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杜甫诗词原文及鉴赏
800
字
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杜甫的诗歌
,<
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真可谓一字千金。
因为他的诗词字字珠玑，
都有很
高的鉴赏价值。那么有杜甫的哪些诗词值得我们好好斟酌的呢
< br>?
下面
是给大家的杜甫诗词鉴赏
800
字，供大家参阅
!
《月夜忆舍弟》
作者：杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
赏析：
意境赏析
在古典诗歌中，
思亲怀友是常见的题材，
这类作品要
力避平庸，
不落俗套，
单凭作者生活体验是不够的，
还必须在表现手法上匠心独
运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出
了他的大家本色。
诗一
起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，
而是首先描绘了一幅边塞秋天的
图景：
“戍鼓断人行，
边秋一雁声。
”
路断行人，写出所见
;
戍鼓雁声，写出
所闻。耳目所及皆是一片凄凉
景象。
沉重单调的更鼓和天边孤雁
的叫声不仅没有带来一丝活气，
反
而使本来就荒凉不堪的边塞显
得更加冷落沉寂。
“断人行”点明社会
环境，说明战事仍然频繁
、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重
悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
颔联点题。“露从今夜白”，
既写景，也点明时令。那是在白
露节的夜晚，
清露盈盈，
令人顿生寒意。
“月是故乡明”
，
也是写景，
却与上句略有不同。
作者所写的不完全
是客观实景，
而是融入了自己
的主观感情。明明是普天之下共一
轮明月，本无差别，偏要说故乡的
月亮最明
;
< br>明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质
疑。然而，这种以幻作真
的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因
为它极深刻地表现了作者微妙的心理，
突出了对故乡的感怀。
这两句
在炼句上也很见
功力，
它要说的不过是
“今夜露白”
，
“故乡月明”
，
只是将词序这么一换，
语气便分外矫健有力。所以王得臣说：
“子美
善于用事及常语，
多离析或倒句，
则语健而体峻，
意亦深
稳。
”
(
《麈
史》
)
读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
以上四句信手挥写，若不经意
，看似与忆弟无关，其实不然。
不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露
，也无不使
作者感物伤怀，引起思念之情。所以是字字忆弟，句句有情。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月
光常会引人遐想，更容
易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有
一
番滋味在心头。
在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安
，
语气
也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄
离散，天各
一方
;
下句说家已不存，生
死难卜，写得伤心折肠，感人至深。这两
句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普
遍遭遇。
“寄书长不达
，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内
心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄
书尚且常常不达，更何况战
事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读
了这首
诗，
我们便不难明白杜甫为什么能够写出
“烽火连三月，
家书抵万金”
(
《春望》
)
那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创
作最深
厚的源泉。
结构分析
全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”
则“断人行”，
望月则“忆舍弟”，
“无家”则“寄书不达”，人“分
散”则“
死生”不明，一句一转，一气呵成。
思想感情
在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国
难，真是感慨万
端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把
常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚
哀感，沉郁顿挫。
《石壕吏》
作者：杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
赏析：
《石壕吏》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差
吏到石壕
村乘夜捉人征兵
,
连年老力衰
的老妇也被抓服役的故事
,
揭露了官吏
的残暴和兵役制度的黑暗
,
对安史之乱中人民遭受的苦难深表同
情。
艺术上
,
精炼是这首诗的一大特点
,
把抒情和议论寓于叙事之中
,
爱憎
分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪
,
中心突出。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙
其事。<
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“暮”
字、
“投”
字、
“村”
字都需玩味，
读者不能轻
易放过。
在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未
晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时
才匆匆
忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，
这种异乎寻常的情景就富于
暗
示性。
他或者是压根儿不敢走大路
;
或
者是附近的城镇已荡然一空，
无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点
，而且和
盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象，为悲剧的演出
提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”
(
《读杜
心解》
)
，这不仅是
就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境
烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇
的提纲，以下情节，都从这
里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人
”，已
于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰
富。
第一、
表明官府
“捉人
”
之事时常发生，
人民白天躲藏或者反抗，
无法“捉”到
;
第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人
民已经入
睡的黑夜，
来个突然袭击。
同
时，
诗人是
“暮”
投石壕村的，
从
“暮”
到“夜”，已过了几个小时，这时当
然已经睡下了
;
所以下面的事件
发展，
他没有参与其间，而是隔门听出来的。
“老翁逾墙走，老妇出
门
看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安
;
即使
到
了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉
< br>人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
从
“吏呼一何怒”
至
< br>“犹得备晨炊”
这十六句，
可看作第二段。
“吏呼一何怒
!
妇啼一何苦
!
”
两句，
极其概括、
极其形象地写出了
“吏”
与“妇”的尖锐矛盾。一“呼
”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，
形成了强烈的对照
;
两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲
染出县吏如狼似虎，
叫嚣隳突的横蛮气势，
并为老妇以下的诉说制造
出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。
“妇啼
一何苦”
，
是
“吏呼一何
怒”
逼出来的。
下面，
诗人不再写
“吏呼”
，
全力写
“妇啼”
，
而
“吏呼”
自见。
“听妇前致词”
承上启下。
那
“听”
是诗人在
“听”
，
那
“致词”
是老妇<
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“苦啼”
着回答县吏的
“怒呼”
。
写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县<
/p>
吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去
的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，
“吏呼一何怒，妇啼
< br>一何苦
!
”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结
尾。从“三
男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是
针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”
一句
写出了县吏的猛虎攫人之势。
等到
“老妇出门看”
，
便扑了进来，
贼眼四处搜索，却找不到一个男人，
扑了个空。于是怒吼道：
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