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怎么写电视剧的简介、梗概和大纲
要写梗概，首先就要知道什么是梗概。
和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类
似，都是归纳总结一个故事的，
但各有侧重。
比方说吧，
有一天你说有个好故
事要卖给我，
我于是请你喝咖啡，
要你写给大纲，
你说马
上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――
先不说故事怎么样，
我绝对会心疼我的咖啡钱――因为你根本不明白大纲和简介的区别，
怎么算是合格的编剧
呢？
1
、
简介
简介，顾名思义，就是简要介绍。
编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以
算简介。简介一般也就一
两百字，最多不超过５００字。
简介会用在哪儿呢？除了你口头向
别人介绍你的故事外，在制片单位向广电主管部门立
项审批（现在改备案制）的时候也需
要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也
都是剧的简介。
< br>
我现在手头就有一本，封
面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一
批）
”
，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局二○○五年二月”
。
打
开第一页，
是中国电视剧制作中心，
其中序号为１的剧名叫作<
/p>
《阳光少年》
，
故事简介
如下――
“一群中学生
为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出
尽了洋相；他们以书友、
笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异，使他们明白了
生活的艰辛；朋友师生
之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。
”
大白本里叫作
“内容提要”
，
不过跟简介是一个东西。
它跟梗概完全不是一
码事，
因为你
在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗
概的。
2
、梗概
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字
，最多不应超过５０００
字。上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求
的：１５００字。
我曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，
最后删到１７００多字才勉强通过。
广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看
极大量的报批件，同时又
不能放过有政策风险的危险分子，所以才找了１５００个字的平
衡点。
影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给制
片
面公司投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右。
3
、大纲
大纲。说起来最麻烦的就是大纲了
，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分
场大纲。
故事大纲可以理解为梗概的升级版
细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要
大纲；电视剧的话，大纲是必须的，
根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００
字左右。最短的不能低于５０００
字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集
的，简直是没有展开台词的粗剧
本了。
大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单
说
吧。
大纲的学问
上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。
做一部电视剧，
成败最关键就在
于大纲。
为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，
都正处
于大纲的阶段。
接着打比方，
我请你喝咖啡，
要你把你的故事创意写成梗概
，
再从梗概扩成大纲，
你过了
三五天写
给我一个。
一看，
２０集的现代题材，
字数１００００上下。
脉络清楚、
人物清晰，
< br>基本符合甚至超出了我的预期，
“成，准备签合同拿订金吧”
。听到这话，你算走了狗屎运，
摊上我这个很有良心的责编。
如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还
不完全是我们想要的东西，很多东西
还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”
等你分集大纲出来了，良心更坏的我说
“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作
，还需要再考察你一下，你先写两集剧本
吧，只要认可，保证签协议拿钱！
”等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，
考察一下”等等，
其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这
就是典型的空手
套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏
分毫。
很多号称制片人的家伙都这么干。<
/p>
在一些大影视制作公司的外围，
也游荡着这么一批所谓
导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比
如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。
我看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，自信能看个八九不离十。上
万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关
键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应<
/p>
该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。
好的大纲太
难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概
考验的是你故
事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要
缜密的逻辑
，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。
大纲常犯的毛病有：
流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。
太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。
太虚
：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。
太假：
不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，
一看就是创作者想当然
的产物。
（其实这
是梗概阶段的毛病，拿来一起说）
太投入：把自己带入人物，抛弃了讲故事的客观冷静观点。
举个例子，就看大纲的第一句话。
一：<
/p>
“老王是个国家干部，
儿子女儿都已成家，
老伴也在多年前去世。
眼看就到退休年龄
了，忽然觉得奋斗一
生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。
”
二：
“老王从办公室出来，碰到单位
老干部办的刘处长，跟他开玩笑，让他早点报道。
联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来
接他的位子，心里很不是滋味??”
三：<
/p>
“十年前，
老王的老伴死了。
老王不知怎
么又想起来了自己的老伴。
儿女都已各
自成家，有了自己的生活
，同他的距离仿佛越来越远??”
四：<
/p>
“老王是个国家干部，
被单位勒令下岗。
他想自己为革命辛苦了一辈子，
就这么被
革命抛弃了？不行，他
要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。
”
五：
“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。
老
王到单位的时候破天荒迟到了。
老王打开
水时心不在焉，被烫伤
了。老王去医务室，走到半路又回来了。
”
六：
“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，
也有一天免不了要离开工作岗位。
老王的
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