-
贝多芬奏鸣曲
OP.31
之
NO.3(
小鸟奏鸣曲
)
的作曲背景或分析
浏览次数：
825
次悬赏分：
20
|
解决时间：
2010-3-13 13:15
|
提问者：
千风飞雪
最佳答案
第
18
奏鸣曲（
这部奏鸣曲是贝多芬中期前半期创作中最为成熟的作品。全曲
构思新颖、
乐思自由、
洋溢着明朗、
阔达、
活泼、
光辉的青春微笑和生命的跃动，
< br>散发出一道道灿烂的光芒。
这充满朝气蓬勃且华丽灿烂的音乐与渗入锐利、
诙谐、
大方又甜美之意的
Op31 No1<
/p>
和
OD
．
31
No
．
2
那悲叹的、浪漫的、激情与寂
静相交错的绘画气氛相比，此曲有如交谈般的音乐与绘画般的音乐是完全两样
的，这不是又很奇妙地鲜明对立和有趣的对比
?
在
这里，人间的阴暗和悲苦的影
子一点也看不到，
它那一卜分钢琴
化的优美效果和紧凑的曲趣已经不是初期作品
的明朗性所能比拟的，而是富于曲折的音乐
性世界的造型。
这首奏鸣曲与
Op
．
31 No
．
1
，
Op
．
31 No
．
2
两首奏鸣曲的
写作迟了两年，
大约是在
1802
年春
夏之际开始写作的。贝多芬对于钢琴奏鸣曲的性能探讨也基
本上趋于结束，
以后就在这先前积蓄的经验基础上进行了飞跃的发展。
从这首奏
鸣曲的形态持续和曲式上看，
贝多芬已经流露出大胆改革的想法，
重新回到了四
个乐章，
全曲之中没有慢的乐章，<
/p>
而且却逼使乐章间的对比趋向于内在化了，
尤
其在一首奏鸣曲诙谐曲
(
第二乐章
)
与小步舞曲
(
第三乐章
)
同时并用，在奏鸣曲里
使用了小步舞曲也是最后一
次，
其性质是十分安静的。
第二乐章的诙谐曲成功地
采用了奏鸣曲形式，
是一种非常独特的表现方法。
末乐章曲式的特殊奏鸣曲结构
也含有回旋曲因素。
可以说明，<
/p>
在将要出现的伟大作品
《黎明》
和
《热情》
之前，
贝多芬在创作上积极地探索。
这首奏鸣曲在形象上所包含的意义完全超越了这个精神振奋时
期的框框，
它
为贝多芬长期的苦难和思索作了极为生动的总结，
它有力地肯定了欢乐、安静、
人民性的倾向，完全吻合了贝多芬自己说的
“
巨大的勇气。
”
安
.
鲁宾斯坦指出：奏鸣曲
Op
．
31 No
．
3“
充满了幽默的快乐，尤其体现在
终曲中，小
步舞曲是新奇的。
”
阿萨菲耶夫对奏鸣曲
Op31 No3
作了非常详细的
评论：这首奏鸣曲
“
具有充满朝气的音调和节奏上尖锐的步伐。音乐的特性是明
亮的、
亲热的、
率直的。
奏鸣曲四个乐章中的每一乐章都充满了朝气和生活的感
受，
甚至
在第三乐章安静、
审慎的小步舞曲中，
虽然具有某些柔和的古板
和高贵
的冷淡，但仍然不乏真诚和亲切。第一乐章
(Alleg
ro)
带有跳跃的节奏，然后是灵
活的、
具有力度效果的戏谑曲，
带有折断的线条，
出乎意外的停顿和
同样突然的
重音。强烈的、火一般冲动的终曲，好似粗野的塔兰泰拉舞曲，充满了鲜艳的
、
乐观的、
亲切的音乐；
不知道疲劳和
休息的音乐，
这是透明、
晶莹、
纯净的
山溪。
”
总之，
这
是一首
“
光的奏鸣曲
”
，
是一首快乐的奏鸣曲
”
，<
/p>
是一首飞跃进步的充
实作品，
到处洋溢着
健旺愉快的情绪。
我们不禁对贝多芬天生的巨大感情幅度以
及客
观形态化魔力感到钦佩与惊讶
!
