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怎样写剧本
首先明
确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋
友把剧本写成了小说或人物传
记,这是不对的,至少是不专业的。剧本
有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个
技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个
普通的工种,剧
作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可<
/p>
以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的
规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去
像一个专家。
或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理
由。
先来看看剧本写作常犯的错误:
把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的
朋友把剧本写成了小说,不是
不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作
。举个例子,
你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或
p>
是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在
电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电
影屏幕上能被观众直接
看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的
。加
旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几
页小说。电影用画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机
的角度
来写,这可能引起第二个问题。
不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:在
5
号升降台,用盘纳为升<
/p>
70
型相机,
60mm
< br>镜
头,由
8.5m
摇至
2m
对焦????如果你这样写,就算过了审稿人这一
< br>关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。
你在写剧本
的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相
机了呢?也不是,你需要考虑
相机的关系而不是位置。剧本里有自己的
专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧
本很专业,至少看上去
很专业。
1
角度对准:比如
BILL
走出便利店,
相机对准
BILL
。
2
主要表现:
BILL
在一
个大广场,人很多,但主要表现
BILL
。
3
另一个角度:换个角度的相机表现
BILL
在大广场玩的很开心。
4
更宽的角度:先表现
BILL
p>
在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,
表现
BILL
所在的广场。
5.
新角度:换个角度表现
BILL
喝可乐,使镜
头丰富。
视点:从
BILL
的视点看东西。就是第一人称视角。
<
/p>
7
反拍角度:
BILL
< br>和
SALLY
在一起跳舞,
先拍
BILL
看到的
SALLY
,
再
拍
SALLY
看到的
BILL
,通常是两人的
POV
互反。
shoulder
angle
过肩
镜头:
相机越过
BILL
的肩头看到<
/p>
SALLY
,
BILL
< br>的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
shot
运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是
运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
shot
双人镜头:
BILL
和
SALLY
在边
喝可乐边交谈,这种镜头
的相机不要随意移动,防止“越轴”。把
BILL
和
SALLY
两人连起来有
一
条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在
画面上
BILL
和
SALLY
的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
shot
近景:强调
SALLY<
/p>
美丽的眼睛,但一般少用为妙。
<
/p>
插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,
SALLY
问
BILL
几点了,
BIL
L
抬起手来,接下来可以接一个
BILL
手表的特写,当然你还
可以用此种镜头来换景,比如
BILL
移开手表时摄象机里看到的已经是夜
晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就
明白了。这是具体的写作
格式:
场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换
,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全
部居右
如有特效运用,也要用黑体标出
二剧本写作入门
要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的
规律!
< br>简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关
系,情节高潮,
主题思想等??
美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、
设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规
律:起、承、转、合。
在
下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论
述,并会举出实例加以说
明。
第
一
节
剧本基本理论
:态度、主题
【态度
(Attitude)
】
<
/p>
写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子,同样是
写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个
< br>淫秽、
***
的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱
的部份。相反,如
果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子
被迫卖身,身不由己的可怜、无奈??
【主题
(Theme)
】
在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲一个怎样的故事?是
朋友之
间的友情
(
如电影午夜牛郎—
midn
ight cow boy)
,男女之间的爱
情
(
铁达尼号—
Titanic)
,外星人入侵地球的故事
(
天煞地球反击战
< br>)
,还
是一个控诉战争的故事
(
杀戮战场—
platon)
等。这就是
主题。
主题必须十分明确
、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段,一
时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有
如一支指南针,它会引导你创
作故事,和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离
主道。试举一例,清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟
、杀父夺位的暴君。
但在雍正皇朝
(
早
期亚视播出的电视剧
)
作者笔下的雍正,却是一个好皇
帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正彻
夜
不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父
等场面。
所以,一套成功的剧本是要让观众看
完后,清楚明白作者想表达的
思想和主题。
第
二
节
创造角色冲突
(create character
conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法
门。这包括故事角色和角色之间的冲
突,角色和他自身价值观的冲突等。
方法一:
目的
Vs
阻止目的达成的力量
故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他
例如电影怒火风暴
(Falling Down)
故事中,主角刚刚经历完痛苦的劳狱
生涯,当他出狱时,他一心想见回自己的
妻子,重过正常人的生活
(
这就
是目的
)
。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪纪录
而
歧视他
(
阻止他达到目的的力量
p>
)
。
方法二:
不能分解的关系
(unbreakable
bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突
,而且有一个不能分开的结把他们拉在
一起,好戏便来了。举一个简单的例子,男主角的
妻子是个三姑六婆、
八卦的女人,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的
因
素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个
完全冲突的
人:媳妇和奶奶被一个
unbreakable
bond
拉在一起时,会是怎样。
第
三
节
创造表面张力
(create dramatic
tension)
方法一:
让你的观众知道一些事,而故事中的角色是不知道的
例如故事中的主角闯进了敌人的基地,
有支枪在黑暗处伸出来瞄准着
p>
他
(
观众知道但主角不知道
)
,敌人就快要开枪了,观众也为主角担心。
方法二:
让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
主角的母亲病了,他全身家只有一百元,于是他便去睹
场碰碰运气。
很好运地,主角不停地赢钱,已有几千元,有足够的医药费了。但他竟
p>
然贪胜不知输,继续赌下去,结果输了一局又一局
(
观众已知他已走在一
条错误的路上
)
< br>。
最后连手上的一百元也输了,
竟然还去问大耳窿借钱<
/p>
(
他
用错误的方法企图达到目的
)
。
方法三:
时间限制
(deadline)
故事中某些事件若存着时间的限制,或计时炸弹,能够给观众一股
紧张的情绪,并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时,陨石便会撞击地球,地球上超过一半的生物会死
亡。
(
电影
--
陨石撞地球
)
这辆巴
士必须维持在时速一百二十公理,否则车上的炸弹便会爆炸。
(
电影
--
生死时速
)
方法四:转折点
(Turning Point)
使用转折点能制
造意外的效果,引起观众的预期心理,加强情节张
力,从而持
续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一般用于
开启故事和陈列出主角即将面临的各项选
择。至于后段的转折点则指向主角解决危机,收
拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」
(Born on the
fourth of July)
,
主角在故事开始面临第一个
转折点:是否要参加越战。主角最后选择参
战,走上战场。但好景不常,在战争中主角被
打破了双脚,要终生坐轮
椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后,改变了他的想法。导
致故事
结局出现了很出人意表的转折点,他由主战派变成反战派,从而带出反
战的主题。
第
四
节
其它技巧
【伏笔
(Planting)
】
<
/p>
相信写过作文的人都会知道什么叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观
众追看剧情。例如在电影《心计》中,主角汤美一早便表露了他有模仿
人签名和行为的能
力
(
伏线
)
,
到故事发展到他杀了有钱人迪奇后,观众
凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
【关键匙
(Payoff)
】
所
谓
Pay
off
,
就
是
最
能
象征
整
个
故
事
的
对
p>
象
。
例
如
在
电
影
”
Apartment
”中,那条门匙就是
Payof
f
。又如著名电影「舒特拉的名单」
中,那张犹太人的名单也是
Payoff
。
【蒙太奇
(montage)
】
有两个画面,梅花间竹地播出,这就是蒙太奇。
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