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电影电视名词解释（中英文对照）
ABERRATION
像差
摄影
镜头因制作不精密，
或人为的损害，
不能将一点所发出的所有光
线聚焦于底
片感光膜上的同一
位置，使影像变形，或失焦模糊不清。
ABSOLUTE
FILM
绝对电影
一种用抽象图形来诠释音乐
的影片。
由德国羊肠小道前卫电影导演奥斯卡费辛格
于
1925-1930
年首
创。
ABSTRACT
FILM
抽象电影
一种通过影片的剪辑、视觉技巧、声音性质、色彩形状以及韵律设计等，来表达
意念，给人一种自
由自在、不拘形式感觉的电影。
电影术语以及解释
ACADEMIC
EDITING
学院式剪接
一种仔细依循电影剧情发展过程的剪接方式。
其目的是在于重建一个事
件的全部
过程，维持电影剧
情发展的
流畅性。
因这种剪接方式不会引起观众对剪接本身的注意，
有时
也被称
为
无痕迹剪接
< br>
，是好莱坞最常用的剪接方式之一。
ACADEMY
APERTURE
影艺学院片门
由美国影艺学院推行的
一种电影片门规格，主要是用于
35
毫米电影摄影机和放
映机。此种规格宽高
比例为
1.33
：
1
。亦称
ACADEMY
FRAME
。
ACADEMY
AWARDS
奥斯卡金像奖
美国影艺学院于
1972
年设立的奖项，每年颁给表现杰出的电影工作者。每一个
奖项最多有五个提名
。个人项目奖，可以提高演员或电影工作者的身价。
ACADEMY
LEADER
影艺学院导片
依据影艺学院所设定的
标准，
连接在放映拷贝首尾的一段胶片。
导片中含有一系
列倒数的数字、放
映记录和其他信息，
便于放映师装片和换片。
导片不仅有保护影片的功能，
同时
可使放映机从起动
到第一格画面到达放映机片门之前，达到正常的放映速度。
ACADEMY
MASK
影艺学院遮片
由影艺学院规画出来的一种遮掩摄影机部分片门的装置。
ACADEMY
OF
MOTION
PICTURE
ARTS
＆
SCIENCE
美国影艺学院（台）美国电影艺术和科学学院（大陆）
成立于
1927
年，
宗旨是
提升电影媒体的艺术品质，
提供
电影工业不同部门及技
术的普遍交流，促
进动技术研究与文化发展的代表作，追求其既定的多元化目标
。该学院最知名
的是一年一度的奥
斯卡金像奖。
ACADEMY
STANDARDS
影艺学院标准
指美国影艺学院所订立的技术规格，
以在电影工业界推行标准化
的作业方式。
包
括：影艺学院画面
（
ACADEMY
FRAME
）
，
影艺学院导片
（
ACADEMY
LEADER
）
，
影艺学院遮片
（
ACADEMY
MASK
）
ACCELERATED
MONTAGE
加速蒙太奇
一种剪接的技巧，
目的在于增强动作在影片中的加速度效果。
在电影剪接中，
常
常是用加速蒙太奇
的
手法来处理追逐场面的高潮。
原理是将发生过和的每一个连续动作的画面予以
减短，或跳过去不
用，造成节奏加快的视觉效果。
ACE
美国电影电视剪接师协会
AMERICAN CINEMA EDITORS
的简称。
美国一个专业的电影电视剪接师组织，每年为评选的最佳影片剪接颁发
< br>EDDIE
奖。
ACTION
开拍
在拍片现场，导演用来命令演员开始表演的口头用语。
ACTION CUTTING
表演场次
为了便于影片的拍摄，
通常将影片分成独立的场景进行拍摄，
上一个场景常包括
下一个场景的开头
，以保持剧情的连续。
ACTION
FIELD
表演区
摄影机镜头所能摄入的区域。
ACTION
FILM
动作片
泛指以快节奏动作制造趣味的
电影，如西部片、功夫片、警匪片，但某些强调动
作的闹剧也可包括
在内。第一部广受欢迎的动作片是
1903
年的《火车大劫案》。
ACTORS
STUDIO
演员工作室
1947
年，由伊力
.
卡山、劳勃
.
路易斯和雪莉
.
史劳复在纽约成立的职业演员训练
场所。曾对
1
950
年
代的美国戏剧和电影产生相
当大的影响。
著名演员如：
马龙
.
白兰度、
保罗
.
纽
曼
等均出於此。
ACTUAL
SOUND
真实声音
在一场戏中，
声音的来源由演出实况而产生，
例如演
员的念白、
街上的环境声音，
都是真实声音。
< br>
ACTUALITE
纪实片
一种纪录片式的影片，
起源于法国卢卡埃兄弟的早期作品，
如
《工厂
下班》
（
1895
）
< br>。
AD
LIB
即兴台词
未写在剧本中，由演员随兴表达的对白或妙语。
ADAPTATION
改编
将故事、小说、戏剧或其它适合透过电影媒体来处理的作品搬上银幕。
AERIAL SHOT
高空镜头
从飞机或直升机上拍摄的镜头。
AGENT
经纪人
在授权下，
代理他人发言和做决定的人。
在好莱坞，<
/p>
经纪人通常可抽取百分之十
的佣金，甚至分享
影片利润。
AGIT
－
PROP
政治教育电影
俄文
< br>AGITATSIYA
－
PROPGANDA
一词的缩写，
原意为鼓动、
宣传，
是一种教育群众，
宣扬政治理
论和
政治理想的工具。
ALEATORY
TECHNIQUE
即兴技巧
指影片的全盘或部分内容透过即兴状况来发展，
没有事先架构的意念
与形式。
如
罗勃
.
阿特曼的《
婚礼》（
1978<
/p>
）。
AMAMORPHIC
LENS
变形镜头
一种可以使宽幅度的场面，被压缩入标准的画面区域的光学透镜。
1927
年由亨
利
.
