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V-Ray
for
Rhino
入门序言
V-Ray
是
Chaos
Group
开发的高级渲染引擎，
在交由
ASGVIS
公司历经了十个
月的移植与测试之
后，
让玩家们等待许久的
V-Ray
for
Rhino
1.0
正式版，
终于
在
200
6
年
7
月
18
日推出上市。
产品特色
完全支持
HDRI
此主题相关图片如下：
V-Ray
是
3DS
MAX
上享有盛名的一套外挂渲染软件，与另外
两套：
BrazilfinalRender
一样，都是很早就支持全
局照明（
Global
Illumation
）
的算图程序。
过去的渲染程序在应付复杂的产竟时，
必须花很多时间调整不同位
置的灯光亮度才能得到平均的照明，
最聪明的懒人灯光
——“
全局照明
”<
/p>
就可以很
简单的完成这个作业，
在完全不
需要放置任何灯光的场景，
也可以计算出很出色
的图片。
完全支持
HDRI
此主题相关图片如下：
HDRI
（
High
Dynamic
Range
Ima
ge)
高动态范围贴图是一种
32bit
（最高可达
96bit
）
的图片，<
/p>
一般的
24bit
图片从最暗到最亮的<
/p>
256
阶无法完整表现真实世界
中真正的
亮度，例如户外的太阳强光就远比
R255
、
< br>G255
、
B255
的白色要亮
上
百万倍，
因此透过
HDRI
对高亮度数值的真实描述能力就可以成为渲染程序用来
模拟环境光源的依
据。
HDRI
图片都是记录某个场景当时环境的真實实光线的照片，
V-Ray
< br>也允许使用
者以任用何图片模拟
HDRI
作为环境光源。
超强的渲染引擎
此主题相关图片如下：
v-Ray
提供了四种：
Light
Cache
、
Photon
Map
、
Irradiance
Map
、
Quasi
Mo
nte-Carlo
渲染引擎，每
个渲染引擎都有各自的特性，使用者可以依据场景的大
小、
产品
类、
建筑景观类、
图片尺寸以及对品質的要求，
互相搭配不同的渲染引
擎以及参数设定去计算最终的图片。
灵活的材质设置
此主题相关图片如下：
V-Ray
的材质设置相当灵活，
除了常见的漫射
、
反射、
折射，
还增加有自发光的
灯光材质，
另外还支持透明贴图、
双面材质
、
纹理贴图以及凹凸贴图，
每个主要
材
质层后面还可以增加第二层、
第三层来得到更真实的效果。
利用
光泽度的控制
也能计算如磨沙玻璃、
磨沙金屬以及其他磨沙材質
的效果，
更可以透过光线的分
散（
su
b-surface
scatter--SSS
）计算如玉石
、蜡、皮肤等表面稍微透光的材质。
默认的多个程序控制的纹理贴图可以用来设置特殊的
材质效果。
最快的算图速度
此主题相关图片如下：
最让使用者津津乐道的就是
V-Ra
y
的算图速度非常快，一般在关闭默认灯光、
打开
GI
，
其它都使用
V-Ra
y
默认的参数设置，
就可以得到逼真的透明玻璃折射、
物体反射以及非常高品質的阴影。
即使是最花时间计算的景深
（
depth of field
）
、
光线焦散（
caustics
）、透光（
translucent
）效果也都能在很短的
时间计算出结
果。
更棒的是每个渲染引擎計算的光照资料都可以单独储存起來，
这在切换使用不同
著色引擎或是另外要计算大尺寸图片时候可以直接拿来套用而无须再次重新计
算，这样便可省下非常可观的计算时间、提高作图效率。
V-Ray
是目前市售的高阶算图软件中占有率最高、
最容易上手、
计算速度最快的
渲染产品，
无论您渲染的是产品设计或是建筑设计图片，
如果您希望能在渲染品
