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《天净沙·秋》
元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
译文及注释：
译文
太阳渐渐西沉，
已衔着西山了，
天边的晚霞也逐渐开始消散，
只残留有
几分黯淡的色彩，映
照着远处安静的村庄是多么的孤寂，
拖出那
长长的影子。
雾淡淡飘起，
几只乌黑的乌鸦栖息
在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫
叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
注释
天净沙：曲牌名。
秋：题目。
残霞：快消散的晚霞。
寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
飞鸿：天空中的鸿雁。
飞鸿影下：雁影掠过。
白草：枯萎而不凋谢的白草。
黄花：菊花。
红叶：枫叶。
鉴赏：
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》
，无
论写法还是构成的意境都有
相似之处。此曲题目虽为“秋”
，并
且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。
此曲开篇先绘出
了一幅秋日黄昏图，
营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合
的形式，选取典型的
秋天景物，
由远及近，
描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。
秋景也由先前的萧瑟、
寂寥
变为明朗、
清丽了。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘
出了一幅绝妙的秋景图。
前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。
黄昏时：
如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，
夕
阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在
人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白
草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生
机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼，
其词并
不是单纯的突出秋的悲凉。
前二句的
“孤村落日残
霞，
轻烟老树寒鸦”
，
共用
了六个图景：
“孤村”
、
“落日”
、
“残霞”
、
“轻
烟”
、
“老树”
、
“寒鸦”
，
而其中任何一个图景，
都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。
为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，
于
是作者接下来选用了
“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。
如此一来，
原本萧瑟的画面转成
了活跃，
寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。
最后为了加强作者心目中秋景是美丽
而有韵味的形象，
因此再以
“青山绿水，<
/p>
白草红叶黄花”
作为曲文的结束语。
这两
句用了
“青”
、
“绿”
、
“白”
、
“红”
、
“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山<
/p>
绿水”二种颜色之中；
“青山绿水”是广大的图景，
“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交
杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景
，突然变得五颜六色而多彩多姿。
由此可见，
白朴的散
曲写作技巧的高明了。
如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，
读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的
原因。画面中的“一点飞鸿”
，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：
“举手指飞鸿，此情
难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白
朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、
冷清、
没有生气
的地方，寻找到自己感到满意，
有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因
此“影下”的这
片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，
是作者的心中
之景。
情调开朗平和，
没有一点消极之感，
表现了作者对隐居生活的热爱之情，
应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、
不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环
境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流
露出自己的爱恨之情。
描绘秋景，
历
来是中国古代文人喜爱的一个题材，
为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代
有之，
留下的作品更是多不胜举，
但许多作品易于流入
俗套。
白朴却能根据自己的观察和体
验，在作品中，层次分明的
描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，
然而后来以缤纷的色彩作
结，
终究是赏心悦目、
的韵味无穷的。
他用笔精深，
作品风格独具，
婉约清丽，意境新颖，可与被誉为
“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小
令不仅不俗，
< br>还很是典雅。
词、
曲有雅、
俗之
别，
一般来说，
词尚妩媚、
含蓄，
而曲贵尖新、
直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠
人在天涯”之类句子，抒情主人公却
时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒
”的寂静。
《马诗二十三首·其五》
唐代：李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
译文及注释：
译文
平沙万里，
在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩
一般
。
何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔
头，让我在秋天的战场上驰骋，
立下功劳呢？
注释
燕山：山名，在现河北省的北部。
钩：弯刀，是古代的一种兵器，形似月牙。
金络脑：用黄金装饰的马笼头，说明马具的华贵。
解析：
一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕山山岭上，<
/p>
一弯明月当空；
平沙万里，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪。这
幅战场景色，一般人也许
只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力。<
/p>
“燕山月似钩”与“晓月当帘
挂玉弓”
