诗词创作之唱和的方式与方法

诗词创作之唱和的方式与方法

中华民族是礼仪之邦，

酬答唱和，

故友辞世哀挽送行 是诗词艺术发展的重要形式，

为诗词的

繁荣与发展做出了巨大的 贡献。

文人雅士，骚人墨客，自古至今，

始终传承着这些诗词创 作

方式。

这些创作的方式与方法千奇百样，

不胜枚举，

下面举例来分析归纳一下其中的一些方

式与方法 。

一、选韵的方法

在诗人相互唱酬中还有所谓的“限韵”

、

“ 步韵”和“依韵”

。格律诗的押韵要求：要押

平声韵，不押仄声 韵；要一韵到底，不管几句，不许换韵，更不许出韵。同时还要避免韵脚

重字。古代有一 些七言四句或五言四句的诗押仄声韵，但那是“古绝”

，不能算格律诗。

押韵的作用是使韵脚在 一首诗中，

经过一定距离间隔之后不断反复出现，

前后互相呼应 ，

使全诗在音响上联成一个和谐的整体。

《文心雕龙·声律》有 载：

“滋味流于字句，气力穷于

和韵。异音相从，谓之和；同声 相应，谓之韵。

”

现代人写诗实行“ 双轨制”

，用《平水韵》或《诗韵新编》均可，但不能混用。使用新韵要

标注。

和诗或词时依照所和诗或词中的韵作诗或词， 大致有以下几种方式：

1

、限韵：

是古代 科举考试时的一种方法。

现代有时在给学员出题，

或几个人在一 起联句、

题咏也

有限韵的。限韵又分两种：一种是“限韵部”< /p>

，所做的诗只要在限定的某一个韵部中就算合

格；另一种是限韵字 ，就是限定几个同韵部的字，做诗时都得用这几个字，有的还限顺序。

需要指出的是，限 韵本身不是唱和的方法，是科考的方法。但自古至今，聚会、游玩时的文

人墨客，也常常 会有人出韵题来作诗，往往也会带起大家的唱和，所以，归纳在此。

例一：

《红楼梦》第五十回

芦雪庵争联即景诗，暖香坞雅致春灯谜

叙述众姐妹联诗对句。由李纨起句“一夜北风紧，

开门雪尚飘。

”这就是限制了下平二萧韵。

接着宝钗又出题“就用‘红梅花’三个字作韵，每人一首 七律。

咏红梅花

得“红”字

邢岫烟

桃未芬芳杏未红，冲寒先以笑 东风。魂飞东岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。

绿萼添妆融宝炬， 缟仙扶醉跨残虹。看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。

咏红梅花

得“梅”字

李纹

白梅懒赋赋红梅，呈艳先迎醉眼 开。冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。

误吞丹药移真骨，偷 下瑶池脱旧胎。江北江南春灿烂，寄言粉蝶漫疑猜。

咏红梅花

得“花”字

薛宝琴

梳是枝条艳是花，春装儿女竟 奢华。闲庭曲槛无馀雪，流水空山有落霞。

幽梦冷随红袖笛， 游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

不难看出三首唱和——“咏红梅花”诗，各得意境。

2

、步韵：一般都是和诗或和词（但 和诗不一定步韵）

，也叫“次韵”

，就是和诗时用原韵，

次序不能颠倒。

例二、双玉都是抒发情怀的 。但情怀又各有不同。选自辽宁·大连诗词网站

藏辉轩主原玉

吾兄今发少年狂，几度魂牵几断肠。

梦里佳人离不得，醒来独自镜前伤。

六合居士唱和

年高那敢发痴狂，自度胸中几寸肠。

聊以诗词怡倦眼，回头却被友人伤。

例三、原作祝贺，唱和者酬谢的。

选自努敏河文苑

藏晖首版原玉

在辽宁省大连市诗词学会、

大连市沧海潮诗社主办，

东方诗书画论坛·

大连诗词版和东

北论坛·辽宁大连诗 词版承办的“迎新春诗词歌咏征文

活动中。蓝色梦中雨脱颖而出 ，荣

获一等奖。赞曰：

扫眉椽笔气凌云，

北国涛笺天下闻。

技压辽南真不忝，

清词丽句足超群。

七绝·步韵酬谢藏晖首版

蓝色梦中雨

裁霞镂月笔凌云，雨妹才疏又寡闻。

榜上题名逢幸运，晖兄博学智超群。

例四、双玉都以诗的形式咏物的。选自努敏河文苑

咏冰凌花

毅力

123

原玉

随将一地自修仙，傲骨铮铮更耐寒。

由那玄冰奇雪困，撕开金甲伴春前。

咏冰凌花

仄仄平平和

身家本是小狐仙，为践前盟履酷寒。

哂示冰肌掐一把，心花已绽使君前。

例五、双玉都以词的形式咏物的。

选自黑龙江诗词网站

月满西山原玉：西江月

春柳

水下深 情弄发，风中细雨弹弦。相思成絮到君前，露滴宵宵洗面。

灞上离愁累月，章台恨意经年。平林漠漠绿含烟，旖旎风光不 断。

西江月

次韵月满西山春柳词

塞北长歌奉和

乍泄春光临岸，犹怜纤影抚弦。依依无尽立风前，谁记旧时人面。

愁眼织成新絮，蛮腰舞败华年。沈园照水恨堆烟，一缕相思难 断。

以上几 例，都是严格按原作用韵，次序都不改变。属于步韵（次韵）唱和。步韵又称

为“次韵”

，是和诗的一种方式，即使用原作诗者用过的某一韵或某几个字，和诗者依次使