< br>质和算图速度之间取得完美的平衡，
更希望能享受算图的乐趣，
< br>我们强力推荐您
采用
V-Ray for
Rhino
！
V-Ray for
Rhino 1.0
是
Rhino
的外
挂程序，
只能在
Rhino
3.0
內运行。
V-Ray for
Rhino
1.0
暂不支持网络算图
、
Displacement
贴图与双面贴图功能。（这些在<
/p>
V-Ray for
Rhino4.0
中都已经解决）
V-Ray for
Rhino
使用前奏
要用渲染软件渲
染出逼真完美的图象，包括
VFR
也是一样，都必须先了解影象
图象品质的
三个要素：
光线、
材质和贴
图，
其中又以光线最为重要，
一个场景的光照度会影响所有物体
的颜色、阴影、反射、折射等这些表现物件真实度的元素。
<
/p>
VFR
是一套具备全局照明（
Globa
l Illmination--
简称
GI
）功能的渲染软件，使用者可以不用
象早期的渲染软件那样为了控制整个场景的照明
，而必须花很多时间调整灯光位置与亮度。
全局照明的概念非常简单，想象一间没有开灯的室内空间有一
扇窗户，室外的自然光就
可以从这扇窗户进入到室内来，
室内就
不会因为没有灯光照明而变成全黑的空间，
所以全局
照明被形容
成
“
懒人灯光
”
，目的求是让使用者以最自然的光线、不需要花很多时间调整灯光
的方式就可以得到更
好的照明效果。
VFR
还另外支持
HDRI
（
High
Dymanic
Range
）
，也有文章称作
HDRI(High
Dymanic
Range
Ima
ge
）
，指的都是高动态范围贴图照明这项技术。以一般的
24bit
图象，每个像素
为
8bit
的
RGB
图象（<
/p>
Low Dymanic Range Image
）来说，能够
描述最亮的白色为
R255
，
G255
，
B255
，这个亮度与户外太阳光的
亮度还是差了数千万倍以上，
HDR
则是一个可以
描述比一般图象的亮度范围（最暗至最亮）更广的图象，也就是说，
HDR<
/p>
图象拥有更多控
制光线亮度的能力。
HD
R
是一种很特殊的图象文件，通常是利用专业的照相器材所拍摄的
360
度拱形或环形的照片，
之后透过专业的光线描述软件将
其转换成最高
96bit
的全景图片。
HDR
的优点就是可以直接以这种全景图片做为渲染场景的光源，模拟拍摄
HDR
图象时候
的场景照明，
HDR
图象文件也可以用来渲染场景的环境背景。
VFR
也支持一般的图象文件作为全局照明的光源使用。
即使如此，
HDR
图象文件能够描述的环境照明还是有限的，以
HDR
或是一般图象文件
模拟的环境光源通常只是拿来做为辅助整个场
景的照明使用而已，在
VFR
里打上主要灯光
< br>并调整设置仍然是相当重要的工作。后面将会详细说明关于光线、材质与贴图的使用方法。
此主题相关图片如下：
vray for rhino
场景无缝连接
此主题相关图片如下：
設定技巧：
1.
HDRI
影像必須以
Environment
方式指定給
GI
、
Background
（在
< br>Render
Options
裡設
定）以及地板平面材質的
Diffuse
（在材質編輯器設
定）
。
2. HDRI
影像在這三個條件內的強度（
< br>Multiplier
）與對比（
Override
）要適當的微調，目的
是能讓彼此的色調盡量吻合。
3.
額外加上的燈光用
來表現更符合原
HDRI
影像場景中的光線以及物件的陰影；燈
光的位
置、強度以及顏色的控制都是關鍵。
4.
地板平面用來產生物件的陰影。
5.
指定給地板使用的遮罩灰階影像（
Transparency
）是用來讓地板材質與
HDRI<
/p>
背景自然
融合。
6.
