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诗词赏析：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回的意思
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回的意思
秋风很急，
天空高爽，
猿猴悲哀地啼叫着
;
水中
的小洲一片凄清，
满地白沙，只有那鸟儿在飞来飞去。
《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
赏析
《登高》
是大历二年
(
公元
767
年
)
杜甫颠沛夔州时期所
作，其时安史之乱虽然平定数
年，但关河以东局势越发混乱，肘腋之
间宦党日强朝纲日废，
后
庭方寸吐蕃弄强回纥嗜欲，
天下大势实在悲
观。杜甫满腔爱国热
情，一身耿骨义气，不但客寓夔州，而且沉疴日
起，惶惶终日，
自认重见社稷光耀朝纲振奋天下益安苍生乐享，怕是
此生无望他生未卜，
其萧索落寞悲愁苦涩可以想见，
正是这种绝望孤
寂悲苦
无端的心境，
在
767
年那个秋天，<
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直接催生出千古七律第一的
《登高》
。<
/p>
《登高》
其诗，八句皆为偶句，在律诗中已属少见，而其信手拈
来，卓然成章，巧夺天工，全无痕
迹，似无心为之，竟浑然天成的通
脱磊落，
又足令赏诗者击节赞
叹做诗者废然忘返。
下面我就从结构上
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逐句分析一下，以资方家斧正。
全诗以“风急”起句，不但抓住了
了夔州峡口高秋之际的自然气
象，
更直接映衬出诗人心绪起伏波
澜跌宕的主观情景，
直接把读者带
入诗人壮怀激荡的精神世界中
。接下来的“天高”为“风急”提供了
一个阔大无畴的背景空间，
令长风激荡恍如天籁飞鸣，
寥寥四个字便
已有冲洒天地的磅礴
声势，
同时更为明确地凸现了诗人长空般阔大的
襟怀和疾风般激
荡的心绪之间相得益彰的恢宏气魄。
但是这不是一种
令人欢欣鼓
舞的恢宏气魄，
而是一种沉郁苍凉，
悲壮压抑的恢宏气魄，
正是这种沉郁苍凉和悲壮压抑，
让曾经唱和着李白那对未来不乏憧憬
和向往的不远千里送轻舟的依依惜别的热切猿声，
变成了风声呼
啸中
那痛彻心肠的哀鸣，
“猿啸哀”因此成为全篇的题眼。在风
急天高的
寥廓江天之间，哭泣般的猿鸣仿佛也升入九天，与天风应和共鸣。
如果说“风急天高”
凸现了强势的动荡与碰撞，并籍此抒发了诗
人胸怀激荡的内心世界，那么“渚清沙白”的
静谧舒缓，便如天风激
荡猿啸清扬的动感气氛中的一片清淡绿洲，
为诗人的驻足提供一个稳
定的空间，
不但从字义上与风急天高
形成工整对仗，
而且在意境上也
严丝合缝地成为上下偶句，
既进一步衬托了风急天高猿啸哀的气魄声
势，
又从结构上到气氛上稳定了全诗的走向。
当然诗人悲秋的情怀心
绪的主旋律还是激荡的动感十足的，
只不过这种静谧的意境将有些暴
< br>烈的动感转化为相对更从容更舒缓的有些悠扬的节奏，
于是
“鸟飞回”
就成为水到渠成的静中有动的舒缓过渡。这种过渡将与“风急天高”
深深契合的诗人之心直接投射到另一番情景中。
2
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从风急天高到渚清沙白便是全诗第一个节奏，
在动静交叠之际呈<
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现出江天一体的深刻和谐的自然节奏，
而这种节奏也恰恰是诗人内
心
深处胸怀激荡又渴望平静的深刻的内在节奏的曲折的投射。
当
然，
这
种让人叹为观止的节奏绝不是诗人刻意为之的节奏，
而是老去浑漫与
后融入诗人生命运动本身的下意识节奏。
紧接着杜甫写下了
《登高》中最脍炙人口广为传颂的一句话：无
边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。渚清沙白
，尽在眼底，飞鸟徘回，
举目可及，
似乎诗人的心情也因此从天
风浩荡的激越中平静下来，
但
是这种平静不是一种简单的反弹和
平庸的失落，
继之而起的深沉的压
抑感更是让这种悠扬的平静生
出一种一默如雷的深邃感和震撼力。
无
边落木，萧然飘落，道尽
了秋意遮天蔽日的苍凉，不尽长江，滚滚而
来，道尽了世事蹉跎的沧桑，在尽在眼底举目
可及之间，无边不尽陡
然而出，直如异军突起，读来不由自主随着诗人一同扩大其心胸，
开
阔其眼界，不由自主痛感营营小我之渺小，滔滔物议之微不足道。
诗人无意片面描摹自然景观
之庞然大象，
而是要在壮怀激烈的昂
扬主观中寻找自然万象与内
心的契合点，
这种自我的悲剧意识的彰显
突出体现在这个“来”
字上。这个“来”字是一个完整充分的主观视
角，
将天地万象与
个人主观紧密联系在一起，
并通过个人主观将天地
万象摄收在主
观之心中，
这个心便是天人合一的大心，
而非蝇营狗苟
的小心，
这个心便是可以容纳沧桑物易世事悲凉的千古同心，
这个心
便是可以承载苦难面对灾难躬行艰难而不轻言畏难的坚忍不拔的深<
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深扎根于现实主义的伟大诗心。正是这样一个心将《登高》这个普通
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