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篇一：古体诗的种类与特点
古体诗的种类与特点
见《唐诗三百首
.
< br>》封二总结
关于古体诗的概念，在《近体诗的格律》一文开篇已经提到。在此再作简要说明。我国古
典诗歌分为古体诗、
近体诗两大类。
古体诗又称古风
，近体诗又称格律诗。
这种分类方法是
随着格律诗的问世，
发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，
一直沿用至今。故唐代以前
不
合近体格律的诗，
均被称为古体诗；
唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，
也被称为古体
诗或“古
风体”
。
由于古体诗不讲究格律，
因此有些同志误认为古体诗好学、
好写，
其实问题并非如此简单。
近代知名文
人王国维说：
“散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古体诗
难学而易工；小令易学而难工，
长调难学而易工。
”
所以，我们对于古体诗的种类与特点应
< br>该有所了解。
古体诗的种类
颇多，有五言古诗（简称“五古”
）
、七言古诗（简称“七古”
）
、杂言诗（通
常归入七古）
、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等。下面分类举例说明。
1
、五古
五言古诗，每句五字，句数不等，
平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。后来
人写五古，为区别于格律诗，有意
避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见。五言
古诗在章法结构上十分注重“起
承转合”
，
尤其是“起”
；
在表现手法上习惯通过对景致与人
物表情地描写以抒情。
< br>《历代诗话词话》中说：
“五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要
寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景
要雅淡，
推人心之至情，
写感慨之微意，
悲欢含蓄而不伤，
美刺婉曲而不露，
要有
《三百篇》
之遗意方是。
”
例如：
〔唐〕杜甫《羌村三首》
（其一）
峥嵘赤云西，日脚下平地。
柴门鸟雀噪，归客千里至。
妻孥怪我在，惊定还拭泪。
世乱遭飘荡，生还偶然遂。
邻人满墙头，感叹亦歔欷。
夜阑更秉烛，相对如梦寐。
2
、七古
七古，除了都是七字句外，在写作
技巧上也有自己的特点。
《历代诗话词话》中说：
“七言
古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，
如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复<
/p>
是正。出入变化，不可纪极。
”
例如：
〔
宋〕苏轼《百步洪》
(
二首其一
)
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭；
水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡；
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。
舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。
我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。
纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。
觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。
君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝，
但应此心无所住，造物虽驶如吾何！
回船上马各归去，多言舝舝师所呵。
3
、杂言诗
杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达
九、十字以上，但三、
四、
五、七字相间者较为多见。
不过篇中多数句子还是七言，
所以通常将杂言诗归入七古。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，
首先就给人一种奔放排奡的感觉。
古代最擅长杂言诗的诗
人是李白，
他在诗中兼用散文的语法，
更加令人感到这是与
一般五七言古诗完全不同的一种
诗体。
例如：
〔唐〕李白《蜀道难》
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国
何茫然！尔来四万八千岁，
不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，
可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩
连。上有六龙回日之高标，下有冲
波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥
何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参
历井仰胁息，
以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩
不可
攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青
天
，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑
雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守
或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还
家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。
《诗
词格律》
（王力编著）
中说：
“凡合于下面的两种情况之一的，
应该认为是古绝：<
/p>
（
1
）
用仄韵；
（
2
）不用律句的平仄，有时还不粘、
不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。
”
古绝
也有五言、七言两种，但五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。
《历代诗话词话》中说：
“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而
意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有
实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反
与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。
大抵起承二句固难，
然不过平直叙起为佳，
从容承之为是。
至如宛转变化工夫，
全在第三句，
若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
”
例
1
：
〔唐〕李白《床前
明月光》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
注：
“疑
是”句用“平仄仄仄平”
，不合律句。
“举头”句之平仄与上句
不粘，
“低头”句之
平仄与上句不对，所以是古绝。
例
2
：
〔唐〕李绅《悯农（二首）
》
（一）