克瑞雄
根据中国
的哈哈镜而发明。二十世纪福克斯公司在
1953
年拍摄《圣袍千秋》时，第一次
使用这种
镜头。
AMBIGUITY
暧昧性
电影在表达意念时，
自觉或不自觉地产生双重或多重意义，
造成不定向的指涉和
更为复杂、矛盾的
结果，就叫暧昧。由于这种暧昧
性是以多重意义为基础，有时亦译作
多义性
。
在电影中，暧昧
性的产生可来自影像、剧情、剪辑、声音和表演等元素，有时也建立在这些元素
的对比关系上。剧
作家路易吉
.<
/p>
皮蓝德娄是戏剧暧昧手法的先驱，代表作为《六个寻找作家的剧中
人》。
AMERICAN
FILM
INSTITUTE
美国电影学院
创立于
1967
年，
< br>总部设在华盛顿特区。
宗旨是
保
护美国电影的传统，
并促进其
艺术发展
。
AMERICAN
MONTAGE
美国式蒙太奇
一种表达时间飞逝，
或故事发展摘要的剪接技巧，
< br>始于
1930
年代的美国好莱坞。
此技巧的特点，在
于利用一连串短促的报纸标题镜头告诉观
众事情发展。
如影片
《教父》
（
1972
）
。
AMERICAN
SOCIETY
OF
CINEMATOGRAPHERS
美国电影摄影师协会
成立于
1919
年，由好莱坞主要电影摄影师成立的同业协会，简称
宗旨
是
< br>促进电影摄影
的艺术
，会员采用邀请制。
AMERICAN
STANDARDS
ASSOCIATION
美国标准协会
简称
< br>
，该协会于
1930
年开始为电
影、摄影及电视，建立技术的标准，即
标准
。该
协会于
1966
年改名为美国标准学会（
USA
STANDARDS
INSTITUTE
）
AMERICAN
STUDIO
YEARS
美国片厂时代
盛行于
1925
年到
1
960
年，
片厂时代的影片，
都以高品
质的技术来增进其吸引力，
吸引广大的观众。
电影制作高度分工，
摄制过程的每阶段都以生产装配线的方式处理。
典型做法是
一窝蜂跟拍受欢迎
< br>的类型电影，
且叙述的惯例和公式不断重复，
产生许多受
欢迎的电影类型：
歌舞
片、警匪片、西部
片、爱情片、喜剧片和剧集。
ANAGLYPH
立体电影
将两影像重合，
产生三维立体效果，
当观众戴
上立体眼镜观看时，
有身临其境的
感觉。亦称
< br>
立
体电影
。
ANIMATION
动画
逐格拍摄平面图画或立体物体，
使它产生运动幻觉的一种电影。
卡通片是最常见
的一种动画，还包
括木偶动画、剪影动画、实体动画
等。拍摄时，一个动作往往被分解成数十幅图
画，然后再以每格
1/24
秒的速度逐一拍摄。
动画最早可追溯到古埃及有关摔角的连续性壁画，
以及古希腊陶器上的
运动员连
续动作。中国的皮
影戏则是最早用光影反映在布暮上的动画雏形。
ANIMATION
CAMERA
动画摄影机
一种装有停顿马达的摄影
机，
可单格拍摄，
拍摄时装在动画摄影台上，
< br>可垂直移
动，以改变被摄影
的影像大小，或产生变焦的效果。
ANIMATION
SCHOOL
OF
VIOLENCE
暴力派动画
以闹剧或极端暴力的动作
为主要喜剧要素的卡通片流派。这种卡通片以德克斯
.
艾佛瑞的
作品为典
型。
ANIMATION
STAND
动画摄影台
泛指动画摄影师所使用的
基本工作器材，
包含一架动画摄影机，
摄影机支架，
以
及一个精细构造的
平台，以供拍摄动画作品。
ANIMATOR
动画设计
动画影片中负责绘制原画的工作人员。
ANSWER
PRINT
校正拷贝
从剪辑完成的原底片印出的
第一道有声拷贝，
用于解答制片对影片的最后面貌所
持的疑惑。
ANTAGONIST
反派角色；
反面力量电影或戏剧中与
主角对立，
使剧情产生戏剧性冲突的角色或力量。
如
《星
球大战》（
1977
）中的黑武士，《北方的南努克》（
1922
）中的原始环境
。
ANTI-ABRASION COATION
保护胶片
制片时用于保护影片的薄胶片，以防止影片被划伤或其它损坏。
ANTICLIMAX
反高潮
在电影最后解决冲突时，
没有出现观众所期待的情节，
使观众感到失望的情节设
计效果。如侦探经
典作品《大沉睡》
（
1946
）中，自始至终无人了解凶手是谁，就是反高潮的一种
手法。
< br>
ANTIHERO
反英雄
电影、
戏剧或小说中的一种角色类型。
他们富有同情心，
但以非英雄的形象出现，
通常对社会、政
治和道德采取冷漠、愤怒和不在乎的态度。《毕业生》（
1967
）中的达斯汀
.
霍
夫曼和《安妮霍尔
》（
1975
）中的伍迪
.
艾伦，是现代喜剧中反英雄典型。
APERTURE
片门
摄影机或放映机镜头后的一个与
底片规格相符合的框口，
拍摄或放映时，
每一个
画格经过这个地方
要停一下再走，完整地接受曝光或投影出去。亦称
PICTURE
GATE
。
A
－
PICTURE
A
级片
源自美国
1930
年代的术语，用来指两部同时上映的影片中，品质较佳的那部电
影，或是预期有大量
观众群的电影。
A
级片中多半由大明星主演，而且相当讲究豪华的美术布景。
APPLE
BOXES
垫脚箱
因在早期电影制作中，
常用装苹果的木箱来解决演员或物体高度的问题，
故将垫
脚箱叫作苹果箱。
ARCHETYPE
原型
源自心理学学卡尔容格的名词，
指神话、宗教、梦境、幻想、文学中不断重复出
现的意象，它源自
民族记忆和原始经验的集体潜意识。这种意象可以是描述性的细节、剧情模式，
或角色典型，它能
唤起观众或读者潜意识
中的原始经验，
使其产生深刻、
强烈、
非理性的情绪反应。
ARCHIVE
电影资料馆
电影资料馆是基于学术研
究、
历史研究或社会教育的目的，
而收集各种影片、
书
籍等相关资料，加
以
归档保存的一种机构。电影资料馆还有一个国际性组织，
国际电
影资料馆联
盟
（
FIAF
）
ATMOSPHERE
气氛
一部电影的主导气氛或情调，<
/p>
能使观众透过电影的动作或背景产生联想，
引起心
理反应。造成气氛
的要素有很多，包括场地、布景、
灯光、节奏、摄影机运动和背景音乐等。
AUDIO
声音
原为拉丁文
听
的意思，
电影的构成因素之一。
电影的声音在体分为对白、
音乐
和音效三个部分
。
AUTEUR THEORY
作者论
西文从文艺评论移植过来的一种电影批评理论。
根据这一理论，
一个导演如果说
在其一系列作品中
<
/p>
表现出题材和风格上的某种一贯的特征，就可算其为自己作品的作者。
ARC
LAMP
弧光灯
一种强光灯，
由于色温与日光的色温相当接近，
常被用来当作室外彩色摄影的照
明。
ARC
SHOT
弧形运动镜头
摄影机以圆形或半圆形
的运动所摄得的镜面。
此类镜头可以为一个场面提供多变
化的视
觉层次。克
劳德
.
