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怎么写电视剧的简介、梗概和大纲
羀
要写梗概，首先就要知道什
么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大
纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一
个故事的，但各有侧重。比方说吧，
有一天你说有个好故事要卖给我，我于是请你喝咖啡
，要你写给大纲，你说马
上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多
个
――
先不说
故事怎么样，我绝对会心
疼我的咖啡钱
――
因为你根本不明白大纲和简介的区
别，怎么算是合格的编剧呢？
荿
1
、
简介
简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训
练大家一句话讲个故
芆
事，这一句话
就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。
简介会用在哪儿呢？除了
你口头向别人介绍你的故事外，在制片单位向广电主
管部门立项审批（现在改备案制）的
时候也需要。圈里的人都知道的规划大白
本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手
头就有一本，封面上印着
“
２０
０５年
全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）
”
，下面稍小字印着
“
国家广
播电影电视总局二
○○
五年二月
”
。打开第
一页，是中国电视剧制作中心，其中序
号为１的剧名叫作
《阳光
少年》
，
故事简介如下
――
“
一群中
学生为升学、
分数、
友情、
家庭而经历
的快乐和忧烦，
军训使他们出尽了洋相；他们以书友、
笔友、<
/p>
网友来表达情义；
家人的下岗、父母的离异，
使他们明白了生活的艰辛；
朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比
“
分数
”
更重要的东
西。
”
大白本里叫作
“
内容提要
”
，
不过跟简介是一个东西。
它跟梗概完全不是一码
事，
因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。
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2
、梗概
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超
羃
过５０００字。
上面提
到报批的时候需要提供梗概，
那可是有严格字数要求的：
１５０
０字。我曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２
２００字，还是不
成，最后删到１７００多字才勉强通过。广电总局管立项的
领导们为什么要求那么严格？
因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过
有政策风险的危险分子，所以才找了１５
００个字的平衡点。影视公司的责编
们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，
所以如果你要给制片面公
司投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右。（ＢＴＷ，ｗｏ
ｒｄ的字数统
计功能真是把双刃剑呀）
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3
、大纲
大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多
。有故事大纲、分
集大纲、分场大纲。故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的
话，有
时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的
集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００
字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开
台
词的粗剧本了。
大纲可说的太多，
还有很多在大纲里需要搭配的，比如
人物小传等等，干脆另开一节单说吧。
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大纲的学问
上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做
一部电视剧，
成败最关键就在于大纲。
为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，
都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成
梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现代题
材，字数
１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预
期，
“
成，准备签合同拿订金吧
”
。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很
有良心的责编。如果我良心坏一点，就会说
“
哎呀，虽然不错，但还不完全是我
们
想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？
”
等
你分集大纲出来了，良心更坏的我说
“
虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一
次合作，还需要再考察你一下，你
先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿
钱！
”
等你两集剧本出来再找我，我会说
“
要找专家论证一
下，考察一下
”
等等，
其实呢，我确实
在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢
――
这就是<
/p>
典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他
自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的外
围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视
公司的同时
，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间
吃一大笔或明或暗的好
处。
我看梗概，
< br>有时候并不能看出一个编剧的好坏；
但看大纲，自信能看个八九不离十。上万字的
东西讲个故事，哪里重哪里轻，
起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的
细节有没有考虑，人
物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该
处处闪耀
让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。好<
/p>
的大纲太难得了，
能将命题作文的大纲写得好，
< br>就更难得了。
从某个角度来说，
梗概考验的是你故事的创
意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术
创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻
的洞察，理性的判断和分析，能处理好整
体和细部之间的平衡。
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螂
大纲常犯的毛病有：
薈
流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。
太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。
肈
薅
太
虚：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。
太假：不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，一看就是创作者想当然的
产物。（其实这是梗概阶段的毛病，拿来一起说）
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薈
太投入：把自己带入人物，抛弃了讲故事的客观冷静观点。
举个例子，就看大纲的第一句话。
葿
一：
“
老王
是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就
到退休年龄了，忽然觉
得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他
琢磨着该干点什么。
”
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二：<
/p>
“
老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑，
让他
早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋
味
……”
薄
三：
“
十年前，老王的老伴死了。老王不知
怎么又想起来了自己的老伴。
儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来
越远
……”
蚈
四：<
/p>
“
老王是个国家干部，
被单位勒令下岗。
他想自己为革命辛苦了一辈子，
就这么被革命抛弃了？不行，他
要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就
碰上了车祸。
”<
/p>
蚆
五：
“
老王
早上吃了三根油条两碗豆浆。
老王到单位的时候破天荒迟到了。
老王打开水时心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。
”
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六：
“
像老
王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗
位。老王的心情，不是别
人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于
言表。
”
芃
螈
]
大家看
看，哪个更符合一个合格大纲的要求？
――
先不论文字的好坏。
写大纲，通常还要写人物小传。在写梗概的时候，有时候会需要写人物介
绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的
人物索
引表。写大纲需要的叫作小传，意思是
“
小小的传记
”
，从５００、１０
００字，到几千字的都有，而
且越是主要人物，内容越丰富。首先，你必不可
少地要写他的名字、年龄和剧中其他人物
的关系；其次，是他的身份、职业、
兴趣爱好，很多时候还要写他的前史、他的童年、他
曾经的恋爱史、他成为现
肇