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中国古代文学名词解释
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中国古代文学名词解释
来源：
徐木的日志
一、名词解释
1
、上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，
内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
《旧唐书》本传：
“工五言，好以绮错婉
媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上
官体。
”
2
、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂
德、宫苑游宴，
但在他们的其他一些作品中，
却有时透露了诗歌
变革的消息，有的还对诗歌
体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。
3
、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻
、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高
宗时以文词齐名天下。四人从理论
和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大
了诗歌的题材，推动了律诗的发
展。
4
、吴中四士：指包融、贺知章
、张若虚、张旭。四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长
安，号称“吴中四士”
。
5
、沈、宋：沈
佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。他们在
总结前人和当
代人应用声律的实践经验的基础上，
完成了
“回忌声病，
约句准篇”
（
《新唐书
?
宋之问传》
）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的
定型做出了重要的贡献，使以后
作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形式的定型，在诗
歌发展史上具有重要意义。
6
、山水
田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水
诗的基
础之上。
偏重于写山水风光和田园生活，
大多表现自然之美和闲
适心情，
偶或反映农
家生活现实。所作以五言为主，
风格多清淡恬静，
具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗
人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”
< br>。
7
、边塞诗派：盛唐兴起的
一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞
风光和战争生活，
表现征人思妇的思想感情，
大多具有爱国感情和进取精神，
显示浓厚的生
活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰
、崔颢、李颀等，而以高适、
岑参为首。故后人也称“高岑诗派”
。
8
、七绝圣手：指盛唐诗人王昌
龄，他大力用七绝写作，留存下来有七十馀首绝句，约为存
诗的五分之二。
他的七绝不仅数量多，
质量也高，
在唐人七绝诗的发
展过程中据有重要地位，
前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。
9.
李杜：特指李白和杜甫，二人是唐代最伟大
的诗人，成就最高，且生当同时，交谊深笃，
故唐人习惯将其并称。
1
、
“诗史”
< br>：
“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的
历史事件，
其中所提供的史实，
甚至可
以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。不仅如
此，他的诗还提供了比事件更为广阔
、更为具体也更为生动的生活画面。
2
、
“沉郁顿挫”
：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所
10
、大历十才子：指活跃于大历年
间的十
位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃
等。
所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。
诗
歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。
11
、
“五言长城”
：刘长卿擅长近体，尤工五律，风
格含蓄温和，清雅洗炼，自称为“五言长
城”
。
12
，韩孟诗派：中唐诗人韩愈、孟郊的合称，孟郊
诗颇得韩愈赏识，当时即有“孟诗韩笔”
的称誉。同时二人作诗皆好奇思硬语，诗风相近
，故称。
.
.
< br>13
以文为诗：是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的
章法、句
法入诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，
融叙述、议
论为一体。
“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响
极为深远。
14
郊岛：指中唐诗人孟
郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，
凄寒局促。苏轼《祭柳
子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。
15
长吉体：长吉是李贺的字，此指李贺诗所独具的风格。其诗色彩浓丽、想象奇诡、情调
幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜。
16
、新乐府：即“新题乐府”
，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不
再以入
乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大
力提
倡。
17
、
新乐府运动：
中唐时期由白居易、
元稹等倡导的，
以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，
是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首
先创作《新题乐府》二十首，元稹写了和诗十二首，
白居易创作《新乐府》五十首，正式
标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府
诗，由此形成影响较大的新乐府运
动。
18
、张王乐府：中唐诗人张籍
、王建的合称，二人借长于乐府诗，内容多反映民生疾苦，诗
风浅近，故齐名。
19
韦柳：中唐诗
人韦应物、柳宗元的合称，二人皆长于山水田园诗，且诗风淡远，后人往
往并称之。
20
、
小李杜：
晚唐诗人李商隐、
杜牧的合称，
二人皆
晚唐杰出诗人，
又生于李白、
杜甫之后，
故称。
21
、无题诗：是李商隐的
创造。或以“无题”名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，
或借男女之情而别有寄
托。这类诗词旨隐约，意蕴丰厚，往往难以确解。
22
古文：古文之名，始见于司马迁，指汉时先秦文字。古文作为文体，
始于韩愈，指上继
先秦两汉、
奇句单行的文字，
是相对于盛行于六朝、
在唐代仍占据主导地位的骈体文而言的。
23
、骈体文：骈文：指讲究对偶、声韵、辞藻华丽
、多用典故的文体，又称之为骈俪文或四
六文。
它的出现，突破
了早期散文过于古朴简单的格局而向形式美方向发展，但到后来，弊
端也随之而生，华美
的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍。
24
、
古文运动：
中唐时期由韩愈领导、
得到柳宗元大力支持、
有
“韩门弟子”
参加的，
以
“文
以载道”相
号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者
并且有深
远影响的文学革新。
它带来了散文创作的大繁荣，
造成了中国古
典散文发展的又一
个高峰。
古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治
文坛的局面，
在散文的思想与艺术发展上也都
取得了重大成就。
25
、词：一种合乐而歌的新诗体，
唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”
。词又名诗余、
乐府、
长短句。
26
、敦煌曲子词：现传最
早的唐代民间词，因是在敦煌发的，故称。敦煌曲子词保存了词的
初始形态与内容特征。
内容丰富庞杂，风格自然朴实，感情直率，生活气息很浓。
2
7
、花间词：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》
，这是文学史上
第一部文人词选集。十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外
，均为西蜀词人。他们的词风
大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”
。花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁
情事，情致缠绵，辞藻富丽。代
表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛
希济等。
.
