文学类读书笔记

回忆文

”

，这组散文基本上是追怀往事，

但鲁迅行文中善于

“

以插曲表现大的事件

”

，从而在每篇中可以发现，

在叙事中往往 掺有杂文笔法和对现实的批判，艺术风格是清新恬淡

与讽刺幽默的统一。

7.

鲁迅杂文的艺术成就是善于抓取类型，画出富 有典型意义的形象，

使议论和形象相结合，善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密< /p>

的论证，善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增

强了作品的历史底蕴和深邃内涵，篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，

锐利如匕首投枪。

第三节

小说创作

1.

< br>追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第一篇小说。

2.

叶绍钧创作出版的长篇小说《倪焕之》标志着叶绍钧不但 在小说

体裁的开拓上作出了新的贡献，而且，在表现生活内容的广度上也

有所拓展，作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代

社会命运的探 求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会

历史内容，作品为人们奉献的颇为鲜 明的主人公形象，具有一定的

艺术感染力。

3.

郁达夫小说的主要特点是：一是郁达夫的小说创作多取材 于自身

经历或个人真实的情感体验。二是不强调故事情节的曲折复杂，也

不是凭依人物命运的复杂变迁而取胜，以作者真挚强烈的情感投射

而感染读者， 引起大众的共鸣。三是结构安排具有散文化的特点。

四是文字清隽幽婉，感情色彩浓烈。

第四节

诗歌创作

1.“

诗体大解放

”

就是不但打破五 言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱

的种种束缚，不拘格律、不拘平仄，不拘长短，有什么 题目，做什

么诗，诗该怎样做，就怎样做。

2.

湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。有 作品是

《湖畔》、《蕙的风》、《春的歌集》。

3.

象征诗派是指以

1925

年出版的李金发的诗集《微雨》为起点，活

跃在

20

世纪

20

年代中后期的诗派。< /p>

第五节

散文创作

1.“

五四

”

时期的散文的文学史意 义

:

打破了用白话不能作美文的迷信，

是对传统文学的一种示威，散文不仅完成了从古典形态向现代形态

的转变，而且自此成为 新文学的一个独立的门类，从而结束了文章

与散文长期面目不分的历史。

“

五四

”

散文所张扬的

“

个性解放

”

、民< /p>

主与科学、反封建等理念，从此构成了

20

世纪中国文学宝贵的精神

资源与反复言说的主题。

2.

周作人散文的内容是：一是批判死鬼的精神，二是抨击国 民性的

弱点，三是宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣。艺术成就有一是

旁征博引，与谈天说地中显示出深厚的学识、才情。二是舒展自如，

娓娓而谈， 三是平和冲淡，恬适淡远，四是语言简练而意蕴丰厚。

五是机智幽默，情趣似盎然而是苦 涩。

第六节

戏剧创作

1.

< br>民众戏剧社在文学主张上，与文学研究会的为人生的现实主义文

艺思想基本一致， 他们对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏

剧反映时代、人生的功利主义，提倡

“

写实的社会剧

”

。他们还提倡

“

爱美剧

”

，即

“

非职业

”

“

座资

底支配

”

，进行严肃的艺术创造。

第二章

30

年代文学

第一节

概述

1.

无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员 发起。

2.

关于

< br>“

文学基于普遍人性

”

的论争发 生在左翼作家与新月派理论家

梁实秋之间，梁实秋提出文学是没有阶级性的，主张

“

天才

”

创造文

学，而鲁迅指出文学只有通过人，才能表现人性，指出文学与阶级

的 关系，是都带，而非

“

只有

”

。

关于

“

文艺自由

”

的论争发生在胡秋

< br>原、苏汶和左翼作家之间，焦点是文艺与政治的关系。

关于

“

大众

语

”

的论争是由汪懋祖、许梦因等发动

“

文言复兴运动

”

引起。

3.1928

年，香港的第一个新文学杂志《伴侣》创刊，< /p>

1929

年春，

香港的第一个文学社团< /p>

“

岛上社

”

成立 。

第二节

茅盾

1.