（
《南园》其六）匠心正同，
“钩”是一种弯刀，与“玉弓”均属
武器，从明晃晃的
月牙联想到武器的形象，
也就含有思战斗之意
。作者所处的贞元、
元和之际，正是藩镇极为
跋扈的时代，而“
燕山”暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所
以诗意是颇有现
实感慨的。
思战之意也有针对性。
平沙如雪的疆场寒气凛凛，<
/p>
但它是英雄用
武之地。所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴
义。
三
、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，
建树
功勋呢？《马诗》其一云：
“龙背铁连钱，银蹄白踏烟。无人织锦襜
，谁为铸金鞭？”
“无人
织锦襜”
二句
的慨叹与
“何当金络脑”
表达的是同一个意思，
就是企盼把良马当作良马对待，
以效大用。
“金络脑”
、
“锦襜”
、
“金鞭”统属贵重鞍具，都是象征马受重用。显然，这是作
者热望建功立业而又不被赏识
所发出的嘶鸣。
此诗与《南园（男儿何不带吴钩）
》都是写同一种投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热
切愿望。但《南园》是
直抒胸臆，此诗则属寓言体或比体。直抒胸臆，较为痛快淋漓；而用
比体，则觉婉曲耐味
。而诗的一、二句中，以雪喻沙，以钩喻月，也是比；从一个富有特征
性的景色写起以引
出抒情，又是兴。短短二十字中，比中见兴，兴中有比，大大丰富了诗的
表现力。从句法
上看，后二句一气呵成，以“何当”领起作设问，强烈传出无限企盼意，且
有唱叹味；<
/p>
而
“踏清秋”
三字，
声调铿锵，
词语搭配新奇，
盖
“清
秋”
草黄马肥，
正好驰驱，
冠以“快走
”二字，形象暗示出骏马轻捷矫健的风姿，恰是“所向无空阔，真堪托死生。骁
腾有如此
，万里可横行”
（杜甫《房兵曹胡马》
）
。所以字句的锻炼，也是此诗艺术表现上不
可忽略的成功因素。
《西江月·夜行黄沙道中》
宋代：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半
夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文及注释：
译文
天边的明月升上了树梢，惊飞了
栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。
在稻花的香气里，
人们谈论着丰收的年景，
耳边传来一阵阵青蛙的叫声，
好像在说着丰收年。
天空中轻云漂浮，
< br>闪烁的星星时隐时现，
山前下起了淅淅沥沥的小雨，
从前
那熟悉的茅店小
屋依然坐落在土地庙附近的树林中，
山路一转，
曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
注释
西江月：词牌名。
黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。
别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
鸣蝉：蝉叫声。
旧时：往日。
茅店：茅草盖的乡村客店。
社林：土
地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
见：同“现”
，显现，出现
赏析：
这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
公元
1181
年
（宋孝宗淳熙
八年）
，辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近
十五年。在此
期间，
他虽也有过短暂的出仕经历，
但以在上饶居住为多，因而在此留下了不少词作。
词中
所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石
中流出，可溉田十余亩。
这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。
辛弃疾在上饶期
间，
经常来此游览，
他描写这一带风景的词，
现存约五首，
即：
《生查子》
（独游西岩）
二首、
《浣溪沙》
（黄沙岭）一首，
《鹧鸪天》
（黄沙道上即事）一首，以及此词。
辛弃疾的这首
《西江月》
前两句
“明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉”
表面看来，
写的是风、
月、蝉、鹊这些极其平常
的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。
鹊儿的惊飞不定，不是
盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，
所以鹊儿被惊醒了；
而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是
有其一定时间的。
夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，
而当凉风徐徐吹拂时，
往往特别
感到清幽。总之，
“惊鹊”和
“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”
、
“明月”下的景色描
绘得令人悠然神往。
接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
< br>”把人们的关注点从长空转移到田野，表现
了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣
所浸润，
更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，
又由
稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，
词人与人民同呼吸的欢乐
，尽在言表。稻
花飘香的“香”
，固然是描绘稻花盛开，也是表
达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，
不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，
这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感
觉里，
俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，
争说丰年。
先出
“说”
的内容，
再补
< br>“声”
的来源。
以蛙声说丰年，是词人的创造。
以上四句纯然是
抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，
然而其核心却是洋溢着
< br>丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
不过，
词人所描写的夏景并没有就此终止。
如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，
那么
下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音
律出现了显著的停顿，
因此下阕开头，
词人就树立了一座峭拔挺
峻的奇峰，
运用对仗手法，
以加强稳定的音势。
“七
八个星天外，两三点雨山前”
，在这里，
“星”是寥落的疏星，
“雨”是轻微的阵雨，这些都
是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一
< br>个“山前”
，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店
的影子却
意想不到地展现在人们的眼前。
词人对黄沙道上的路径
尽管很熟，
可总因为醉心于倾诉丰年
在望之乐的一片蛙声中，竟
忘却了越过“天外”
，迈过“山前”
，连早已临近的那个社庙旁
树
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