这首奏鸣曲告诉我们：虽然贝多
芬面对严峻
的考验，但他准备以开朗、勇敢的态度来对待生活。
第一乐章
快板
(Allegro)
bE
大调
3/4
拍子
奏鸣曲式
1
1
．呈示部
(186)
(117)
主要主题
(bE)
(1825)
变奏重复乐句
(2532)
双片断
(3345)
连接
(4564)
副主题
(bB)
(6482)
第一个结束主题
(8386)
第二个结束主题
(8788)
引回呈示部的开始，引
向展开部
2
．展开部
(89136)
(89100)
用主要主题发展
(101121)
加固终止发展
(122136)
第一个结束主题发展
3
．再现部
(137217)
(137153)
主要主题无变奏再现
(
在原调上
)
(154169)
连接
(170190)
副主题
(bE)
(19
0
一
213)
第一个结束主题
(214217)
第二个结束主题规则地再现
(218219)
转调引出尾声
4
．尾声
(220253)
此乐章极为巧妙地表达了贝多芬微妙的心情变化，
展开了贝多芬熟练
的、
紧密精
彩的、天衣无缝的紧缩手法，表露了贝多芬地道的天
才式创意。
呈示部音调形象的构思是非常清楚
的，
心灵上巨大的不安和风雨消失了，
重
新又是对生活和谐、
安静的感受。
主要主题的细致组成是由三
个相异的动机构成，
有如人们在呼唤着，
呈现出一种纵横无尽的
姿态。
具有宽广旋律性的清晰副主题
与热切呼唤的主要主题形成
了优美的对比，
散发出涟漪般的火花，
它是一段清新
舒畅的旋律，
极有个性，
给人以深刻的印象。
呈示部节奏上的所有的大小变换都
是非常自然的、
< br>从容的，
音型的更替扩大也是一卜分得体的。
整个呈示部
的旋律
音调丰富多彩，和声的富有表情的替换以及节奏的发展好象是感情冲动的游戏，<
/p>
十分迷人，
感情的色彩也达到了过去从未有过的灵活，
显示出清朗的钢琴性效果。
这一最初的动机是与
1
803
年的独唱曲
《鹌鹑的啼声》
(D
er Wachterschlag)
的钢
琴伴奏部分完全一样
。因此，史料把对此形容为
“
犹如夜晚的明星降临到窗边轻
叩窗门一样神秘的、迷人的柔和声音。
展开部
中有新的感情色彩，它是建立在主要主题和结束主题的素材基础之
上，主要是以曲头动机
展开，苦恼的动机带有戏剧性的色彩，其中含有险恶、严
峻的苛求。再现部则是将副主题
以
bE
大调再现，一些片断紧缩了，另一些扩大
了，
显示了音调的古怪性格。
以主要主题构成的相当大
的尾声用各式各样的华丽
动机陈述，使人们看到的是一种
“
乐观的失望
”
，一种感情很深的表露。演奏
注释
[1]
主要主题是变化的重复乐句，给人的印象是两次踌躇
的问句，它吸引了人们
的注意，
多少带有温存劝说的特点及轻轻
呼唤似的，
要注意速度与表情应当一致。
2
[3]
这里似乎是浪漫色彩的苦恼形象。
[6]
延长号约为
2
小节，明亮的
bE<
/p>
大调终止代替了苦恼。
[7]
这是一个回答。
[8]
半音阶的上行，是贝多芬微妙的心情变化，这个轻巧的三连音音阶跑动
要注
意细腻表现。
[17]
用完全终止结束。
[18]
这里是主题性格加固终止的变奏重复乐句，其变奏是重复时在旋
律上出现颤
音，叠入开始新材料的第二个加固部分，它是苦恼的双片断。重新出现清新、
明
亮的
bE
大调，
附点节奏与短小的、
两个十六分音符的下行句子具有娇媚的特性，
< br>要注意低音不断重复的音量控制。
[20]
这些十六分音符的节奏应当绝对准确，必须强调高音并且轻快地放掉其后的
音。
[25]
连接式地引向副主题，
出现了坚定的、
充满信心的、
甚至是威
风凛凛的音调。
[31]
连跳的奏法要严格遵守。
