中国美术史名词解释.

画面的高潮，转入城内。画上五百五十余人，包括了各色人等，体现

出画 家对生活的仔细观察和精准刻画。这类风俗题材，虽然前代画家

都曾表现过，可是像张择 端处理成如此丰富的场面，是前所未有的。

黄公望：

江苏常熟人，字子久，后改 号大痴。他的山水，融会了传统

精华的许多方面，是真正开宗立派的代表。他是直接继承 了赵孟頫生

纸淡墨，简笔干皴画法并形成理论的第一个人。著有《写山水诀》。

他的作品虽然也尝试了不同的画法，但却有一个统一的基调，这就是

从江 南董，巨两家演变出來的高逸的格调。这包括了“思”与“景”

两方面的有机联系。他的 《富春山居图》就是体现这种元人创新精神

的代表。

浙派：

明代前期绘画流派，因创始人 戴进为钱塘人，故名。它适应了

当时宫廷对南宋院体风格的提倡，在花坛上一度成为主流 。浙派师法

李，刘，马，夏，笔致粗放，后有吴伟崛起，追随者蜂从。武林派的

蓝瑛画风与浙派接近，被认为是浙派殿军。

吴门派：

明代中叶兴起的绘画流派， 与浙派前后逶迤达两百余年。吴

门为苏州别名，是元四家影响最大的地区。沈周作为吴门 画派的领

袖，重新倡导文人画，自成一派。后有文征明，使画派阵容更加浩

大，势倾浙派，成为花坛主流。他对明中叶以后的画坛影响深远。

“吴门四家 ”：沈周，文征明，唐寅，仇英。（见资料）

行家：

指职业画工，它们按照赞助人 的要求进行绘画创作，以绘事

作为谋生的手段。它后来被用来泛指宫廷画家，主要是明代 的浙派人

物。

戾家：

相对于行家，指业余爱好者。 泛指文人画家，尤其是那些士

大夫出身的人，或归隐之士，他们以绘画为寄托，抒写个人 胸臆。

绘画南北宗：

展进行了风格流派的 划分。其根据是禅宗史上顿悟与渐悟南北二宗，

以此把山水画中水墨与青绿两种风格的创 作加以区分。强调前者是文

人画的正宗，后者是行家画的代表，进而“崇南抑北”，标榜 文人

画。

青藤白阳：

开明代水墨大写意花鸟画 风气之先的陈淳，徐渭，被后人

誉为“青藤白阳”。陈淳山水师法宋元，萧疏苍秀。与山 水画相比，

陈淳花鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，开启了有明一代写意

花鸟画之风。而徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神

入化 ，自成一家。徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，

腾挪多姿，为明代书法注 入了鲜活的气息。

清六家：

又称“四王吴恽”，指王时 敏，王鉴，王翬，王原祁，吴

历，恽格。他们并非一个画派，但都强调临古，特别是推崇 元人，以

精熟的技巧，不仅见重朝廷，而且左右了清初百余年的画风，被视为

《溪山行旅图》：

范宽作，在中国古 代艺术史上是一件划时代的杰

作。从正面取势的堂堂大山，像一道从天而降的自然屏障， 矗立在观

众的眼前，显示出造化的神奇伟力。山涧飞瀑，直落千仞。山下一片

脚下有 一对行旅牵马而来，马蹄声声，和着溪水潺潺，谱写了自然界

一曲最动听的乐章。范宽的 独特性是他细密刻实的山石皴法，它使

“景”的表现有了新的程式语言。他画中的景是“ 全景”，画家和这

雄伟的景观保持了一段距离，使自然成为外在于我们的客观对象。

《富春山居图》：

< br>黄公望作，此为纸本水墨之作，在成画的前前后

后，留下了许多传奇式的故事。境 界阔大，气势恢宏。山峰多用披麻

皴，显其苍莽之态；平沙淡淡勾出，深山浓墨重涂，显 得参差错落，

别有韵致。在布局方面，是最有讲究的。方法是，积树成林，垒石为

山，并把宋人的“深远”以“阔远”代之。是体现元人创新精神的代

表

史前社会：

是指人类有文字记载之前 存在的社会，其生产力和生产水

平相对于文明社会都比较低下，所以又通常被称为原始社 会。