設定攝影機的鏡頭長度（廣角
或是拉近）會影響整個背景顯示的範圍，請試著改變攝影
機角度多
render
不同角度看看。
<
/p>
VFR
的渲染设置
——
< br>Render Options
中的
File
理解
Render Options
控制所有的
VFR
渲染时使用的各项参数。
此主题相关图片如下：
首先来了解下
File
下的内容：
此主题相关图片如下：
1
、
Save
：
VFR
的
Options
可调整的项目非常多，
使用时可以将比较满意的设置参数保存起
来，
或是针对不同的场景，
不同的渲染品质设置，
不同的渲染引擎搭配，
然后分门别类的保
存成不同
的文件。文件后缀名为
.visopt
，大小约只有
2KB
。
2
、
Load
：
载入已经保
存起来的
Options
参数设置。载入后取代当前的
Options
设置。
3
、
Restore Default
s
：
可以将
Options
的所有设置还原成默认设置。
VFR
的渲染设置
——
Ren
der
Options
中的
GI
的基本设置
一般全局照明
GI
只要设置三项内容即可，
分别是
< br>Global
SwitchesEnvironmen
t
以及
Indirect
Illnmination
。
一、
Global
Switches:
此主题相关图片如下：
将
Defaut
Lights
关闭，
Hidden
Lights
可以视情况而定。
1
、
Defaut
< br>Lights
：
是
VFR
内建的灯光，即看不到也无法编辑这盏灯光。如
果关闭这盏灯光，而且
没有开
GI
进行渲染的话，整个场景便会因为没有任何灯
光的关系变的全黑。
2
、
Hidden
< br>Lights
：
隐藏的灯光，为了避免隐藏的灯光继续照
亮场景物体，
就将这个灯光勾选关闭。
但是在做反光板的时候，
即想照亮场景又不想让灯光可
见的情况下，就可以将这个灯光开
启，继续渲染隐藏的灯光效果。
3
、
Ren
der
下方的
Low
thread
priority
建议打勾开启，可以避免
VFR
渲染
时占用过高的优先权影响其他程序的工作。
二、
Indirect
Illnmination:
此主题相关图片如下：
将
GI
下的
On
打钩开启，
Indirect I
llnmination
（间接照明）
也就是全局照明的意
思，只要打开这个
GI
就能开始使用间接光
源作为场景的照明，其中可以选择一
次引擎和二次引擎来搭配使用，
配合不同场景，
不同的渲染品质设置。
（后面会
做详细介绍！）
三、
Environment
：
此主题相关图片如下：
环境光源，
用来控制全局照明的强度
、
颜色以及
HDR
这些环境光源有关的
控制。
这里有两个选项，
GI
（
Skylight
）和
Background
都要打钩开启。分别对天光和
背静颜色及强度进行控制。
VFR
的渲染设
置
——
环境照明
一、概况：
< br>照明在渲染出图中扮演的角色绝对是最重要的，
没有好的照明条件便得不到好的<
/p>
渲染品质。
这与拍照时没有良好的光线、
没有控制好暴光的条件就无法拍到出色
的照片是一样的道理。
与现实世界的照明一样，光线
的来源分为直接光源和间接光源：直接光源指
的是以灯光指令产生的矩形灯光、
点灯光、
聚光灯、
平行光，
并且用来直接照射
物体；
间接光源则是光源不是直接照射物
件的方式达到照明的效果，
例如环境光
源或者是灯光以绕射（辐
射、漫射）的方式到达物体。
这里要注意一点，
在设置渲染场景的时候一定要优先设置照明，
再设置材质！
这样比较容易控制物体材质的效果。
这个步骤既是测试白平衡。
在不正确的照明
下要预知
渲染后大致的效果是相当困难的，
因为连材质的颜色和亮度都会变的很
< br>难判断。
二、室内、室外？
面对照明的问题时，先将场景分为室外与室内两种情形来设置。
室外在这里指的是开放的空间
，例如将物体放在一个很大的地板上，旁边并