< br>李洛许在《男欢女爱》（
1966
）的结尾，便使用了此
类镜头来捕捉重逢恋
人的热烈拥抱。
AROMARAMA
香味电影
在电影放映时，
为配合影片中的情节，
可散
发出香味的一种电影放映系统。
最早
的香味电影是《百
老汇之歌》（
1929
）。
ART
DIRECTION
美术设计
为影片造型进行设计和制作
。
通过布景、
道具、
服装等的设计，<
/p>
来创造画面造型、
地方色彩、时代
精神、
民族色彩及人物造型等具有艺术感染力的银幕形象，
是电影艺术中重要组
成部门，在电影的
分工上由美术指导负责。
ART
DIRECTOR
美术指导；
艺术指导原指负责影片中布景设计的人。
近来常被称为
制作设计
（
PRODUCTION
DESIGNER
），
负责协调灯光、摄影、特效、服装、道具、剪接各组人员的工作设计整体的视觉
风格。
ART
HOUSE
艺术电影院
指放映不属于商业主流电
影的电影院。
艺术电影院放映的影片，
重视电影本身的
品质，较不注重商
业吸引力，如当代重要导演
的影片、独立制片影片、影史的经典作品，及发行有
限的前卫及实验电
< br>
影。亦称
ART
THEATER
。
ARTIFICIAL
LIGHT
人工光
相对于自然光的灯光照明。
ASPECT
RATIO
画面比例
影像放映在银幕上的宽高比例。
国际标准规格为
1.33
：
1
，遮幅宽银幕影
片为
1.85
：
1
。
ASSEMBLE
顺片
剪接的第一道手续，
剪接人员根据拍摄进度将每场景的待用镜头，
依剧情顺序接
成一条带子。接好
的带子被称为粗剪拷贝，它可供精剪做基础。
ASSOCIATE PRODUCER
联合制片人；
策划，协助电影制片人制作影片的人。
ASTIGMATISM
像散性
<
/p>
摄影机镜头的一种缺陷，
使入射光不能一致地集中焦点，
导致影像变形。
这种现
象在画面的边缘特
别明显。
ASYNCHRONISM
音画分立
指影片上的声音和影像不相符。
主要是由于音画合成做得不精确
而致，
如演员的
口形与所讲的话不
相符（不对嘴）。但有时是为了特别的表现意图而刻意为之。
ASYNCHRONOUS
SOUND
非同步声
与影像不同步的声音。
非同步声可以在声音和影像之间创造反讽，
可以对情况进
行嘲讽，更可以把
不同的时空用种种有表现力的
手法联结起来，使观众情绪更加投入。
AUDIENCE
RATIING
卖座率
一种判断影片受不受观众欢迎的标准。
AUDIENCE SHARE
收视率
在某一地区范围内，收看某一电视节目家庭所占的比率。
AUDIMETER
自动播音记录器
用于
1250
个家庭中，调查家庭收视
习惯的一种装置。
AUDITION
试镜
用拍摄一段影片的方式，
来决定某人是否适合当演员，
或某演员是否适合于演出
一部影片中的某个
角色。
AVANT
－
GARDE
前卫电影
指在形式与内容皆超脱既有
形态，
带有实验色彩的电影流派。
抽象电影、
< br>绝对电
影、纯粹电影、地
下电影等等都属于前卫电影。
BABY
宝贝
电影摄影机的昵称。
BABY
DROP
小布景
< br>一种小型的布景，
通常置于一些布景的后面，
例如在窗子
外放一幅风景画或一张
建筑物照片，而造
成窗外别有天地的效果。
BABY
SPOT
小型聚光灯
只有
500
－
750
瓦的聚光灯。
BACK
LOT
露天片厂
片厂的露天区域，用来拍摄外景。
BACK
PROJECTION
背面放映合成
以放映在银幕上的影像
为背景，
配合前景中的真人实物来摄制一个场面的方法之
一，拍
摄时，背景
影像是从银幕后面放映出来的。
BACKGROUND
MUSIC
背景音乐
电影声带上，
伴随场景的音乐。
可以是另外附加上去的配乐，
也可
以来自收音机
等现场的音源，后
者亦
称
现场音乐
M
USIC)
。
BACKGROUND
NOISE
环境音
为增加场景的真实程度，
在声带上添加的不清晰人声和其它声音，
如：
街道杂声、
人群扰叫声和交
通噪音等。
BACKSTAGE
MUSICAL
后台歌舞片
指将情节摆在以舞台维生
的人物身上的一种歌舞影片。
如
《四十二街》
< br>（
1933
）
。
BAFFLE
1.
隔音墙
录音间或摄影棚内使用的活动墙板，
通常一面为吸音材料，
另一
面为隔音及反射
材料。其作用是减
少
录音间内各音源之串音，或利用墙板两面不同的吸音特性，调整音源的音质。
2.
羽形挡光板
装在灯具前的气窗式挡光板，
用于在不改变色温的情况下调整光线的方向、
控制
光线的强度。
BARNEY
软式隔音罩
一种软性覆盖物，由数层绝缘材料制成，包在摄影机上，可降低录音时的噪音，
< br>并具有隔绝高温或
低温的作用。
BASHER
手灯
一种小型多用途的摄影棚灯光，
发光强度介于
250
到
500
瓦，
可用为散光灯，
也
可用作聚光灯。
BELASCO
TENDENCY
贝拉斯柯风格
<
/p>
历史上用来形容舞台艺术中外观拟真的术语，
引申指电影、
戏剧的场景外观设计
十分逼真。
BENSHI
辩士
无声电影时期，
在日本电影里当场为观众讲解剧情的人。
早期台湾电影院亦有此
职。
BERLIN
FILM
FSETIVAL
柏林电影节
成立于
1951
年，每年仲夏举行，所颁发
的最佳影片奖项为金熊奖。是全球四大
国际电影节之一。
BICYCLING
跑片
指在电影拷贝有限的情况下，
为了使几家戏院能同时放映同一部影片，<
/p>
经电影制
片商授权，各戏院
将放映时间错开，
由跑片员骑自行车或摩托车来回运送单卷拷贝。
如今也有人将
备用拷贝称为跑片
拷贝
(BICYCLE
PRINT)
。
BIN
挂片桶
剪接室中的大开容器，
用于剪接及看片时盛放未卷起的影片，
通常由纤维材料制
成，或在内层附上
布袋，
以减少影片磨损，
上端悬有加钉子的木条或铁丝，
在剪接时用来垂挂影片。
BIOGRAPHICAL
FILM
传记影片
根据公众人物生平事迹而拍摄的影
BIRD'S
EYE
VIEW
SHOT
鸟瞰镜头
从被摄物的正上方直接摄下的镜头。
BIT
PART
小配角
电影中的小角色，
通常只有几句台词，
或在电影中具有某一片刻的戏剧意义。
亦
称
特约演员
。
BLACK
COMEDY
黑色喜剧
从悲观、恐怖、失望和痛苦的世界观显现幽默趣味的电影类型。如《奇爱博士》
（
1963
），《二十
二支队》（
1970
），《小姐撞到鬼》（
1981
）
BLACK
MARIA
黑囚车摄影棚
世界上第一座电影摄影
棚，
1893
年爱迪生建于新泽西实验室附近。
