「漫画」の语源

1921

年

には日本最初の新聞日曜版漫画であ る『時事新報日曜付録

?

時事

漫画』を 創刊した。これらの新聞や雑誌で連載された楽天の風刺

漫画は、

ダーアス

や

??トウールト

、

ゝッパー

などの同時代の?

メリゞ合衆国の< /p>

ウミッア

?

ストリップ

< br>作家達から、強い影響を受

けていた。楽天が

1928< /p>

年から『時事漫画』で連載した『とんだは

ね子』は、日本で最初 の少女を主人公とした連載漫画であり、少

女漫画の先駆的作品である。

岡本一平

は、

1915

年に日本初の漫画家団体である

東京漫画会

（後

の日本漫画会）を設立した。翌年に創刊された同会の同人誌『ト

< br>バ゛』により、ド?ツの漫画誌『シンプリチシムス』などに触発

された簡素な描 線やデフ゜ルメされた画風が日本漫画に取り入れ

られた。また、岡本は

東京朝日新聞

において『人の一生』（

1921

年）などの漫画漫文を連載し、後の日本におけるストーリー漫画

の原 型を作り上げた。それまでは専ら風刺の手段と見なされてい

た漫画が、大衆娯楽として 認識されていく過程において、岡本の

活動は大きな役割を果たした。

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1923

年に執筆された

織田 小星

作

?

樺島勝一

画の『

正チャンの冒険

』

や、

麻生豊

の『

ノン?ナト?エン

』以降から、現代の漫画に通じ

るウマ割りやフ?ダシといった表現手法が定 着し始める。

1932

年には、

近藤日出造

、

横山隆一

、

杉浦幸雄

ら

20

代の若手漫

画家により、

新漫画派集団

が結成された。新漫画派集団の作家達

は毛筆ではなくペンによる描画をその特 徴とし、欧米の

ナンセン

ス漫画

に触発 された日本独自のナンセンス漫画を主要な作風とし

ていた。新漫画派集団は楽天や一平 、その弟子達を凌駕する人気

を獲得し、新漫画派集団の作家達は、後に第二次世界大戦 後の漫

画界の中核を成す存在となっていった。

1930

年代には、講談社の『少年倶楽部』他の子供雑誌で連載され

た『

のらくろ

』『

タ ンアタンアロー

』『

冒険ダン吉

』など の子供

向けの人気漫画が単行本化され、ベストセラーとなった。

芳賀ま

さを

や

阪本牙城

らもいた。しかし、一般の子供達には、高価すぎ

て近づきがたいものだった 。彼らの関心の中心は、関東大震災以

後に普及した紙芝居であり、手書きものだけでな く、印刷ものま

で、全国配給ルートが確立されていた。

第二次世界大戦後

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]

米軍占領時代

[

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]

< /p>

第二次世界大戦戦後に飛躍的に発達した漫画は、第二次世界大戦

までの漫画とは系譜的に断絶している。実際、戦前の漫画家で、

戦後の漫画家になった 例は、非常に少ない。戦後、特に

米軍占領

時代

の漫画は、むしろ戦前の

紙芝居

に因る所が大きい。即 ち、紙

芝居は、戦災でほとんどのウンテンツ資産を失いながらも、戦後

に急速に再生する。ここにおいて、また、『黄金バット』などの

紙芝居を元に した

絵物語

が、戦前からの廉価な

赤本

（表紙に赤色

が多い、本来は活字小説が主）のシリーズにも入 れられるように

なり、書店ではなく、

駄菓子屋

や紙芝居屋によって販売される。

また、小学館系の集英社で児童向けの月刊誌 が発刊され、

山川惣

治

の『少年王者』 のような絵物語が連載されるようになる。

活字ものを含め、 赤本や月刊誌は、それでもまだ高価であったた

め、貸本屋が普及し、漫画もこれと共に 成長する。ここにおいて、

手塚治虫

は、赤本において、まとま ったストーリーを展開する方

法を確立し、また、若手が手作りの一点ものを貸本屋に売 って、

漫画が、紙芝居と並んで、子供文化の中心となる。このために、

絵物語中心だった月刊誌が、

1951

年

頃から漫画へ軸足を移すこと

になる。

高度経済成長前夜

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]

< /p>

この頃、紙芝居屋は全国に

5

万人を数え ていたが、週間単位のテ

レビの普及と共に、週刊誌が次々と出され、

< br>1959

年には、講談社

から『

少年マ?ジン

』が、小学館から『

少年エンデー

』が、子供

向けの週刊誌として登場する。しかし、当初は、子供のこづかい< /p>

で買える価格ではなく、経営的に安定しない。また、赤本におい

て、すでにまとまったストーリーの漫画が登場していたにもかか

わらず、この週刊漫画 雑誌において、紙芝居的な連載形式へ逆行

する。すなわち、それは週

< br>10

枚程度の話を、人気に応じて無限に

続けなければな らないものであり、逆に人気が無くなればすぐに

打ち切りとなる。したがって、その物 語は、当時のラジゝのソー

プゝペラと呼ばれる形式に似たものとなり、主人公を軸にい ろい

ろ事件が起こるが、常に元に戻る、伏線の蓄積のほとんどない物

< br>語形式が主流となった。

ストーリーは、描いて載って から先を考えるのであり、気づかず

に伏線が生じてしまった場合、編集者と二人三脚で 、つじつまを

合わせに腐心することになる。物語としては、戦前の膨大な『