没有遮蔽光线的其他物体，调整这种开放空
间的照明会容易的多。
室内指的是环境光源有被如墙面这类物体挡住，不是直接影响场景物体亮度
< br>的封闭空间，
或者墙面开了几个孔或是窗户让某部分环境光源进入场景的半封闭<
/p>
空间，这类空间照明控制就会比较困难。
三、调整亮度的技巧：
在渲染之前，应该尽量将场景
中所有的物件模型都制作完成才会方便后面对
灯光的设置，
至于
物体数量、
摆放的位置、
材质种类、
颜
色甚至尺寸大小的修改
都会影响照明，
但是只要整体照明控制适
当，
都还不至于到非要调整亮度的程度。
与拍照一样，先设置正确的白
平衡才能正确的测光，得到暴光的结果也才会
正确。
VFR
的环境光与灯光亮度并不是以标准的瓦数或是流明亮度单位作为设
置
的，
所以无法找到一个标准亮度来设置白平衡，
只能尽量依据渲
染图象的亮度
来判断照明是否足够。
设置白平衡时，应该以白色材质（
Val180-230
之间，而不是全白的
Val255
）
的地板来测试。这是因为目前还是尚未加上灯光的场景，如果直接设
置白色时，
未来加上灯光后会很容易得到没有层次感的整片白色的地板。
所以地板的亮度应
该稍微降低一点，这样可以预留亮度空间给之后加上的灯光。
四、
HD
RI
环境光源：
除了可以用颜色做为环境光源之外，
VFR
还支持以
HDR
图象文件作为
环境
光源。由于
HDR
图象是要用来作
为环境光源而不是一般的贴图，输入进来之后
务必要将
UVW<
/p>
改为
Environment
，右侧贴图
轴使用默认的
Spherical
即可，
Mu
ltiplier
强度值可以先使用
1
的默认值，
如果渲染后发觉亮度不对再回到这里增减。<
/p>
五、位图环境光源
:
如果没有
HDR
图象文件，一般的位图也可以直接拿来作为环境光源使用。
< br>一般只有
24bit
深度的位图虽然有无法象
HDR
图象那样包含更多控制亮度的能
力、光源不
够明确、阴影更淡等缺点，但是因为取得容易，只要选对位图、强度
控制得宜还是可以成
为很好的环境光源的。
六、半封闭空间的环境光源：
当开始为一个室内空间设置时，在习惯上还是会先开启
GI
设置环境光源，
但是正确的做法应该是
先暂停，
试着检查一下整个场景到底有多少能让光线进来
的开口
，
包括会被设置为透明材质的玻璃门窗之类等物件，
以及使用者
希望这个
场景最后渲染的图象是不开灯的白天还是加上许多灯光的夜晚，
都是可以帮助设
置正确的环境光源亮度的参考依据，
而
不是在场景内是否要加上灯光、
数量有多
少都完全不知道的情形
下就以实验的方式开始作图。
七、漫射光的问题：
间接光源越强时候，
光斑越明显，
而且只有在使用
Irradian
ce
Map
算图引擎
时才会发生。<
/p>
这是由于
Irradiance
Map
引擎将光线转换至图象像素的成像过程，
控制
< br>GI
光线品质的细分值
（
Hem
ispheric
Subdivs)
以及用来对
GI
光线照射的点
做补差的取样值（
Samples
）太少的关系。将
Subdivs
值由默认的
50
增加到
1
00
，并且将旁边的
Sampl
es
由默认的
20
增加到
40
，这样渲染光斑就会减少到
几乎没有。
VFR
的渲染设置
——
算图引擎
算图，算图，其实更贴切的说法应该是算
“
光线
”
，没有光线就没有亮度，没有亮度的场景怎
么算图都还是一张全黑的图象。
VFR<
/p>
是利用两组算图引擎来计算最终的渲染图象的。分别是主要引擎（
Primary
Engine)
和
第
二引擎
(Secondary
Engine)
。
此主题相关图片如下：
1
、主要引擎（
Primary
Engine)
：主要有四个选项：
Irradiance
Map
、
Photon
Map
、
Quasi
Monte-C
arlo
（简称
QMC)
与
Light Cache
。
此主题相关图片如下：