BLAXPLOITATION
FILM
黑人剥削电影
美国
< br>1970
年代针对黑人观众品味所拍摄的商业影片。这类影片在设计上多以黑
人演员和高度煸情的
故事，以及耸动强烈
的犯罪情节和超人式的主角为主，代表作《黑豹》
(1971)
。
BLEACHING
漂白
指彩色片在冲洗阶段，显影后，
将彩色底片上的显影药膜转为卤化物的过程。
BLEEDING
渗色
指影片上影像之间反差过大的区域产生色粒子扩散的一种现象。
BLIMP
隔音罩
一种消音装置，
摄影机置于其中，
可防止其发出的机械
噪音在录音时被麦克风录
进去。
BLIND
－
BIDDING
盲目投标
指在看不到影片试映的情况
下，
为一部影片的放映权进行买卖交易的行为。
亦称
买片花
(BLOCK-
BOOKING)
。
BLOCK
BUSTER
超级强片
指一种大制作影片，这种影片的特色是：投资大，明星多，场面壮观，制作水准
高。
BLOCK
－
BOOKING
买片花
指好莱坞制片公司在开始投资
和发展自己院线时，
所采用的一种影片发行和租映
的方式，放映
商要
购买某家制片公司的影片，就必须连带买下这家公司该年
计划完成的其它影片。
BLOCKING
布局
电影画面构图中，对环境的布置
、人物地位的调度、人物之间的关系、人物和景
物的关系等的安排
。
BLOOM
喷雾减光在镜头或任何玻璃表面喷上特殊的透明剂，以减少光线的反射。
BLOOP
消音片
位于声带接合处的小块不透明胶片，以消除声带经过声音磁头时所发出的卟噜
声
。
BLUE
COATING
蓝衣镜头
一层位于镜头表面的薄膜，
呈蓝色，
用于改善镜头传送光线的能力，
并防止不必
要的偏光和散光。
BLUE
SCREEN
PROCESS
蓝幕遮片合成
在摄影时，
前景动作作衬空白的蓝色布幕，
布幕的颜色和亮度必须足以使它在彩
色底片上所产生的
颗粒密度大于前景部分。
拍摄完后，
利用滤色
的技术在暗房做出两条遮片，
然后
再与分开拍摄的背
景动作进行合成。是运用十分普遍的一种特技摄影方式。
BODY
MAKE
－
UP
ARTIST
身体化妆师
负责除头、颈、手等部位化妆的化妆师。
BOMB
票房惨败
指卖座极差的大制作电影。如《埃及艳后》（
1962
）、《天国之门》
(1980)
。
BOOKING
买片排挡
电影发行商与戏院之间为一部影片的放映事宜而达成的合约协议，
约明影
片放映
地点、放映次数、
租借费用或票房收入扣除多少百分比等等条件。
BOOM
摄影机托架
一种类似起重机的活动装置，
可让摄影机移入或越过场景，
< br>由不同的高度或角度
连续拍摄单一动作
或整段影片，使画面显得流畅而富于变化。
BOOSTER
1.
增压器
用来提高摄影灯光电压伏数的一种发电机。
2.
增感剂
一种特别强性的显影剂。
BOX
OFFICE
票房
一部电影放映期
间累计之总收入，亦称
。
B
－
PICTURE
B
级片
指美国
1930
到
1950
年代，
两部同时上映的影片中较差的影片。
现一般指低成本
或低品质的影片。
BREAKDOWN
支配表
依场景和天次列出影片拍摄时所需事物的明细表。
BRIDGING
SHOT
衔接镜头
用来掩饰时空跳跃或其它不连戏情形（与剧情不连续）的镜头。
BRIGHTON
SCHOOL
布莱顿学派
成立于
< br>1900
年英国的电影先驱团体，首创特技摄影和简单的蒙太奇，并实验各
种彩色技术。
BRITISH
FILM
INSTITUTE
英国电影学院
1933
年在英国政府和学院会员的赞助下成立，目前的经费由教育部列入预算。
学院
既是政府机构，
也是私人会员的俱乐部。每年仿效奥斯卡颁发
英国电影金像奖
。
BRUTE
布鲁特灯
一种高强度的弧光灯，是摄影棚最常见的一种聚光灯。
B/W
，
BLACK-AND-
WHITE FILM
黑白片
指在
药膜上呈现不同层次的灰色影像的底片所制作的影片。
黑白片为表现主义式
的光影运用提供了
很大的发挥空间，
心理意涵往往也可以透过灰色层次的巧妙变化来传达，
场面的
气氛也可以经由影
调的处理来加以创造。
CALIBRATION
刻度定位
（
1
）当镜头涉及距离或光线状况需渐
进或突然改变时，在摄影机镜头上测量并
记出焦距及光圈的
位置。
（
2
）在动画制作中，刻度定位是指在背景上标定出每一格画面摄影机运动延伸
程度的指示位置。
CAMEO ROLE
客串演员
电影中出现时间短促但具有
重要性的角色，
.
经常由一位大牌演员来扮演，往往
只出现在一场戏中
。亦称
友情客串
。
CAMERA MOVEMENT
摄影机运动
指电影摄影机的运动，<
/p>
目的在于跟随一个动作，
或改变被摄场景、
人物或物体的
呈现方式。
CAMERA OBSCURA
暗箱
一面有小孔的密封箱，
箱外景物透过小孔，
在完全黑暗的箱内壁上形成颠倒且两
边相反的影像，是
照相机的最早形式。
CAMERA
OPERATOR
摄影师
也称
第二摄影师
，在拍
摄时，依从导演和摄影指导的指示，实际操作摄影机。
CAMERA SPEED
摄影速度
指底片在电影摄影机中转动的速度，通常是以秒格数（
fps<
/p>
）来计算，正常的摄
影速度是一秒廿四
格。
CAMERAMAN
摄影师
对操作电影摄影机的人的通称
。有时亦指
摄影指导
< br>PHOTOGTAPHY)
。
CANDELA
烛光
发光强度的单位。
CANDID
CAMERA
偷拍
一种拍片方法，
指在真实状况中拍摄真实的人物，
而被摄影者并不知道有人在拍
摄他们。如《秋菊
打官司》。
CANNES FILM
FESTIVAL
坎城影展（台）
戛纳电影节（大陆）康城影展
(
港
)
开始于
1948
年的法国小镇，每年五
月举办，在国际影展中一直居于领导地位，
所设立的最高奖项为
金棕榈奖。除影片竞赛外，亦具有电影市场展的重要功能。
CAPION
提示字幕
冠于一场面或一段落前的一个标题或一段文字，
旨在交待剧情，
引发观众的兴趣
与好奇心，或指示
时间的消逝。现改称为插穿字幕（
INSERT
TITLE
）。
CARBON
－
ARC LAMP
碳精灯
弧光灯的一种，
利用两根碳精棒作为电极，
通过电流产生电弧的照明工具。
< br>在电
影方面，用作拍摄
和放映影片的照明光源。
CARTOON
卡通片
动画电影的一种，详见
ANIMATION
CARTRIDGE
匣式片盒
内装胶片或磁带的塑胶盒。
所装的胶片和磁带，
可以透过标准的电视接收器或电
影放映机，再现高
传真度的影像。
CASSETTE
卡式片盒
内装胶片以便将胶片嵌入摄影机的匣状物。
CAST
1.