长篇小说《子夜》的思想意义是：民族工业在帝国主义经济侵略

的压迫下，在世界惊慌 的影响下，在农村破产的环境下，为了自保，

使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削 。作品整体上而言，表

现了当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成，同时，作品还

真实全面地展示了中国民族资产阶级的衰败过程，揭示了中国民族

资产阶级遭受帝国主义、买办资产阶级、统治阶级的几重压迫以及

与工人阶级不可调和 的矛盾所导致的必然悲剧命运，显示了作者对

中国社会的现实本质和未来社会发展趋向作 出的独到思考。

2.

分析《子夜》里吴荪甫的形象

吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象：

吴荪甫具有两个方面的性格：果敢、自信。他的理想是发展民 族工

业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。因此，

< br>在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。在

与赵伯韬的斗法 中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。动摇、悲

观。公司的连连失败，沉重的一击之下 ，他那的动摇、悲观就暴露

出来了。当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的悲剧命运也 达到

了高潮。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：

一方面

对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面 对工农运

动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军

阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。

两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命 运的

必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能

< br>性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随

着革命的深入而 暴露出来。

3.

简析《子夜》里赵 伯韬的性格特征和形象意义《子夜》里的赵伯

韬是个买办资产阶级的形象：

他是美国垄断资产阶级走狗，并且与

反动统治阶级 有关系，后台的撑腰，他完全主宰着上海滩的金融市

场。他的目的是消灭和吞并中国的民 族工业。他是个心狠手辣的大

魔王。在赵吴斗法中，他设下了个大陷阱，不遗余力地要把 民族工

业置于死地。作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特征，

他玩弄各种女人，并以此为豪。在他带有兽行的表演中，我们可以

看出他带有 流氓习气的洋奴精神。

4.

简析 《子夜》的艺术特色：宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛

盾冲突的轴心，辐射出各种人 物和事件。几条线索错落有致地进行

铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动 其他几条线索

的展开，使之融合为一个有机的整体。整个作品的情节发展十分紧

凑，时间跨度小人物众多。径纬交汇地建成了《子夜》这部作品的

“

网状结构

”

采用传统的肖像描写、人物语言 描写。对人物下意识和

幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。运用象征主义的手法 。

吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。

5.

分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位。《子夜 》在中国

文学史上地位，主要有两点：一是成功地塑造了中国民族资本家的

艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的

英雄形象。 吴荪甫具有两个方面的性格果敢、自信和动摇、悲观。

吴荪甫的性格充分显示出民族资产 阶级的两重性：一方面对帝国主

义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇 视。一方

面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠

反动势力镇压工人农民运动。

两重性使得他处在一 个非常微妙的夹

缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝

反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种

种关 系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。《子夜》

是一部规模宏大的对中国第 一大都市上海作全方位描写的文学作品。

《子夜》是现代都市生活的广阔画卷，它描写了 工厂生活和工人运

动，描写了民族资产阶级的奋斗，买办资产阶级的活动，金融、公

债市场的风波，都市各阶层人物的面貌。它为中国现代都市文学开

拓 了广阔的天地。

第三节

巴金

1.

分析《寒夜》的思想：《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说，

标志着巴金在现实主 义艺术探索中所达到的最高成就。他写这部小

说是为了

“

控诉旧社会、控诉旧制度

”

，是为了

“

宣判旧社会、旧制度

的死刑

< br>”

。小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一

主题的。小说描写一个走向崩溃的家，是一个新文化运动中的新型

家庭模式：汪文宣 和妻子都是新文化运动的产物，他们大学毕业，

追求爱情与理想的统一，对生活充满着信 心和勇气。由于贫困与疾

病的折磨，特别是在长期仰人鼻息的社会环境中讨生活，他们的 理

想都发生了巨大扭曲。汪文宣成了一个可怜的小公务员，懦弱、多

病。曾树生则凭着美色当了资本家银行的

“

花瓶