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李贺的诗歌特点
提及古代诗歌
，人们常常会习惯性地联想到唐诗
。唐代，我国的诗歌创作达到了鼎盛时期，当时浓厚的文学
氛围造就了一批杰出的诗人，
脍炙人
口的佳作层出不穷。
以下是小编整理的
关于李贺的诗歌特点，欢
迎阅读。
李贺（
公元
790―816）是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。他在仕途蹭蹬，
贫病交加的困境下，
仅仅度过了人生的二十七个春秋。
生命虽短暂，
但作为“唐
诸王孙”的李贺，
目睹朝政昏暗，
国势衰微，
加上自己遭际坎坷，
因而愤强激越，
他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，
< br>形成了“长吉体”诗风。
李贺天才奇旷，
熔古烁今，又独
辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十
多首诗篇，在唐代诗歌史
上卓然绝立，为后人所不及。总括起来，有以下几方面
的艺术特色。
一、李贺诗歌以其丰富特异
的想象、奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色
彩缤纷的艺术境界。
丰富奇特的想象，
奇特的构思是长吉
体成功的因素之一。
李贺创作诗歌感情
炽热，神思驰骋，无论何
种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画
面气象万千，
新意迭出。
想象在唐诗中起重要的作用，
它与比喻和夸张关
系密切，
许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象。李白
和李贺都是典范。
然而，
李贺同李白最大的区别，
在于李贺诗作想象十分奇
特，并妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而获得更高
层次的审
美享受。
使作品更具艺术的震撼张力，
达到袭人心脾的效果。<
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幽幻神奇、
缥缈无端。如《听颖师弹琴歌》，此诗是李贺在长安任
奉礼郎时听颖师弹琴后所
作，
描摹了颖师美妙绝伦的琴声，
赞叹了他的高超的琴艺。
诗中描绘琴声时运用
了多种艺术手法，
有以声喻声的“双风语”、
“敲水玉”，<
/p>
还有以“挟剑赴长桥”
的武艺、“浸发题春竹”的书艺来喻琴艺，
使人耳目一新。又运用通感的手法，
以视觉写听觉。
用“别浦云
归”、
“芙蓉叶落”、
“秋鸾离”形容琴声的清悠优
美，以越王夜游天姥，仙女骑鹿渡河形容琴韵的轻盈飘逸。更见匠心独运，令人
叹为观止，通感的运用使诗作灵感激荡，意趣横生，韵味深长。
出神入化，
想落天外。
如
《梦天》
，
诗人把月亮的幽光幻想成蟾、
兔的泪水，
把天空的
云层描绘成琼楼玉宇。
如“玉轮轧露湿团光”一句，
把明月在云
雾中飘
过说成是“玉轮轧露”，真是虚幻离奇的奇想。
《梦天》
不仅意象奇特，构思也
奇特，
邀游月宫已是奇诡；
突然转问哲理的探索，
更是奇之又奇；
在艺术构思上
，
变幻奇谲。想象奇伟，构思精巧。如《金铜仙人辞汉歌》，这是李贺历来脍炙人
口的一首诗。
“忆君清泪如铅水”比喻非凡，
绘声绘色地写出金铜仙人怀旧、
惜
别之痛――泪水涔涔，落地有
声。“天若有情天亦老”句，想象尤其奇伟，表达
历史无情的感慨，它的艺术魅力在于意
蓄多层，言外有言，饱含深刻的哲理。
二、李贺诗以幽邃朦胧、瑰艳凄冷的意境，构设意与境浑的美
学特质，给人
以深刻的精神启示和审美情趣。
李贺诗境界幽邃朦胧，使人遐思无穷，迷离恍惝，想象空间广
漠无垠，意蓄
多层。这和李商隐
有异曲同工之妙，
而李贺诗与李商隐不同之处，
是李贺诗构成瑰艳凄冷的意
境。
李贺诗膜脱美、
静穆美、
动态美的图景，
给人以阅目怕神之感受。
朦胧幽奥，
如烟浩渺；如《李凭望篌引》诗中一系列的典故，使
人读起来如坠五里雾中，一
片朦胧。
如索解其典故，
就可以知道作者技艺的精湛。
全诗中心是李凭演技高超，
< br>作者处处按演奏的艺术效果来加以描写――云彩为之不流，
舜纪素女因此而惆怅，
声音如玉碎风鸣，
像荷花的露珠那样圆润，
又像香兰在微笑……这一切，
都得调
动读者的想象，完善诗
中未讲到的演奏效果。这样用典，既灵活自如，又化为诗
魂。同时许多典故又有了“多主
性”，表达意蕴更为深奥高远。
李贺还常常选择一些冷僻的意象，构成幽冥凄冷的诗境。例如《秋来》“桐
风惊心壮士苦，