[32]
双片断发展的半终止。
[33]
连接段落以主要主题作为小调的材料开始，又是浪漫色彩的
苦恼形象，而且
逐渐增强。
[44]
到达属调的半终止，
f
只管
F
音
(
第一拍
)
。
[45]F
音的热情击键把所有的苦恼都驱散了，在分散和弦的清澈伴奏下，副主题
从
bB
大调上开始，它满怀着轻松的幽默，
< br>p
显得十分透亮，一种得意洋洋的生
活喜悦，
有一点儿嘲笑的妩媚，
与主要主题形成对照。
副主
题是变奏的重复乐段，
其终止是变格半终止、完全终止。
[53]4
小节技巧精湛的华彩部分，节奏要十分准确，自然地引出
重复，指法的运
转应十分顺应、自如。
[57]
前乐句的旋律用辅助音装饰，后乐句的旋律用切分节奏装饰，右手这些典型<
/p>
的弦乐奏法应准确在钢琴上做出，并注意歌唱性的陈述。
[64]
第一个结束主题，其曲式是离调的长乐句，这里的音流应是非
常颗粒性的表
现，是
p
的性质。
[66]
左手的和弦伴奏应轻巧些，整齐而
有份量，右手的颤音应弹得透亮而清楚，
构成了乐曲的高潮。
[68]
这里左手的和弦应短些，声音可以稍微干些，做出
(cresc
．
)
的效果。
[70]
这些每两拍上的<
/p>
sf
应管左右手声部。
[72]bB
大调三和弦的单纯级进琵簿音是
p
的性质，弹奏时注意均匀，音粒剔透，
指法严格。
[76]
这个
f
要来得突然，断奏要十分清晰。
[78](cres
c
．
)
应从
p
iu p
开始，颤音要细腻，有效果些。
[82]
这
4
小节应当十分朴素，
速度不能改变，仍然是
p
的性质。
<
/p>
[83]
用完全终止结束。第二个结束主题是加固终止的短乐句。
[86](cresc
．
)
力度变化要做得鲜明阴，
使呈示部反复或展开部
的过渡顺畅、
和谐。
[87]
把音乐引回呈示部的开始。
[89]
展开部从主要主题上开始，主受：要是以曲头的动机展
开。
[91]
这里苦恼的动机带有戏
剧性的一的色彩，含有险恶之意。
3
[96]
从第二拍开始的
(a tem
po)
立刻导入活泼的速度，
这
4
小节的节奏结构形成了
一种逐步压缩的节奏模式。
< br>
[99]
右手第三拍上的
sf
要做得肯定些。
[lOO]
第一拍上出现了
(fp)
，而后
p
的衔接可以很突然，不能
(dim
< br>．
)
。
[101]
转到
F
大调后又回到无忧
无虑虑之中，用第一个加固终止发展。
[109]
左手十六分音符断断续续的小动机核要稍强调些，注意节奏须绝对准确，
音
色嘶哑些，带有幽默的特性。右手声部的两个音程答音要十分安祥、温柔些，
并轻轻地放
掉第二个音，以下的处理手法类似。
[114]f
要做得明确
,
响亮，有点突然之感。
[122]
用第一个结束主题发展，
f
的进行只管右手，出现了一种理智
和信心。
[123]
第一拍上出现的
sf
要强劲地表现，
所有第三拍上的颤
音要弹得圆滑、
柔顺，
有明亮度。
<
/p>
[131]
须认真从第二个八分音符开始，它是为再现部作准备的
延伸，是幻想性的
琶音流动。
[137]
再现部。有关呈示部的注释同样适用于再现部。再现部以
十分精致的形象
细节，再现了最初的无法抑制的诱惑力，主要主题是无变奏的再现。
[154]
第一个加固部分只在重复时变
奏，这时由十六分音符的音型代替了颤音，
并用了辅助音。
<
/p>
[161]
第二个加固部分接触到重属和弦后便直接进入副主题。
[169]
左手的第三个音可处理为
p
，
以便与右手
p
的音量衔接自然些，
在主调上再
现
副主题。
[174]
左手的音尽量连
接，稍微强奏。
[177]
前面技术
精湛的
4
小节伸展为
6