演员表
出现在一部影片中的演员，或是演员与剧中角色的对照表。
2.
选角
为
一部电影中的角色选派演员，亦称
。
CASTING DIRECTOR
选角指导
负责为一部影片挑选和雇用演员的人。
CATWALK
栅顶鹰架摄影棚内的悬空支架结构，
便于工作人员接近摄影棚上方的灯
具和录音设备。
CC FILTER
补色镜
COLOR COMPENSATING FILTER
的缩写，
< br>它由一系列不同颜色的镜片所组成，
是冲印阶段调整整部电影统一色调
的必备配件，偶尔
也在拍摄时使用。
CEL
，
CELLULOID
透明片，
赛璐璐
用以附着感光药膜的透明片基，通常是用硝酸纤维等原料制成。
CENSOR
电检人员
从事电影检查工作的人员。
CHANGE
－
OVER
换机放映
指在放映一部好几本的影片
时，
从一架放映机换到另一放映机，
使影片不致中断
的手续。
CHANGING BAG
暗袋
一咱密不透光的双层黑袋，有两
个袖口，手可以伸进去装卸底片。
CHARACTER
ACTOR
性格演员
需要演员以成
熟演技呈现独特性格的一种角色，
通常并非主角，
性格角色多半
是
由擅于诠释特殊类
型，或戏路宽广的演员扮演。
CHA
RACTER
，
CHARACTERIZATIONS
角色人物
叙事电影中的虚构人物，有别于饰演他们的演员。
CHEAT
借位
< br>为了在不同的角度拍摄同一个场景而把演员、道具和布景的相对位置加以改变。
CHINA PENCIL
剪接笔
剪接师使用的一种油性铅笔，
可以在工作拷贝上做记录，
特别是要做浓、
淡等效
果时，是剪接室必
备的东西。
CHINESE DOLLY
斜式推轨
美国摄影棚惯用语，
指摄影机一边向后拉，
一边快速横摇拍摄，
其
推轨与被摄主
体呈倾斜的角度。
CHOPSOCKY
功夫片
美式俚语，指港台于
1970
年代大量生产的
功夫电影。
CENSORSHIP
电检制度
各国政府对电影检查采取的
制度一般包含三个层次：（
1
）指拍摄前对电影题材
之压制；（
2
）指对
<
/p>
完成影片之检查，使其传播管道貌岸然受到阻绝；
（
3
）指由检查人员删剪影片，
或鉴于争议性的
内容，禁止整部影片。
< br>
美国电影协会
在
1968
年设立分级制度，取代好莱坞的自律守则。分级制度依
据影片对不同年龄
阶层的适宜性，将电影区分四类：
G
级（普通级，年龄不限）、
PG
级（辅导级，
年龄不限，但需有
家长陪同）、
R
级（限制级，
< br>17
岁以下观众需有家长或监护人陪同）、
X
级（成
人电影，
17
岁以
下观
众禁止入场）。
CHAMBARA FILM
武士片
描述日本武士的古装电影，斗剑是此类电影历久不衰的特色，如《宫本武藏》
（
1940-41
）与《忠
臣藏》（
1932
），这种电影很
象我国的武侠片。
CINECITTA
电影城
欧洲最大的复合式电影片厂，
距离罗马市中心约
6
哩处，建于
193
7
年，形态似
好莱坞，所以被称为
<
/p>
泰伯河上的好莱坞
。
第二次世界大战后，
为了节省制作费和税金的支出，
美国
电影公司曾在这
里大量制作影片。
CINEMASCOPE
新艺综合体
1928
年法国人亨利克瑞雄发明，是一种使用变形镜头的宽银
幕系统，
1952
年由
二十世纪福斯公
司买
下专利权。
1953
年首部新艺综合体的商业电影《圣袍千秋》在纽约首映大受欢
迎，使其它大
电影公
司也相继采用。新艺综合体的
35
毫米电影画面比例为
2
。
55
：
1
。
CINEORAMA
圆景电影
最早的多银幕放映系统，是
用
100
公尺长的白色帏幕作成圆形银幕。曾在
1900
年的巴黎世界博览会
上展示，
但警方认为这种放映系统易引起火灾，
因此，
圆景电影展览馆只放映了
三次电影，就被警
方关闭。
CAHIERS DU
CINEMA
电影笔记
法国的电影
杂志。创刊于
1951
年，奠定电影批语的美学观，与当时批评
界的矫
饰风气相抗衡，使人
重新评估商业电影对电影艺术的贡献。
CAMERA-STYLO
摄影机钢笔论
该词由法国导演亚历山
大阿斯楚克于
1948
年所创，
字面上
的意思是
摄影机笔
。
它认为电影已成
为一项具特定
语言的自主艺术，
并倡导依此观念而来的电影艺术艺术创作、
电
影
艺术家，不仅是导
演，也需自撰剧本，从而能主动的控制整个创作的过程。
CINERAMA
新艺拉玛体
一种多银幕放映系统，首度在商业上使用是在
1952
年。新艺拉玛体使用三架摄
影机，三架放映机，
<
/p>
一个弧形宽银幕，
以及一个复杂的立体声音系统。
三个分离的影像同时被投射到
弧形银幕上，提供
观众
165
度的开阔视野。
第一部以新艺拉玛体拍摄及放映的影片
《这就是新艺拉
玛体》（
1952
）基
本上只在展示这种系统的特色，
但由于引起观众好奇，
而在商业上成为一次成功
的冒险。
CONTINUITY SHEET
1
。
场记表由场记记载及保管的记录，
注明场景和每一个镜头在
场记板上的号码，
镜次的号码与其
好
坏，使用镜头与光圈的种类，拍摄时演员说出的台词、动作、道具、服装的细
节等等。<
/p>
2
。套片顺序表
指剪接师在剪接负片拷贝时，将每一个场景的主要号码排列出的顺序表。
CONTRAST
明暗对比，反差
电影画面中，
最明亮与最阴暗色调区域之间的比例。
反差的取舍往往与电影的气
氛或视觉风格有密
切关系。
CO-
PRODUCTION
跨国制作
指
两个或多个国家的制作单位共同合作拍摄影片。
发行时通常有两个或多个语言
的版本。
COPYRIGHT
版权
指受法律保障之著作权益，由政
府立法，行于本国。在版权法之前，作者对其创
作拥有绝对的使用
权和出租权。当这权益受到侵犯时，作者可以诉诸法律，要求赔偿。
COSMETICIAN
化妆师
为电影角色（人和动物）化妆
的人。工作范围从一般的美容化妆，到人物脸部或
肢体的特殊效果。
随着电影工业的发展，
一般化妆和特殊造型化妆的区别越
来越大，
而特殊造型化
妆也因功用的不同
，分工越来越细。
COUNTERPOINT
音画对位
电影理论的术语，
指相应的声音与影像在内涵上并不一致，
虽然二者所描述的对
象有可能是同一个
<
/p>
。例如一个人说话声音慈善，表情却是令人生畏的假笑，声音与表情逆向发展，
表明是个伪君子。
则其音画虽是合一，效果却是对位的。
CRANE SHOT
升降镜头
<
/p>
摄影机在升降机上做上下运动所拍摄的画面，是一种从多个视点表现场景的方