衰灯络纬啼寒素。
谁看青简一编书，
不遣花虫粉空蠹？思牵今夜
肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱
鲍家诗，恨血千年土中碧。”诗人画出了一
幅凄清幽冷的画面，
而且有画外音，
在风雨淋漓之中，
仿佛隐隐约约听到秋坟中
的鬼魂，
在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，
他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远
难以消释，一个凄冷的世界展现在我们面前。
三、李贺诗以
生动灵澈、神奇超常的意象，给人以强烈的艺术感染力。
意象是心灵化的心意附着物，
是内情与外景的重合，
意象包括按生活实有之
景重新组合的现实意象和跃出生活常情的超现实意象。<
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用现实意象创作的诗人颇
多，
运用超现实
意象创作的极少。
在唐代诗坛，
敢于运用超现实意象的唯有李贺
一人。成功地构塑新奇意象使李贺成为一名杰出的诗歌天才。
新奇精蕴，超然物外。李贺的《老夫采玉歌》与白居易
的《卖炭翁》和韦应物的《采玉行》界定了不同的艺术分野。
《卖炭翁》严
格按照故事
发展的先后顺序，叙述老翁卖炭，炭被官府豪夺一事，暗含对
时政的讽喻，
思想意识不可谓不积极，
但这种现实意象缺乏创意
，
缺少诗歌表现性的审美价值，
韦应物的《采玉行》亦然。同是
写民生疾苦的李贺的《老夫采玉歌》则是诗人忧
愤情绪经过内化的艺术表现。
诗人想象超常，
笔调沉痛。
构塑了“老夫饥寒龙为
愁，
蓝溪水气无清白”的超现实意象，
阐明采玉老夫积年累月在蓝溪采玉，
搅得
龙不安宁水不清，
却难填统治者的欲壑。
“蓝溪之水厌生人，
身死千年恨溪水”，
诗人好像是说蓝溪之水与劳动人民结下了不解的怨恨，
实是诗人用意微情浓的微
词去启发人们，
委婉含蓄地
指出谁是罪魁祸首，
对统治者的深仇大恨用恨溪水来
表达，
更是妙笔生花。
这种超现实意象赋予蓝溪水以人的性格，
给人留下丰富的
想象余地，
从而领略其中的意趣，
产生愉悦的审美快感。
这是李贺诗神奇意象运
< br>用的高妙之处。神奇莫测，匪夷所思。如在《天上谣》中诗人以超常的想象，设
想
天上美好的世界，
从而感叹人间岁月的匆忙。
所创造的生动奇特
的意象，
在中
国古代诗歌中是前所未有的。
四、
李贺诗以色彩艳丽、
奇警峭拔的语言艺术，
惊人耳目，
给人以美的感受。
李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又设色浓艳。李贺
< br>诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体，
但是李贺对宫体作了改造，
用奇警峭拔济宫体
浮艳之穷，别具特色。色彩艳丽，积妙喜人。如《上云乐》中句“
飞香走红满天
春，花龙盘盘上紫云。”香烟和烛光像春气般弥漫天空，如龙盘绕云际。李
贺对
于诗歌物象的色彩描写，
多喜用冷艳色调的语言。
如写红，
有“冷红”、
“愁红”，
写绿，有“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”，还有“青紫”、“酸风”等。他宛如
一位高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只是勾勒轮廓而已。
并在关
键色彩上加以哀伤字眼，
注入强烈的主观感受，
使其诗歌呈现出
凄冷格调
及病态美的特征。
他常常把多种色彩交织起来，
构成一幅幅裱艳斑驳、
令人目乱
神迷的画面。
李贺是
一位风格独特的浪漫主义诗人，
他与屈原、
李白诗臻妙各殊，<
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同用浪
漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清新，李贺凄
清瑰丽。屈原、李白
写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”。李贺的诗歌具有相当高的审美价
值，他丰富
了我国诗歌浪漫主义的创作内容和方法，
其惊人之作
是中国文化的瑰宝，
中华文
化的优秀遗产。
李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用，
在我国诗
歌发展史上贡献卓越，永放异彩。
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