小节，右手的弹奏要轻而快。
[190]
第一个结束主题，适当的移调，并增长了
5
小节。
[194]
带有颤音的片断扩大了两
倍，显示出一种幽默、俏皮的个性。
[214]
第二个结束主题规则地再现。
[218]
向下属方向移调，并由此自然地引出尾声。
[
220]
尾声，用主要主题材料转向主调，并在该调用完全终止结束。音乐在融化，
是新的、真实的心理描写，苦恼并没有解决，但是它被察觉到了。
[233]
这个延长号大约等于
1
小节。
[237]
从这里起，
p
应当紧接着
(cres
c
．
)
出现。
[244]
左手第三拍注意是断音弹法，并与后小节的衔接柔顺
些，用模仿结构的重
复终止，以主要主题第二个加固部分材料结束。
第二乐章
这是个奇异的诙谐曲，
是采用不寻常的二拍子节奏的奏鸣曲式写作的，
< br>它的基本
主题陈述是在暗淡的钢琴音区里，
整个乐章充满
了动摇的气氛，
充满了某种恶毒
的讥讽，
具有贝多芬的幽默特点，
它的形成是压缩的奏鸣曲式快板。
乐
章以那精
灵飞舞般的彻底断奏贯穿节奏，其敏感的弹性是无以比拟的。兰兹的意见认为：
4
这首诙谐曲是
< br>“
非常钢琴化的。
”
事实上，在
这乐章中我们一直感觉到贝多芬钢琴
思维常见的
“
乐队性
”
以及音区对比的效果和模仿乐器的音色。<
/p>
呈示部的主要主题是由三部形式组成
的，
其主题具有心情飘浮的性格，
也多少显
示出郁郁不乐的表情。
副主题是一种纯粹的节奏表现，
旋律
性几乎消失无踪。
展
开部先是在主要主题的
F
大调出现，其后副主题继之又以
G
大调再现了主要主
题，
最后成为非主题的片断音行，
接着音阶在主音调上下降进入再现部。
再现部
按
照规定进行，
主、
副主题同是在主调上出现。
< br>结尾是以呈示部的小结尾与副主
题同样被扩张的材料构成，以开朗的表情轻快地进
行，
体现了一种非常有趣的效果。
这一乐章其诙谐曲好象把号角声交响化了，功能形多在奏鸣曲中起了很大的作
用，
诙谐曲坚决脱离了第一乐章抒情的心境，
非常客观
地完全超脱了自己，
很象
是节日的管乐音乐片断。
在十八世纪这种类型的音乐是很多的，
但是贝多芬从英
勇的革命年代的实践中吸收了气魄和光彩，用它们来丰富这些古老的形象。
总之，这是个独特的、引人注目的乐章，强烈的节奏、生硬古
怪的断奏进行、音
力的激烈变化造成了特异的高潮，
它自始至终
充满着一股震人心弦的紧迫力，
使
人们深切地感受到贝多芬声乐
的魔性。
演奏注释
[1]
主要主题是三部歌谣曲式，第一部分是乐段，其终止是半终止、完全终止。
左手十六分音符断奏是连续的，造成了一种独特的魅力，触键须优雅、轻而短，
整齐且牢实地。所有的
sf
不能破坏总的音响，应弹得
很肯定，甚至很激烈。
[2]
注意
F
音与后面
F
音相连。
[9]
中间部分用部分重复开始，即在高八度上重复上面的完全终止。
< br>
[10]
三十二分音符应弹
得十分准确。
[11]
第二拍后半拍的颤音要弹得色泽明亮些。
[13]
开始了用新材料的齐奏，
它通过<
/p>
f
小调进行到主调的属和弦，
注意是
pp
的性
质，可以有些
(poco ritard
．
)
。
[15](a tempo)
，并有
(cresc
．
)
推进的气势，注意
(bD
一
bB
—
G
一
bE)
的乐行。
[19]
停在属和弦上，
延长号约等于
1
小节，
其后的三连音要十分圆顺且干
净连接。
[20]
第三部分规则地再现了开始的乐段，
要注意弱拍与强拍上的
sf
、
< br>p
交替变化。
5
-
-
-
-
-
-
-
-
-
上一篇：算24点试大全(所有能算的)
下一篇：色 带 通 用 型 号 对 照 表