法。其变化有垂直升
降、弧形升降、斜向升降或不
规则升降。升降镜头在速度和节奏方面运用适当，
可以创造性的表达
一场戏的情调。
CREDIT
演职员表
电影制作参与者的名单及其
工作职称，亦即演员（主角、配角）、导演、制片、
编剧、摄影……等
< br>
等，通常在片头或片尾出现。
CRITICISM
电影批评
对电影的诠译及评价，通常指较祥尽和较有深度的影评，与
REVIEW
有别。
CINCH MARKS
拉痕
影片表面刮痕的一种，主要是由于影片卷得太紧，表面互相磨擦所造成的。
< br>
CINEASTE
电影人
指导演及电影创作人员。
CINEMA PUR
纯粹电影
<
/p>
实验电影的一种，指
1920
年代德国、
法国前卫运动的初期作品。反对电影剧情
和故事，提倡利用电
影特性提供纯粹视觉和韵律经验。
CINEMA VERITE
真实电影
始于
50
年代欧洲的一种电影制作风格，
包括手提式同步摄影机和
录音机的使用，
以及现场访谈和事
件的摄影。通常会表达强烈、甚至激进的意见。
CINEMOBILE
摄影车
一种外景用车辆，可容纳所有电影设备以及五十名工作人员。
CINE
－
STRUCTUALISM
电影结构主义
利用符号学工具把社会
学和人文科学方法动用到电影分析上的电影批评学派。
CIRCARAMA
环幕
电
影
指使观众能在
360
度的水平视角内，
观看四周宽广景象的
360
度大银幕放映系
统。
CIRCUIT
院线
同一机构所拥有的连锁电影院，
统一购买、排档所有戏院的影片。
CIRCUIT
THEATER
院线戏院
属于同一机构的连锁电影院，放映的影片统一购买，统一排档。
CLIMAX
高潮
指戏剧或电影故事发展中
,
情绪张力最强的时候
,
通常一部电影或戏剧故事均有
一个或一个以
上的高
潮
.
CLOSE SHOT
近景
介于中景和特写之间的镜头。
CLOSE-UP
特写
经由近距离所拍摄的人或物的放大或细节描绘的镜头。
COLLAGE FILM
拼接影片
由不同的材料如拼贴图画一般拼凑而成的影片。
COLOR BALANCING
色温平衡
照明景物的光源与彩色胶片之间的色温协调关系。
COLOR CHART
色板
用彩色底片三层乳剂能感受的红、绿、蓝、黄、品红、青等颜色，加上从白到黑
的中性灰色板组合
起来，有系统排列的一种彩色图板。
COLOR CORRECTION
调色
将特定的色调加以改变。
COLOR FILM
彩色影片
在银幕上能够还原被摄体自然色彩的影片。
COLOR TEMPERATURE
色温
表示辐射能所含光谱成分的一种计量方法。
COLUMBIA PICTURE
哥伦比亚电影公司
美国电影制作和发
行公司，成立于
1924
年。
COMEDY
喜剧
指具有非悲剧性结局，
并创造一个绝大多数观众都认为幽默的高潮戏的文学、<
/p>
戏
剧性或电影作品。
有闹剧、仿讽剧、神经喜剧等种类。
COMMEDIA DELL'ARTE
即兴喜剧
喜剧表演的一种即兴处理方
式，源自盛行于十六世纪的意大利即兴喜剧团体。
COMMERCIAL FILM
商业电影
为营利而制作的影片，相对于艺术电影。
COMPILATION FILM
编辑电影
将大量为了其他目的拍摄的
影片，即旧片的片段、家庭电影、新闻片等等，剪接
在一起的电影。
COMPILATION FILM
编辑影片
由现成的资料重新编辑剪接
而成的电影，
主要以纪录片为主，
目的在于宣传与教
育。
COMPUTER ANIMATION
电脑动画
利用电脑产生的影像作出来的动画。
CONCEPTUAL MONTAGE
概念蒙太奇
透过不同镜头的组合以从中产生新意的一种剪接手法。
CONSEQUENCE FILM
推理片
表现以严密的逻辑推理侦破犯罪案件影片。
CONTINUITY
连戏
为了维持电影主题及故事的逻辑性发展，
将相关的镜头、
场景、
段落组合成连续
不断的影片。
CONTINUITY CLERK
场记
拍摄电影的工作人员之一，职责
是记录拍摄日志，确保影片的连戏。
CONTRIVANCE
公式化情节
指一种较机械性或固定模式的剧情设计。
CONVENTION
成规
指一种已被接受的戏剧元素，或风格化的处理方式，或题材类别。
COPTER MOUNT
高空摄影
机座
一种固定在直升机上，
以供拍摄空中镜头的摄影机架座。
COSTUME DESIGNER
服装设计师
为影片演员设计服装的专业人员。
COSTUME FILM
古装片
指以古代生活或古代历史为题目材，银幕上的人物穿着古代服装的影片。
COSTUMER
服装师
影片拍摄期间，负责收集与保管服装的工作人员。
COVER SHOT
涵盖镜头
<
/p>
这确立场景中所有人物与空间的关系，以宽广的视角拍摄的镜头。
CRANE
摄影升降机
一种以轴动臂承载摄影机的大型有轮支撑机械。
CREATIVE GEOGRAPHY
创造性空间
蒙太奇的一种，指摄于不
同地点的镜头经剪接后，呈现空间的同一性。如：
《江
水东流》
（
1920
）
CROSS IN/CROSS OUT
入镜、出镜
指演员自画面的一边进场或朝画面的一边出场。
CROSS-CUT
交叉剪接
由一个动作线切到另一个。
CROSSCUTTING
交叉剪接
在影片中双线或多骊以展的情节或动作之间的剪接。如：《夜与雾》（
< br>1955
）
CUE
提示讯号
一个被指定的讯号、动作、
手势，或是一句台词，用来提示演员或技术人员作某
一动作的准备。
CUE CARD
提词卡
写有台词对白的大型厚纸板。
CULT MOVIE
次文化电影吸引某一个社会圈子的人，
并标榜或启发某些特殊生活
方式的电影。
CUT
切
将两段影片不经特殊处理（如溶、划）直接连在一起。
CUTAWAY
切出
在主戏中突然加入一个内容相关但非主要动作的镜头。
CUT-AWAY
SHOT
，
CUT-
AWAY
，
CA
旁跳
出现在主动作时，
却不是主动作一部分的镜头。
旁跳之前可以接演员望向画外的
镜头，也可以显示
演员在前一个镜头未注意的东西。
例如，
在一场追逐中，
可插入一个牧场
情况的
镜头。
CUT-IN
切入
为了达到一定目的而插入某个动作或段落中的镜头。
CYCLES
循环动作
动画片表现多次重复进行的一个动作或一组动作所采用的技法。
DAY-FOR-NIGHT PHOTOGRAPHY
日光夜景
一种摄影技巧，指在白天拍摄夜晚的场景。
DE LUXE COLOR
特丽七彩
即采用伊士曼彩色底片拍摄
，而由纽约特丽七彩冲印公司冲印的影片。