主要引擎用来计算物体表面上的点扩散进入到摄象机的光线，
这会影响渲染图象每个像素的
品质，每个引擎都有自己不同的控
制方式。
主要引擎使用
Irradiance
Map
引擎的计算速度最快，但是调整的项目也最多。
2
、第二引擎
(Secondary
Engine)
：有三个选项：
Photon
Map
、
Quasi Monte-Carlo
（简
称
QMC)
与
Light Cache
。
None
是不使用第二引擎。
此主题相关图片如下：
二次引擎则是计算整个场景的光线分布，
也就是计算所有场景物体受到直接
光源与见解光源
的影响。
第二引擎使用
QMC
引擎时可以非常快的计算出光线分布，但是亮度则较不精确，也很
容易让以<
/p>
Irradiance Map
做为第一引擎时产生有许多光斑的
图象，
除了可以调高
Irradiance
< br>Map
的
Subdivs
与
Sampls
之外，还可以打开
QMC <
/p>
GI
的控制项目，将
Subdivs
细分数值
从默认的
8
调高到
50
甚至更高。
此主题相关图片如下：
当切换使用不同的引擎时，下方控制项目的名称也会随着使用
的引擎而更改。
1
、
Irradiance
Map
：这个只能使用在主要引擎，打开
Irradiance
Map
的控制卷展栏，这
里有一个与图象品质有关的重要选项要
说明：
Min Rate
与
Max
Rate
。
Min
Rate
与
Max
< br>Rate
的默认值分别是
-3
和
0,
将
Min
Rate
与
Max
< br>Rate
调整到
-8
和
-7
的时候渲染速度相当快，但是图象细分分布的的很松散，成像品质也
不高。
Min Rate
选项：
控制每个像素
的最小取样，
数值为
0
时候表示一个像
素使用
1
个个取样，
数值为
-1
时表示
2
个像素使用
1
个取样，数值为
-2
时表示
4
个像素使用
1
个取样，以此类
推。
数值越小表示图象总像素
使用的取样越少，
图象中的物体阴影、
反射、
< br>折射就越不精确，
反之则越精确。数值越高时计算时间会越长。
< br>
Max
Rate
选项：控制每个像素的最大取样，数值为
0
时表示
1
个像素使用
1
个取样，
数值为
1
时表示
1
个像素使用
4
个取样，数值为
2
时表示
1
个像素使用
8
个取样，以
此类
推，
数值越小表示图象像素使用的总取样越少，
图象中物体的阴影、
反射、
折射就越不精确，
反之则越精确。数值越高时计算时间越长。
以默认的
-3
和
0
来说。从
-3
，
-2
，
-1
到
0
一共会分为四个阶段
来计算像素取样，所以可
以看到进展对话框会显示
Prepas
s 1 of 4
到
Prepass 4 of 4
的指示。
此主题相关图片如下：
但是依据上述
Min
rate
与
Max rate
的计算方
式，
可以得知从
-8
到
-5
的四个阶段计算出来的
品质与
-3
到
0
算出来的图象品质是不一
样的。
喜欢或者习惯使用
Irradiance Map
做为主要引擎来计算渲染图象，
在调整灯光亮度以及
物体材质阶段希望能更快先预览渲染图象的话，可以试着将这两个数值先设置在较小的数
值，例如：
-6
到
-5
或是
-4
到
-3
，虽然图象品质可能并不好，但是可以用较短的时间先做预
览，等到全部场景
所有的设置都完成后，再改以较高的数值来计算最终的图象。
在
Min
Rate
与
Max Rate
数值过小
的情形下，会出现有
“
漏光
”
的情形，尤其是在完全密
合的物体边缘之间。
当
然这并不是真的光线从这个交界处的缝隙漏出来，
而是像素取样值不
够的关系，当然这也是只有在使用
Irradiance
Map
引擎才会产生的情形。
2
、
Quasi Monte-Car
lo
：作为主要引擎时，完全不会有
Irradiance M
ap
产生光斑、漏光
的问题；
也不用经
过像素取样的计算阶段，
在第二引擎的光线分布资料计算完之后就会直接
