连
孩子们也开柴门来迎客了。
进门后，
“
绿竹入幽径，青萝拂行衣
”
，写出了田家庭园的恬静，流露
出诗人的称羡之情。
“
欢言得所憩，美酒聊
共挥
”
，
“
得
所憩
”
不仅是赞
美山人的庭园居室，显
然也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共
挥。一个
“
挥
”
字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓
，放声长歌，
直唱到天河群星疏落，籁寂更深。
“
长歌吟松风，曲尽河星稀
”
句中青
< br>松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，
这就不在话下
了。最后，从美酒共挥，转到
“
我醉君复乐，陶然共忘
机
”
，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之
心，一扫而空，显得
淡泊而恬远。
这首诗以田家、饮酒为题材，很显然是受陶潜诗的影响，然而
两
者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，
< br>如
“
暖暖远人村，依依墟里烟
”
。
“
道狭草木长，夕露沾我衣
”
，
“
采菊
东篱下，悠然见南山
”
，
“
微雨从东来，好风与之俱
”
之类，既
不染色，
而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，
“
却顾所来径，苍苍横
翠微
”
< br>，
“
绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥
”
，不
仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口
气中也带有清俊之味。在李白的一些
饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似
已大为掩抑收敛
了。
“
长歌吟松风，曲
尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。
”
可是一
.
.
比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的
“
或有数斗酒，闲饮自欢然
”
，
“
过门辄相呼，有酒斟酌之
”
，
“
何以称我情，浊酒且自陶
”
，
“
一觞虽
自进，杯尽壶自倾
”
之类，称心而出，信口而
道，淡淡然无可无不可
的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣
。
因而，
从李白此诗既可以看到陶诗的影响，
< br>又可以看到两位诗人风格
的不同。
赏析二：
< br>这首诗是李白在长安所写。
李白一生中曾两入长安，
第一
次是在
开元十八年，
李白三十岁时。
第
二次是在天宝元年，
李白四十二岁时。
此诗写于李白二入长安时
期。
李
白一入长安，是乘兴而来，扫兴而归。在长安一年，却没人赏
识他，没人提携他。饱尝了
人情世态的冷暖后，他愤然离开了长安。
十年之后的第二次入长安，
情况就完全不同了，
这回是唐玄宗亲自下
诏召他入京的。当
时李白正在吴越一带漫游，听到玄宗的诏令，十分
高兴，他
“<
/p>
仰天大笑出门去
”
，告别子女，于这一年
秋天到了长安。玄
宗一见李白天姿英朗，非常高兴，下车步行迎接，以七宝床赐食，御<
/p>
手调羹，并让他作翰林院待诏。唐玄宗还对李白说：
“
你作为一个普
通百姓，名字为我所知，可见你的道德才学是多么了不起！<
/p>
”
似乎玄
宗召李白入京，是要请他干一番
事业了。事实并非如此。所谓
“
翰林
待
诏
”
，不过是以文学词章而备顾问的侍从，一个皇帝的高级清客
而
已。不过，初到长安的李白尚没有料到这个，他以为自己施展才能的
< br>机会来了，对各方面颇受优待的日子相当满意。他曾秉笔翰林，为皇
.