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一、名词解释
1
、建安七子
建安七子的得名源于曹丕《典论·论文》
,
包括孔融、陈琳、
王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘
祯七位文人。他们的创作中具有鲜明的时代特征，
政治理想的高昂，人生短苦的哀叹，
强烈
的个性
表现以及浓郁的悲剧色彩是他们的总体创作特色。
2
、建安风骨
建安文学时期，
文坛以曹氏父子为中心，
周围集中王粲、
刘桢等一批文学家，在创作上形成
了政治理想的高扬，
人生短暂的哀叹，强烈的个性，浓郁的悲剧色彩等特点，这些特点构成
了“建
安风骨”这一时代风格。
3
、志怪小说
志怪小说是以记述鬼神怪异之事为主要内容，
包括神仙方术、
鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵
异等，也有野史逸闻、民间传说等等。艺术上带有传奇色彩
和超现实的表现。以干宝的《搜
神记》为代表，其它有托名陶渊明的《搜神后记》
、旧题曹丕的《列异传》
、
等。
4
、志人小说
志人小说记述人物的逸闻轶事、
言谈举止，
从中可以窥见当时
社会生活的一些面貌。
它的产
生和汉末至魏晋的人物品评和清谈
风气有直接的关系。
志人小说以刘义庆的
《世说新语》
为
代表，此外还有邯郸淳的《笑林》
、沈约的《
俗说》
、殷芸的《小说》等。
5
、永明体
新体诗又称“永明体”
，是与古诗相对而言的，其主要特征是讲究声律和对偶，它是古诗
向
律诗过渡的重要一环。因为这种诗体最初形成于南朝齐永明年间，所以又称“永明体”
。它
产生的关键是声律论的提出。
<
/p>
创作“永明体”诗歌的主要作家有谢朓、沈约、周颙、王融
等，而
最杰出的代表诗人是谢朓。
6
、宫体诗
就内容而言，
宫体诗是用永明新体诗来描写宫廷生活，
尤其是以
描写女性题材为主，
也有咏
物的题材等。其突出的艺术特征是：
讲究声律、对偶；辞藻华艳，风格轻靡柔弱。但宫体诗
在诗的艺术技巧、形式、
格律等方面还是有一定的贡献。
宫体诗的影响一直持续到初唐。主
要作家有梁武帝萧衍和其子简文帝萧纲、元帝萧绎，以及宫廷诗人庾肩吾、庾信、徐陵、徐
摛和陈后主陈书宝等。
7
、长吉体
李贺因其诗歌创作中在继承前人风格的基础上有独特的创新，
形成了意象带有很大的虚幻
和
想象的成分、构思不拘常法、意想之间的跳跃性很大、常常超越时间和空间、语言极力
避免
平淡而追求峭奇等特色，
创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境
界。在文坛上独树一帜，形成了
“长吉体”的风格。
8
、大历十才子
“十才子”之名最早见于姚合的《极玄集》
。是指唐代宗大历时期活跃于诗坛的十位
才子型
诗人。他们是卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、
李端。他
们的诗歌有着比较一致的特色，
诗多是唱和应制，
写生活琐事、自然风物和羁旅之思，
抒发
寂
寞凄清的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。诗歌风格清雅淡远，意境清幽。
9
、山水田园诗派
< br>盛唐时期，
由于社会安定，佛道盛行等原因，
以王维、孟
浩然为代表的一大批诗人继承陶渊
明田园诗、
谢灵运山水诗的传
统并融会了两家的特点，
从而形成了山水田园诗派，
并达到文<
/p>
学史上的颠峰状态。
代表诗人孟浩然诗歌风格是平和冲淡，
清新自然，
王维的诗歌风格具有
诗情与画意的
高度统一等特点。其他代表诗人还有裴迪、储光羲、常建等。
10
、边塞诗派
盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作
< br>家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活，抒发离愁别绪，抒发豪情壮志和不满现实的
情绪，描写边塞风光、异域风情。边塞诗的主要艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境
界阔大、雄奇壮美。
11
、韩孟诗派
韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等。他们共同的理论主张和
< br>美学追求是“不平则鸣”与“笔补造化”
，并且崇尚雄奇怪异之美。他们的创作特
点是以文
为诗，
以丑为美，
重视主观。
这一套诗歌创作理论由重视诗歌的社会功能转向重视抒情特质，
内心的展露和艺术创造力的发挥，在诗歌理论上是一个值得重视的现象。
12
、元白诗派
是指中唐元和时期活跃于诗坛，以元稹、白居易为首，包括张籍、王建、李绅等在内的一个
< br>诗歌创作群体。
他们继承了盛唐杜甫以及中唐早期元结、
顾况等人的现实主义诗歌传统，
在
诗歌内容上，
揭露社会现实生活的各种弊端，
表现人民生活的疾苦，
提倡
“文章合为时而著，
歌诗合为事而作”
，在艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。
这一诗派
的创作在当时与后来都产生了深远的影响。
二、简答与论述
1
< br>、谈谈高适与岑参边塞诗创作的异同？
高适与岑参是盛