DEFINITION
清晰度
影像上各细部影纹及其边界的清晰程度。
DEFOCUS TRANSITION
出焦转场
一种转场方式，
即转动镜头的焦点，
直到整个场景变得完全模糊不清，
转场之后，
再重新入焦，以
交代场景中时空变化。
DENSITY
密度
胶片经曝光冲洗后所形成的金属银或染料的量。
DEPTH OF FIELD
景深
感光胶片上形成清晰影像的景物深度。
DEPTH OF FOCUS
焦深
指摄影机内从镜头到底片平面之间的距离。
DIRECT CINEMA
直接电影一种现场拍摄、
非虚构、
细观的电影类型，
使用轻型的摄影
机和录音机，
记录事件实际发
生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。
DIRECT PHOTOGRAPHY
直接摄影
指现场动作在不因摄影机介
入而受到影响的情况下所进行的拍摄作业。
DIRECTOR
导演
电影制作中，
< br>负责诠释及技术监督等艺术创造工作的人，
除了在摄影机前指导演
员动作和对白外，
电影导演还需控制摄影机位置和运
动、
声音、
灯光，
以及其它形成电影最
后面貌
的元素。
DIRECTOR
OF PHOTOGRAPHY
摄影指导
< br>指拍摄影片时监督照明和摄影的人，
主要是负责将编剧和导演的概念转化为真实<
/p>
的影像。
DISASTER FILM
灾难片
一种叙述一群人如何同心协力
逃避一场人为或自然灾难的通俗剧电影类型。
DISSOLVE
溶
一种渐进的转场技巧，即在一个场景淡出时，另一个场景淡入。
DOCUDRAMA
纪录剧情片
<
/p>
指采用演员演出历史事件，而以纪录片的手法来表现出的一种电影类型。
< br>
DOLBY SOUND
杜比音响
由英国杜比实验室于
1970
年代发展出的电影节立体声系统。
DOUBLE
替身
代替主角演出，或以主角的地位演出的人。
DOUBLE
FEATURE
两片同映
观众以一
张电影票的代价，
可以看到两部影片，
其中一部通常在品质超群
上优于
另外一部。
DADAISM
达达主义
1916
< br>年兴起于瑞士苏黎世的艺术运动。达达主义者运用幽默、无理性和几近疯
狂的手法
，企图撕毁
中产社会建立的传统价值。这种电影不重故事及逻
辑，呈现自由、即兴、粗糙、
有趣的技法及内容
，
反对电影承自文学及戏剧的叙述传统，
而善用电影
本身的特性。
费南雷杰的
《机
械芭蕾》
（
1924
）为达达主义的代表作。
DEEP-FOCUS CINEMATOGRAPHY
深焦摄影
电影构图中，
寻求大景深的摄影方法。
在深焦摄影中，
最前景及背
景中最深远的
部分，都能够清晰
入焦
。
奥森威尔斯在
《大国民》
（
1941
）
中以深焦摄影做为整部电影的风格策
略，
间接启发了法国
理论家安德烈巴
赞的
场面调度
研究。
DVELOPING
显影
使曝光胶片产生的潜影，显现成为可见影像的过程。
DIALOGUE
对白
在电影中所有说出的台词都叫对白，亦称
台词
。
DIALOGUE DIRECTOR
对白指
导
在排练和拍摄阶段，指导演员表达台词及动作的人。
DIRECT SOUND
直接声音
在拍摄影像时将声音一起录下来的技术。
直接声音具有临场感，
造成观众对电影
讯息的信赖感。
DISTRIBUTION
发行
<
/p>
影片制作完成后、
公演前所进行的一种商业活动。
在欧美各国，
影片由发行商向
制片公司购买发行
权，
在某一特定地区发行，
期限通常是五到七年。
发行商再将放映执照发给放映
商
（戏院），提供
影片给戏院上演，收取费用。这笔费用通常称
为片租
。
DOCUMENTARY
纪录片
<
/p>
纪录真实生活景象的一种电影。如罗勃佛莱瑞堤的《北方的南努克》（
1922
）。
DOLLY
移动车
一种可以架摄影机以便拍摄移动镜头的台车。
DOLLY SHOT
推拉镜头
<
/p>
将摄影机各某个场景推进或拉出所摄得的镜头。
推拉镜头可以把行
动中的人物和
景物交织在一起，
产生
强烈的动态和节奏感，不同的内容、情景、节奏，运用推拉镜头，可产生不
同的效果。<
/p>
DRIVE-IN THEATER
露天汽车电影院
第二次世界大战结束
后在美国兴起的一种露天电影放映场所，
可让观众坐在停驶
的车
上欣赏电影。
DRY RUN
现场排演
临拍摄前的完整排演工作，
摄影组的工作人员也必须在排演中模拟实际拍摄状
况。
DUBBING
对白配音
影片在拍摄期间没有采取同步录音，
而在影片剪接好之后才在录音室录制
对白的
配音工作。
EFFECT
特殊效果
依其制作方式的不同，可以
分成两种，一种是实际在摄影机前进行的特殊效果，
另一种是特殊摄影
< br>
效果（
SPECIAL
PHOTOGRAPHIC
EFFECT
< br>）
，
指以光学处理或摄影技巧，
直接在底片上完成的效果。
像飓风、
火灾、
爆炸之类的灾难
事件或激烈动作，和模型镜头的拍摄等，
都属于特殊效果。史丹利库柏力克的
《
2001
太空漫游》（
1968
）是特殊效果极佳的典范。
8MM FILM 8
毫米电影
胶片宽度为
16
毫米胶片一半的影片，为电
影拍摄用的最小规格影片，于
1932
年问世，主要用于家庭<
/p>
影片、实验影片，及教育影片的摄制。这种影片格式，由于电子
录影的出现，而
被迅速淘汰。
EPISODE FILM
分段式影片
由数个独立的段落组合而
成的剧情片，
这些段落可能会有主题的关联性或叙述的
连贯性，
也可能彼
此毫不相干，
可能由不同的
导演分别拍摄，
也可能由同一个导演拍摄。
如大卫葛
菲斯的《偏见的故
事》（
1919
）。
ESTABLISHING SHOT
定场镜头
影片一开始，
或一场戏的开头，
用来明确交待地点的镜头，
通常是
一种视野宽阔
的远景。有时候，
定场
镜头与涵盖镜头相同，目的在确立场景中所有人物与空间的关系。
ETHNOGRAPHIC
种族志电影，人类学电影
为某一社会
诠释另一群人的社会和文化经验的影片。
如
《北方的南努克》<
/p>
（
1922
）
。
EXHIBITION
上映
放映影片给消费观众看的活动。
通常在戏院进行，
也有走遍穷乡僻壤的巡回放映。
EXHIBITOR
放映商
为付钱的观众放映电影的人就
是放映商。
负责大院
z
线排片事宜的人
，
往往也被
视为代表该院线的
放映商。
EXPERIMENTAL
FILM
实验电影
从
1930
年代开始以美国为中心发展起来的非商业性电影，
