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第二十二课
重属和弦前方的共同和弦
一、共同和弦：
所谓共同和弦，乃是
指在转属调时，本调与新调（属调）所共有的和弦。用
这些共有的和弦作为媒介，使本调
流畅的进入新调（属调）
，这就是共同和弦。
例：
C
大调与
G
大调，有四个和弦是两调所共有的：
这四个
和弦是两调所共有的，但能作为共同和弦使用的却只是前三个：
（至于
C
：
I
I
I
=
G
：
V
I
不用
作共同和弦，是由于它与后方的重属和弦在和弦
的进行上不佳。
）
共同和弦都是放在重属和弦的前方，
用它作为离调（离本调）接入新调（属
调）的媒介。
在这三个共同和弦中，首先要介绍的是：
1
、本调的
VI
=
属调的
I
I
以
C
调为例则是：
C
:
VI
=
G
:
I
I
<
/p>
例
1
：贝多芬的欢乐颂：
（其原调为
G
大调，为便于
解释，先将其移为
C
大调）
例
2
：速开心门
用本调：
VI
=
属调：
I
I
作为共同和弦是很好的使用，因为：
（
1
）
VI
是个副三
和弦，副三和弦有松弛调性的作用。
（三个正三和弦：
I
，
IV
,
V
是确立调性的和弦，
（
特别是
< br>V
(7)
—
I
< br>）
因此其调性感强烈。
）而
VI
一来，
139
其调性感就松动了，因此容易离调。
（
2
）
VI<
/p>
=
I
I
，属调的
I
I
级（上主和弦）是
IV
（下属和弦）的代用和弦，用
I
< br>I
—
V
7
—
I
刚好可作成不完全复合终止式，接入新调极为合宜。
现在说说这个
VI
=
I
I
的共
同和弦在键盘上的弹奏：
由于这个
Am
是在第一拍，第一拍是强拍，故将
它以<
/p>
8
度的低音弹出。
若是将它以和弦弹出也是可以的：
但这个
Am
不要弹成转位（不要弹成
Am /
C
(
VI
6
)
或
Am / E
因
Am<
/p>
的原位（本位）才有其音响的特色。
顺便提醒：重属和弦用在终止式中，几乎都是原位，因终止式的
V<
/p>
(7)
—
I
几<
/p>
乎都是原位和弦。
VI
=
I
I
的使用经常是与后方的重属和弦用在同一个小节中，因此，它的弹奏
< br>经常是：
在强拍
与次强拍弹了和弦的根音，确定是原位之后，其后方的弱拍（第二、
四拍）则可随声部进
行之需要，可随意转位，这转位并不影响是本来的原位。
在此
提出一个问题：
若是你看到一个旋律，
旋律上方并没有标示和弦
时，
你
要怎么办呢？请看这个
4
小节：
140
它不该是
V
(7)
—
I
--
IV
—
V
吗？怎么知道改用重属呢
？何处用重复呢？若
不知用重属，又怎能在其前方加上共同和弦呢？
在和弦的配置上，不可忘记曲式的结构，曲式中有乐句、乐段；乐句乐段的
结尾都要用终止式，这是在前方第二十课所教过的。
前乐句要用半终止或不完全终止，后乐句（也就是乐段）要用完全终止，现
在将
《速开心门》这首歌（谷中清泉
322
首）的全曲列出来，看看
它的地位，然
后决定是否可用重属（暂）转入属调：
从全曲的地位中，
可以知道它是后乐段的前乐句，
它的结束该使用的终止式
是半终止。
半终止是
X
（任何一个和弦）接
V
（属和弦）
。既然是任何一个和弦，我们
即可就其旋律的显示可用重属和弦了。
当然，
就旋律看当然也可是
IV
—
V
，
但若是试试音响，
就知道它不及半终止
转属调的音响生动。因
此，选择用重属，并在其前方加上
Am
作共同和弦，这个
连接就精彩漂亮了，这不是用
IV
—
V
所能比拟的。
因此：
141
2
、本调的
=
属调的
当使用本调
V
为共同和弦乃是用它的第二转位——它的六四和弦，使它与
后方的
II
7
（新调的
V
7
）接
V
< br>，作成终止六四的形式：
将这个
G
和弦作成第二转位——
G / D
(
)
就
是认定
D
7
—
G
是个终止式，
是属调的
V
7
—
I
。所以它的前方用
（
G
大调的）
，以促使进入属
7
和弦到主和
弦的流畅。
<
/p>
例
1
：圣哉三一歌（赞美诗
400
首之第一首）
（原调为
b
E
大调
，为便于解释，在此移为
C
调）
现在将原作者的和声写出来，加以仔细的讨论：
还记得
完全终止式：
V
(7)
—
I
的前方，用一个
，称为终止六四吗？这个
终止六四形成动感进入后方的属
7
和弦，
这个属
7
和弦再导入主和弦，
形成一个
完满的结束。
因此
，当本调的属和弦，用于属调的共同和弦时，就使用它的第二转位。
< br>另一个我们要学着用的乃是第
4
小节，次中音声部的后<
/p>
2
拍，用了一个
的音，这个
是表明前方暂转入属调，在此立即回到原调，这个新调（属调
）
主和弦
G
，用还原
< br>
的
F
音，而成为原调的属
7
和弦，使之立即回到原调。
142
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