开始产生图象。
QMC
引擎渲染的图象还会带有一点传
统软片的质感，非常逼真，缺点则是
速度相当慢。
以
Q
MC
作为主要引擎计算的图象会有较多杂点，
可以使用
Render Options
底下
Image
Sampler
控制项目中的
Adap
tive QMC
，并且将
Max Subdivs
的数值调高到
50
甚至更高来
消除，但是要注意的是渲染时间会变长。
此主题相关图片如下：
虽然以
QMC
作为主要引擎计算图象的时间较长，
但是渲染图象会比使用
Irradiance
Map
引擎渲染的图象逼真得多，而且不像
Irradiance
Map
引擎那样有许多的控制选项要调整，
更不会
有
Irradiance
Map
常常出现的光斑与漏光的问题。
建议在调整场景渲染阶段时，可以先使用
Irradiance
Map
引擎渲染观看结果，要计算最
终图象时再切换使用
QMC
引擎。在时间条件允许的情形下，尽量改用
QMC
作为主要引擎
来计算图象。
3
、
Light
Cache
：是用来做为第二引擎来计算光线分布，不适合用于主要引擎。
Ligh
t
Cache
的计算方式与另一个
P
hoton
Map
引擎的计算方式非常像，只是刚好相反，<
/p>
Photon
Map
是直接从光源出发
，将轨迹经过的光线能量收集起来；
Light Cache
则
是从摄象机出发
收集光线能量的轨迹，之后在产生光线分布资料。
Light Cache
的优点是设置选项少、产生
光线分布
非常快、
亮度计算最精确以及可以对任何形式的光源作图。
缺点
则是使用者必须自
己决定
Subdivs
的数目，而这个数目与渲染图象的解析度大小有关。
Subdivs
是
Light Cac
he
最重要的选项，
Subdivs
是
用来决定要使用多少条从摄象机出发
的轨迹来产生光线分布资料，实际发出的轨迹数是这
个数目的平方，以默认的
1000
来说，
真实出发的轨迹数目将会是
1
，
00
0
，
000
条。
渲染解析度越大时，
这个数目也必须设置较高，
数目过低时渲染的图象亮度可能会不够精确。
至于使用多少
Subdivs
才是足够的，比较正确的方法是先设置一个较高的数值去渲染，
然
后观察渲染画面中尚未处理的黑点，
慢慢消失到非常少的时候
，
注意渲染进度对话框下方正
在计算
S
ubdivs
的指示器目前进行到的位置，最后再依照百分比换算大约需要多少的
Subdivs
。例如目前设置的
Subdi
vs
数目是
1000
，假设当计算
Subdivs
的指示器跑到一半
的时候，
画面里的黑点已经减少到差不多看不见时，这表示
Subdivs
设置在大约
500-600
就可以符合计算这个场景需要的数
目了。
如果进度指示已经跑完所设置的数目时，
画面中却
还有尚未计算的黑点，这就表示目前设置的
Subdivs
数目还不够，渲染的图象亮度可能会
因此而不够精确。
另一个也需要注意的选项是
Sample Size,
这是设置轨迹之间的间距大小，
数值越小可以
得
到更多图象细部，
产生的图象也较清晰，
但是杂点有可能因而看
得更清楚，
也会用掉更多
内存。数值越大可以得到较平滑的图象
，但是可能会失掉某些细部。
建议在调整场景渲染阶段时候，
可以先使用
QMC
引擎渲染作为第二引擎计算光线分布，
要计算最终图
象时再切换使用
Light
Cache
引擎，要注意的是更精准的
Light Cache
引擎常
会比
QMC
引擎算出更亮的图象。在时间条件允许的情况下，尽量改用
Light
Cache
作为第
二引擎来计算图象。
VFR
的渲染设置
< br>——
景深效果
此主题相关图片如下：
此主题相关图片如下：
问题
1
、你喜欢哪张照片？
2
、说说你喜欢那张的原因？
此主题相关图片如下：
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下一篇：世界城市三字代码表,全部竭诚奉献。