< br>这种电影主要是用
16
毫米胶片拍摄的影片
，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。
1960
年代中
期地下电影运动蔓延
到西欧之后，人们便绝少使用
< br>实验电影
一词，而代之以
地下电影
。
EXPLOITATION
促销手段
为了提高一部影片可能获得的利润，
结合广告、
公共关系，
以及其它形式的促销
和销售技巧。例如
，制造假新闻，男女主角陷入热恋、出双入对、假戏真做，或者是
安排主题歌在
广播电台打歌，都
属于促销手段的范围。
EXPOSURE
曝光
在电影拍摄中，将可感光的底片暴露在快门的光线下，以记录影像的过程。
EXTERIOR
外景
室外的场景，可以是实景，也可以是搭景。
EXTRA
临时演员
现在影片中的点缀性人物，
既没有台词、
亦没有特别
的戏剧意义，
通常当做场景
中的一个组成部分
< br>
，例如路人。
EXTREME CLOSE-UP
大特写
缩写为
ECU
或
XCU
，指一种构图非常紧
的特写镜头，能将一件微小的物体，或物
体和人物的某部分
<
/p>
夸张放大，譬如一张人脸的镜头，只显出眼睛、鼻子或嘴唇部位。
EXTREME LONG SHOT
大远景
缩写为
ELS
或
XLS
，是用广角镜头拍摄
一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画
面，用来做为定场镜
头或提示宽广开阔的空间。
EYE-
LEVEL SHOT
平角度镜头，水平镜头
一种视平线离地约四至六尺高的位置所拍摄出来的镜头。
这种镜头由于符合一
般
人身高状态下的视
觉习惯，在电影拍摄过程中常被采用。
FADE IN/FADE OUT
淡入、淡出
在电影中，
由一个场景接到另一个场景的转场技法，
是一种光学效果。
< br>淡入是指
场景由全黑渐明，
而
致影像出现在银幕上；淡出是指明亮的影像渐渐暗淡，终致全黑。
EASTMAN COLOR
伊士曼彩色底片
美国伊士曼柯达公司所生产的一种多感光层彩色底片。
EDITING
，
CUTTING
剪接
影片拍摄完成后，依照电影剧情
、结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过
选择、整理和修剪
，顺序地编接起来，成为一部结构完整、内容连贯的影片的过程。
< br>
EDITOR
剪接师
电影蒙太奇组合阶段负责剪接影片的人。
EPIC
史诗片
< br>强调景观和大卡司，
通常有著名历史或圣经情节的电影。
由于强调视野，
许多史
诗片都是以各种宽
银幕拍摄的。
EPIC
DOCUMENTARY
史诗纪录片
一种新的纪录片形式，
以其惊人的长度著名，
结合了访谈和影
片，
尝试以其复杂
度和广度，达到公
正的目的。
EXPRESSIONSION
表现主义
场景、
剪接、
灯光和服装充满奇想和扭曲，
做为传达电影工作者和
角色人物内感
受的工具。
FAST
MOTION
快动作
一种使影像运
动快于正常速度的技术效果。通常以低于每秒二十四格的速度拍
摄，再以正常速度放
映即可得到这种效果。
喜剧片为了夸张人
物的表情和动作，
常使用快动作的技巧。
FESTIVAL
影展
将众多影片集中一起举办竞赛，
或作电影交易的一种电影活动。
影展不仅是一种
有利可图的商业活
动，也是一种重要的文化活动。西欧的威尼斯、坎城、柏林、东欧的莫斯科、卡
洛维华利，亚洲的
东京等都是当前世界上的主要影展。
FANTASY FILM
幻想片
以想像、梦幻或幻觉中的时空为创作题材的电影类型。
FEATURE FILM
剧情片
通常指有虚构情节的故事性电影。
FILM NOIR
黑色电影
具有共同的电影风格与处理腐化等相关主题的一类影片，
一般为都市
场景。
常用
来指
40
< br>、
50
年代好
莱坞拍摄的具低调灯光与阴郁气氛的侦探或惊吓片。
FILMMAKER
电影工作者
制作电影的人，通常指导演
FILM
1
。电影胶片
制作影片用的感光材料总称。
2
。电影
一
般影片的通称，与
和
< br>同义。
FILMOGRAPHY
电影作品年表
以书目形式列出一系列
影片，
最常见的是列出某位导演或某位电影工作者的完整
作品名
单及年表。
FILMOLOGY
电影学
关于电影的一种学问学，
从广义来说，
也是
电影研究
的同义语。
按照通常的分
类法，电影学分
为电影理论、电影史、电影批评三个分支。
FILM SPEED
底片感光度
指底片的感光乳剂对光线的敏感度。在美国以
ASA
指数表示。
DIN
指数则用于欧
< br>洲部分国家。
ASA
指
数越高，底片感光度越高。
FILM
THEORY
电影理论
对电影的意
识形态、
文化背景、
题材内容、
表达形
式和艺术风格做深入的研究探
讨，并企图归纳及
建立出一套自足的思辨过程的学说。
FILTER
滤色镜
又称滤色片或滤镜。
围绕光的波长对影调、
色调进行
调节的滤光器。
通常是加在
摄影光学镜头前方
< br>
或后面用的有色滤色片。
FINAL CUT
精剪
指影片的最后一道剪接，完成后的版本，即代表电影上映时的版本。
FIRST RUN
首轮放映
指影片在选定的戏院作头一轮放映
.
习惯上
放映首轮影片的戏院
,
称为
首轮戏院
（
FIRST
RUN
THEATER
）。
FISH-EYE LENS
鱼眼镜头
一种极端的广角镜头，
其镜头球面类似一只鱼眼。
常被用作特殊效果镜头，
一只
伸向鱼眼镜头的手
臂，
会显得比原先长一倍。如王家卫的《堕落天使》
（
1995
）就用了大量的鱼眼
镜头。
FOCAL LENGTH
焦距
<
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从无限远处来的平行光束通过镜头，
在底片上结成最清晰的焦点时
，
从底片到镜
头中心的长度，就
是这个镜头的焦距。
焦距的长度通常以毫米或寸来表示。
焦距被设定的镜头，
称
为定焦镜头，具可
变焦距的镜头，通常称为伸缩镜头。
FOOTAGE
影片尺数
广义而言，
指任何一段影片、
一个镜头、
一个场面或一个段落。
比较精确地来说，
指一
段影片的尺
数。
FOREIGN VERSION
外国版
与原版影片不同语系的放映拷
贝，
此种拷贝经常叠印上外文字幕，
或是将他种语
言的对白声带加到
原版的配乐和音效声带上，称为
译制片
。
FORMULA FILM
公式化影片