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我眼中的法国戏剧
班级：日语
112
姓名：方梅
学号：
1105020032
第一次世界大战前，
法国戏剧状况基本上是
19
世纪的延续。
以上演文学性剧作著称的剧
院有安托万剧院、艺术剧院，还有
J.
科波（
1879
～
1949
）于
1913
年创建的老鸽巢剧院。
1919
～
1939
年这
20
年里
,J.
科波的老鸽巢剧院的艺术实践对当代法国导演表演艺术有深
远影响。
C.
杜兰
(1885
～<
/p>
1949)
于
1919
< br>年创建作坊剧院
,L.
茹维
(1
887
～
1951)
于
1922
年成为香
榭丽舍喜剧院院长，
G.
巴蒂
(1885
～
1952)
于
1922
年创建幻影剧院，还有著名演员兼导演皮
托也夫
(1884<
/p>
～
1939)
从日内瓦来到了巴黎。这<
/p>
4
位最杰出的导演兼表演艺术家各有特
点
,
又
都具备创新精神
,
是反对戏剧商品化的社会中坚。
1926
年
7
月
6
日，他们组成卡特尔，和商
业戏剧展开激烈竞争。他们既演出本国和外国优秀古
典剧目
,
又上演当代著名剧作家如
P<
/p>
.
克
洛代尔
(1
868
～
1955
）
< br>、
J.
季洛杜
(1882
～
1944)
、科克托
(1889
～
1963)
和
J.
罗曼
(1885
～
1972)
等
的戏剧。此外，导演兼演
员
F.
热米埃
(1869
～
1933)
深受人民戏剧运动影响，于
1921
年建立
国家人民剧院。一些实验性小剧院
亦纷纷出现，其中由维德拉克和
An.
阿尔托
< br>(1896
～
1948)
于
1927
年创建的阿尔弗雷德·雅里剧院
以先锋派演出闻名一时。
从生命哲学，
超现实主义，
存在主义到荒诞哲
学贯穿着对人的本题的探究与表现，
把人
防在社会的中心位置从
不同侧面去审视，
从人的本题出发去研究人与客观世界的关系，
关注
人的生存处境，这是这个世纪（
20
世纪）法国文学艺术的一个特点。以为本世纪的大部分
时间法国社会处于强烈的震动之
中，
思想文化界长期躁动不安，
缺少深思熟虑的航标，
与标
新立异为时尚，
前后出现的几个文化思潮都
从反文化传统反理性传统走向否定传统文化否定
人生价值，
这是
本世纪法国文学艺术的另一特点。
这个概括性的认识是从法国现代主义文学
这条主线说的，
并非说这个历史时期法国不存在传统意义的文学艺术，
还应该说明，
马克思
主义在这个时期对法国的
思想文化也产生过有益的影响，
但它没有孕育出一个独立的文学思
潮，
毕竟资产阶级文化在法兰西的知识界是根深蒂固的。
法国
社会经理了大半个实际的动荡
后，
80
年代起出现了文化传统复归的趋向，我们预期这将是法国文学艺术走向一个新阶段
的前奏
。
荒诞
剧思辩色彩很浓，
缺少戏剧情节的丰富性，
舞台行动很少，
这是知识分子追求的一
种哲理剧，没有广泛的群众基础，这是它的致
命弱点。
戏剧是时代的忠实儿子，
古典主义戏剧是的，
荒诞戏剧也是，
我们不能因为荒诞戏剧对
（祖宗）不敬就鄙视它，甚至把它逐出
（戏剧宗祠）
。那不是唯物主义者之所为。戏剧发展
从满着辩证
法，形象丑陋的（荒诞派）不是一无是出，后来智者也能从中收益，但要分辨取
舍。
残酷戏剧首
要任务就是恢复戏剧的神圣性和仪式性，依靠音响，灯光，音乐，舞蹈，动
作等符号来刺
激观众的神经，震撼观众的心灵，使观众产生精神上，道德上的剧变，从而纯
净心灵。<
/p>
流派种类
繁多是这
20
年的又一重要特点。象征主义、超现实主义、达达
主义、神秘主
义对法国戏剧影响最为突出。
第二次世界大战期间，
最引人瞩目的戏剧创作倾向是存在主义戏剧。
J.-P
.
萨特的
《苍蝇》
借古喻今
,
讽刺德国侵略者没有好下场；
《禁闭》提出
“他人就是地狱”
，从理论上阐释了人
的存在的荒诞性。
他的其他名剧还有
《死无葬身之地》
、
《恭顺的妓女》
等等。
A.
< br>加缪
(1913
～
1960
）的《误会》
、
《卡利古拉》也是产生过一
定影响的存在主义名剧。
戏剧理论家、
剧作家兼演员阿尔托是超现实主义者。
< br>他是
“残酷戏剧”
理论创始人，
《戏