.
28
< br>、南唐词人：
五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。
重视以词言志，
偏重抒
写情怀，拓宽了词的内容和意境
。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主李
煜、宰相冯延巳。
29
、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一
种词风，
因她号易安而得名。
其具体特征主要
< br>表现在以下几个方面：
第一，
情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，
大胆而又真切。
第
二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。
30.
辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮
、刘过、刘克庄等。
他们在辛弃疾的影响下，
用词来抒发爱国情
感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风
格不如辛词多样。多以议论为词，以文为
词，过于直率，不如辛词蕴藉。宋初三体：一以当
时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代
表，以白居易为师，诗风平易浅俗，
是当时的主流诗
歌，此为白
体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究
用典，是
白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合
为师，
多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
31
、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。
32
、
半山体：
王安
石退居江宁后，
诗风发生了重大变化，
远离了政治、
社会，
多写山水自然。
形式上以绝句为主，很少长
篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺
术性。后人将他这一时期
的诗风称为“半山体”
。
33
、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”
。
34
、点铁成金、夺胎换骨：
这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改
变前人作品的意思，但用
新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
35
、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》
，将
黄庭坚、陈师道等二十余人列为
江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚
的直接影响下形成的，
他们的创作具有与黄庭坚类似的众多
特点
，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
36
、南宋四大家（中兴四大家）
：南宋四大家，又称“中兴四大家”
，指的是尤袤、杨万里、
范成大、陆游。
这
四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西
诗派的樊篱，自
创面目。
37
、永嘉四灵：永嘉四灵
。指的是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）
、徐玑
（号灵渊）
、赵师秀（字灵芝）
、翁卷（字灵舒）
。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，
喜用白描，不用典，主要描写山
水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
38<
/p>
、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》<
/p>
而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新
奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
39
、唐宋八大家：指的是唐宋时期
的八位著名散文家，他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安
石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。
40
、三苏：指的是宋代著名的文学
家苏洵、苏轼、苏辙父子
论述
1<
/p>
、为什么诗歌在唐代取得了高度的成就？
参考答案：
第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，
成为政治生
活中最活跃的新生力量。
使文
学风貌发生了明显的变化；第二，
“以诗赋取士”
，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整
个社会的文化得到普及；
第三，
科举制度造
成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文
.
.
学修养和文学技巧的提高；
第四，
唐代儒、<
/p>
释、
道三教并重与合流，
使文人的思想大
为活跃，
深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；第五，中外文化艺术的交流
和融合，对
外来文化精华的广泛吸收，
各种艺术门类的互相渗透
，
促进了各种艺术门类的发展。
浓厚的
文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。
2
、初唐诗歌革新经历了几个阶段？
参考答案：
初唐诗歌革新大体经历了三个阶段：
第一阶段以唐太宗君臣为代表，
鉴于南朝历
代统治者败
亡的教训，
从巩固基业的需要出发，
重视思想文化的统治作用，
提倡中和雅正的
文学主张，在诗风转变中起到积极的引导作用。
第二阶段以“初唐四杰”为代表，他们力图
改变齐梁余风，
扩大
诗歌题材，
不仅推动了律诗的发展，
并对唐代文风的转变起到重
要作用。
第三阶段以陈子昂为代表，标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄”
< br>，开拓了唐诗正确发展的道路。
3
、
《春江花月夜》的艺术特点是什么？
< br>参考答案：
《春江花月夜》
是著名的七言歌行，
被闻一多赞美为
“诗中的诗，
顶峰上的顶峰”<
/p>
。
有如下特点：第一，
诗采用的是乐府旧
题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，
但赋予了
全新的内容
。第二，
全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子
思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生
命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵
律和谐婉转，富有音乐美。
4
、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？
参考答
案：陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。首先，他用“彩丽竞
繁，
而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅
兴
寄”
，反对没有风骨、没有兴寄的作品；第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗
练”
的诗美理想，
要求将壮大昂扬的情
思与声律和词采之美结合起来，
创造健康而瑰丽的文
学。这就指
出了文学发展的新方向。
1
、如何理解“盛唐气象”？
参考答案：盛唐诗歌内容丰富，思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而
臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、
< br>热情开朗、
乐观
自信的精神风貌，
也激起了他们入世与出世、
理想与现实的矛盾。
从而在内容方
面形成盛唐
诗歌所特有的理想主义、
英雄性格和浪漫色彩，在艺
术上则表现出清新自然、雄健高华、兴
象超妙、声律圆融的鲜明特色。
< br>
2
、如何理解苏轼所说的：
“
味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”
（
《书摩诘蓝
田烟雨图》
）
参考答案：
一、
善于发掘与自己主
观情感相契合的客观景物，
抓住其特征，
在写景的同时传
达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；二、对自然观察极为细致，
感受非常
敏锐，
善于在动态中捕捉自然事物的光和色
，
用清新的笔调、
匀润的色彩、
恰当的
构图在诗
里表现出来；三、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善
于发现和捕
捉大自然中极细微的声响和动态，
生动表现自然界的
变化和内在的律动，
进入常人不能达到
的一种特殊的审美境界，
创造出独特的优美静谧的意境。
正是在诗情和画意的互相渗透和
生
发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。
3
、高适与岑参在边塞诗写作方面有何异同？
参考答案：
高适、
岑参同以边塞诗擅名，<
/p>
同长于七言歌行，
诗风同样豪放。
但也有
不同：
“高
适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。
< br>”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富
.