春种一粒粟，秋成万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
（二）
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
注：
“春种”句一连用了三个仄声，
“谁知”句一连用了五个平声。
例
3
：
〔宋〕范仲淹《江上渔者》
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里！
注：
此诗用了四个律句，但是首联两
句平仄不对仗，尾联出句与上联尾句平仄不粘，
所以
不合律绝规
则。
例
4
：七言古绝〔唐〕杜甫《三绝句》
（
现选二首）
（一）
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
（二）
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
注：第一首“惟残”句用“平平仄
平仄仄仄”
，
“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
，均不合
律句；尾联上句与首联下句平仄不粘，而且尾句用了仄声韵。第二首“
纵暴”句用“仄仄仄
仄平平平”
，
“妇
女”句用“仄仄平仄平平平”
，都不合律句；
“殿前”句也不尽
合。
5
、乐府诗
“乐府”
一词始于西汉，
汉惠帝始设
“乐府令”
（掌管音乐的官名）
，
汉武帝时设乐府
（管
理音乐的官署）
，
具体掌管朝会宴
飨、
道路游行时所用的音乐，
兼采民间诗歌和乐曲。随之，
人们渐把乐府官署所采集、
创作的乐歌称为
“乐府”
；
后来乐府成为一种诗体，
称
“乐府诗”
，
用指魏晋至唐代可以入乐
的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。
唐代以后文人摹拟乐府体写成
的古体诗虽也叫乐府，
但已不再配乐。
由于隋唐时代逐渐形成
了新音乐，
后来又产生了配新
音乐的歌词，叫做“词”
。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞
即采用
近体诗。像王维的《渭城曲》
、李白的《清平调》
，都是近体诗
的形式。乐府诗形式灵
活自由，可以歌唱，多“感于哀乐，缘事而作”
< br>。
例
1
：
〔魏〕曹操《短歌行》
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
注：曹操的诗今存
20
多首，全是乐府诗。
例
2
：
〔唐〕李白《将进酒》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
< br>君不见高堂明镜悲白发，
朝如青丝暮成雪。人
生得意须尽
欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会
须一饮三
百杯。岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔
玉不足
贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十
千恣
欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同
销
万古愁。
注：
《将进酒》
，又名《惜樽空》
、
《惜空樽酒》
，系汉乐府《鼓吹饶歌》旧曲。李白此作是
利用旧题。
柏梁
体为七言诗，句句用韵，一韵到底。据说汉武帝建柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用
韵，
因此而得名。
< br>例
1
：
〔魏〕曹丕《燕歌行》<
/p>
秋风萧瑟
天气凉，
草木摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔，
< br>念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，
君何淹留寄他方？贱
妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，
短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，
星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？
例
2
：
〔唐〕杜甫《饮中八仙歌》
知章骑马似乘船，
眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，
道逢麯车口流涎，
恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣
称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青
篇二：古体诗与格律诗的区别
第十讲
古体诗与格律诗的区别
一、什么是古体诗
古体诗是与“近体”
（格律诗）相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外
的各种诗歌
体裁，也称古诗、古风（但绝不是古风，真正的古风只有“歌”
、
“行”
、
“吟”三种载体
）
。
<
/p>
（但要注意，古体诗和古诗的概念不全相同，古诗是指古代的诗，古体诗是相对于近体诗<
/p>
而言的一种诗体，后代人按照这种诗体写的诗，也称为古体诗。
）
古体诗形式比较自由，不受格律的束缚。
不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外
,
一般都是隔句押韵
,
韵脚可平可仄，
亦可换韵。
篇幅长短不限。句子可
以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意
变化，为杂言体。
古体诗主要分为
8
种：
1
、五古；
2
、七古；
3
、杂言
.
包括三
.
四
.
六言等；
4
、柏梁体
.
七言，句
句用韵。
5
、入律古风，
多七言、可换
韵。
6
、乐府诗，南北朝民歌形式。
7
、歌行体，多七言、可歌唱。
8
、古绝
，
不粘不对。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，古体诗又被称为古诗，所谓
仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那
< br>就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，
凡不受近体
诗格律的束缚的，
依照古代的诗体
来写的，都可以称为古体诗。
（不包括现代自由诗）
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为< p>
律诗。
二、古体诗与近体诗的区别
粗略的说，即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗；古体诗是不大讲究格律的，
它不要求平仄和对仗。
其区别主要在于：
（一）句法上
1
、近体诗：
字数、句数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝
句每首四句，句数都是限定
的。也有“三韵律诗”
，但很少见。
也有所谓“排律”
，句数可超过八句，但是句数都是偶数
的。<
/p>
近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定
是近体诗的一个共同
特点。
2
、古体诗：
字数、句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少
可以是两句，如傅玄《杂言》
“雷隐隐感妾心。倾耳清听非车音。
”
最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共