?石器

时代：是根据人类生产工 具的进化划分出的社会发展阶段，代表了最

初的生产力水平。它又可以细分为旧石器（约 距今

10000-100000

年

前） 和新石器（约距今

4000-10000

年前）两个阶段。前者 以打击石

器为代表，后者以磨光石器（包括玉器）和陶器为代表。石器时代以

?陶器：

是用陶土作为坯胎，用火烧制而成的器物。窑温一般在摄氏

600

到

1000

度之间。根据陶土质地分为红陶、 黑陶、白陶和灰陶。

?

彩陶：在打磨 光滑的的橙红色陶胚上，以天然的矿物质颜料进行描

绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然 后入窑烧制。在橙红色的胎地上

呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器 物造型的高

度统一，达到装饰美化效果，这样的陶器通称彩陶。（

P7

）

?黑陶：

< br>黑陶是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶

器渗炭而成的 ，表面漆黑光亮且较为致密。（

P7

）

?甲骨文：是目前

发现最早的汉字形态，因其刻于龟甲和牛胛骨 上而得名。它记录的是

甲骨占卜的整个过程，故又称“卜辞”。

?大篆：又称“籀书”，是

早期书体的一种，西周至春秋多数青 铜器铭文采用该体，代表了官方

正规书风。秦国的石鼓所刻文字，是大篆书体的范例之一 。公元前

221

年秦统一中国后，李斯在大篆基础上创造了秦篆 ，即小篆。

?饕餮纹：

商周青铜器 上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展

开夔龙或夔凤图案。其形象狞厉可怖，是 用来“辨神奸”的图腾符

号。

?失 蜡浇铸法：

是春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器

物模型，用陶泥敷施其上成一外模，再加热脱去石蜡，得到中空的铸

模。它能铸造精密 度较高的器物纹饰。

?错金银工艺

：是战国时代流行的铜器装饰工艺。它用金、银及红铜等

金属和绿松石、玛瑙等矿石填充 或镶嵌在铜器的花纹缝隙间，产生色

彩斑斓的装饰效果。早在殷商时期，宝石镶嵌就已应 用在玉器和象牙

器上，技术非常成熟。

?帛画：

是在素绢上绘制的图画。现存最早的帛画为楚国作品，功用以

随葬品为主，大都表示灵魂升天的主题，到汉代后期发展成卷轴形

式。

?画像石：

是刻凿在石料上的图画作品， 在汉代的石祠和墓室中大量使

用。技法有单线阴刻、平面减底刻凿、浅浮雕刻凿等。

?画像砖：是

模压焙制的砖像图画，作为 墓室的主要装饰，画风细腻生动。

?铁线描：

指绘画中的一种线描方式，用来形容笔法严谨、连绵悠长、

笔力似铁线的线条 。

?六法：

南齐谢赫在其著作《古 画品论》中提到的人物画创作的六条原

则，分别为气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类 赋彩、经营位臵、

传移模写后被作为整个中国画创作和品评的重要依据，对传统绘画产< /p>

生了重大影响。

?徐显秀墓：

北齐武安王徐显秀之墓，发掘于

2002

年太 原周边，为北

齐时期的典型墓葬，墓内壁画分为家居宴饮、出行仪仗两类，色调以

暖灰色为主，桔黄色作为退晕渲染出人物的立体效果，反映出北齐艺

术 的胡化特点。

?昙曜五窟：

由北魏 僧人昙曜主持开造的五所石窟即今天云冈第

16

至

20

窟，其平面呈马蹄形，穹窿顶，前开拱门，门上方开明窗，窟内佛

像形体高大，多为三尊佛像，或坐或立，是河西凉、秦二州三世佛形

式 的延续，为典型的犍陀罗风格。

?犍陀罗风格：