唐时期边塞诗派的主要代表诗人，他们在边塞诗歌创作上有很多异同之处。
同：
一是二人在题材上均以边塞诗而
著称，
如高适的代表作
《燕歌行》
、<
/p>
《塞下曲》
、
《蓟中作》
等，
岑参的
《白雪歌送武判官归京》
< br>《经火山》
《走马川行奉送出师西征》
等都是描写战争的
艰苦，
边塞的风光及征人思妇的愁绪。
二是二人风格都有豪迈雄壮的特点，
如高适的
《燕歌行》
把雄奇的边塞风光与将士的征战生
活写得苍凉悲壮。
岑参的
《走马川行奉送出师西征》
以一种雄浑慷慨的语
调写出了边塞的壮
阔之景。
三是体裁
上均以七言歌行见长。如高适的《燕歌行》和岑参的《白雪歌送武判官归京》等。
宋代严羽《沧浪诗话·诗评》中说：
“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。
”
元辛文房《唐才子传》云：
“
（岑参）诗调尤高……与高适风骨
颇同，读之使人慷慨怀感。
”
异：
一是高适诗雄浑悲壮，而岑诗则
雄奇壮丽。高适的风格雄浑悲壮，气势奔放畅达。如《塞下
曲》中“大笑向文士，一经何
足穷”写得慷慨的豪情，骨气端翔。岑参则以雄奇壮丽著称，
岑诗多奇景，如大雪的奇寒
和火山的奇热。诗人想象丰富善用比喻，如“忽如一夜春风来，
千树万树梨花开”将雪花
比作梨花，形象生动。
二是高诗写法上多夹叙夹议，
直抒胸臆，
而岑诗则长于写景多寓情于景。
高适
诗歌多慷慨豪
迈，善于直接抒发感情，如在《塞下曲》中，他直言道“万里不惜死，一朝
得成功”的豪言
壮语。而岑参的诗多寓情于景，如“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”
增加了形象性和
表现的张力。
陈绎曾《吟谱》云：
“高适诗尚质主
理，岑参诗尚巧主景”
。
2
、韩愈的古文理论和散文创作
韩柳领导的古文理论的主张是
1
、
“志道”
、
“明
道”和反对形式主义
。
“文以明道”
是古文理论主张的核心内容。其主要目
的是建立儒家道统，
用<
/p>
“道”
来充实文的内容，
使文成为参预现
实政治的强有力的舆论工具。
2
、作家的品德修养问题
。在《答李翊书》中提到了“养其根”指的就是道德修养。认为有
了良好的
道德修养，文章才能充实。
3
、
“不平则鸣”和对现实的批判
。在《送孟
东野序》中韩愈进一步强调“郁于中而泄于外”
的“不平之明”
。
4
、新体古文的具体标准
认为文宜“自树立，不因循”
，贵在创新。
韩愈的散文创作类别大致分三类：
1
、论说文
明儒道反佛教的长篇、中篇之作。如《论佛骨表》
，嘲讽社会现
状的杂文。如《杂说》四首，
论述
文学思想的。如《答李翱书》
、
《送孟东野序》等。
2
、叙事文
学习儒家经书的，如《平淮西碑》
，
继承《史记》历史散文传统的，如《张中丞传后序》
学
《史记》
而不用议论的，
< br>如
《试大理评事王君墓志铭》
，
为友情深厚的文学家而作，
如
《柳
子厚
墓志铭》
、
《贞曜先生墓志铭》
。
3
、抒情文
多见于祭文、书信、赠序，如《祭十二郎文》
，
《祭河南张员外
文》
、
《与孟东野书》
韩愈散文的艺术风格
1
）
、气势
充沛，
豪逸奔放，
韩文的风格来自他的人格和他的文学主张，人
格的浩然正气使其
文章理直气壮；
不平则鸣的文学主张使其文章
情感强烈。
苏洵说：
“韩子之文，如大江大河，
浑浩流转。
”
2
）
、曲折多姿，变幻莫测，如《送董邵南序》
15
1
个字的送别之作，写古今事实不同，又感
慨古贤出仕，暗示董
去河南是徒劳。写得波澜起伏。
3)
、逻辑严整，锐利雄辩，
《论佛骨表》反映了时代精神，抒发不平，大气磅礴，笔力雄健
，
感情激烈。极具震慑人的气势。
4
)
、想象丰富，巧于用譬，如《杂说四》通篇以马喻人，表现了作者对人才受压抑的悲愤
，
构思精巧。
5)
< br>、语言融会古今，富于独创性，韩愈的散文语言奇丽，如“千钧一发”
“垂头丧气
”都来
源于韩愈的散文。
3
、柳宗元的散文创作
柳宗元的散文创作大概分为三类
1
、讽刺现实的寓言作品
如《临江之麋》
、
《黔之驴》
、
《永氏之某鼠》等
2
、描写人物的传记散文
《种树郭橐驼传》
、
《梓人传》
< br>、
《童区寄传》
3
、抒写郁愤的山水游记
代表作《永州八记》
山水游记是柳宗元散文中的精品，其艺术特点是：
1
）
、对自然景物的描写，能准确地把握本身的具
体特征。如《小石潭记》中，写池水“日光
下撤，影布石上”以日光和石来衬托水之清澈
，形象生动。
2
）
< br>、富有生机，形神兼备。描写小潭之石，
“为坁、为屿、为嵁、为岩”以极其节俭
的语言
和生动的比喻形象地表现出它的千姿百态。
3
）
、
把山水之景与作者
郁闷的心境结合，
借山水抒发作者受迫害的心情，
表露怀才不遇
的苦
闷。作者在写景的过程中，贯注了心境与情怀，可谓是达到了情景交融、物我合一的
审美境
界。篇末对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，更隐然展现出被贬者凄楚悲苦额心
态。
4
）
、
语言精美清丽，注意锤炼语言，选择富于表现力的语汇，力求做到准确、鲜明、生动。
文
章以区区二百字的篇幅，生动传神地描写了小石潭的景色，同时倾注了内心的真实情感。
刘熙载评价柳宗元的山水游记：
“柳州记山水……无不形容尽致
，其自命为‘牢笼百态’
，固
宜。
”<
/p>
（
《艺概·文概》
）
4
、李商隐诗歌的创作特色