-
有趣的故事、轻快的节奏，还有清新的图画，身临其境的纸上探险，与孩子一起分享捉狗熊的兴奋
与惊险
吧。
有一户人家，趁着好天
气要去捉狗熊，他们经过了高大摇摆的野草、又凉又深的河水、又深又黏的烂泥、
好大好
深的树林、又急又大的风雪、又窄又暗的山洞，终于在山洞里发现一只狗熊，然而他们一见到巨大
的狗熊，马上回头跑回洞口、跑回风雪中、跑回树林里、跑回烂泥地、再跑回野草地，最后打开自家大门
，
跑进卧房，盖上被子，吓得再也不敢去捉狗熊了。全书以韵文朗诵诗的方式呈现，读起
来朗朗上口，适合
全家一起朗读。
【作者简介】
迈克尔
·
罗森（
Michael Rosen
），
1946
年生于英国。他是一位诗人、剧作家，同时还是
一位播音员和表
演工作者。他毕业于牛津的瓦罕大学，曾在
BB
C
电视台工作了三年。自
1970
年开
始创作童书，至今已经
出版了十六本。迈克尔曾经荣获过非凡诗作奖，《我们要去捉狗熊
》一书不但连获英国数项大奖，还成为
了一本流行欧美的畅销书。
2004
年，他与
2002
年国际安
徒生奖画家得主昆丁
·
布莱克（
Que
ntin Blake
）合
作的《迈克尔
·
罗森的悲伤之书》
（
Michae
l Rosen's Sad Book
）又成为了焦点之作，先后被译成了九国文字。
因为对儿童文学的贡献，
1997
年迈
克尔获得了埃莉诺
·
法杰恩奖（
Ele
anor Farjeon Award
）。他的著作还包
括《
小兔子福福》及
“
赏心悦目的集锦书系列
”
等。
迈克尔目前和妻子及五个子女定居在伦敦东部。
【画家简介】
海伦
·
奥克森伯里（
Helen Oxenbury
），最受欢迎的童书插画家之一，
1938
年出生于英
国萨福克郡，是一
位建筑师的女儿。她曾在伦敦的中央艺术学院研习剧院设计。她曾作为
绘景师在以色列度过了三年时光，
还曾为特拉维夫的哈比尼克剧院做过设计。
1979
年，海伦以《旺格的帽子和平凡之家的龙》一书获得了凯
特
·
格林纳威大奖。
1
999
年，她为刘易斯
·
卡洛尔的《爱
丽丝漫游奇镜》重新绘制了插图，这本书又为她赢
得了第二个凯特
·
格林纳威奖。
此外，
她还因《我们
要去捉狗熊》
、
《农场主的鸭子》
（<
/p>
Farmer Duck
）、
《三
只小狼和大坏猪》（
The Three Little
Wolves and the Big Bad
Pig
）和《太多》（
So Much
）分别于
1988
年、
1991
年、
1993
年和
1
994
年四次获得了凯特
·
格林纳威奖
的提名。
1964
年，海伦嫁给了图画书画家约翰
·
伯宁罕，而
伯宁罕也获得了两次凯特
·
格林纳威奖，他们有三个孩
子。
她是在结婚、
有了小孩之后，
才开始创作图画书的。
海伦特别关注图画书：
“
要尽早让孩子接触图画书，
因为这是他们未来一生阅读和学习的踏脚
石。
”
她认为今天的孩子对视觉画面非常通晓，
插图能帮助他们减
少对文字的恐惧，图画书更是帮助孩子走进图书世界的入场券
。
【书评插图】
文字的节奏、故事的主
题都是诱导孩子朗读的极好素材。插图的艺术展现更是无可挑剔，在这里就不多介
绍了，
彭懿在《图画书阅读与经典》中有详细的解读，相信启发随书附送的导读中一定介绍的更加详尽。
值得一提的是，该书的绘者是图画书大师（和甘伯伯去游河的作者）约翰
.
伯宁罕的妻子，夫妻两人都曾多
次获得英国图画书的最高奖项
——
凯特
.
格林纳威
奖，从画风上看，两个人的作品也极有
“
夫妻相
”
。
本书作者迈克尔
·
罗森是诗人、
表演工作者、
播音员和剧作家；
而绘者海伦
< br>·
奥克森伯里曾经研习剧院设计，
为剧院、电影、电视工
作过。
看完这本图画书，再了解作者、绘者的专业背景，才
恍然发觉为什么看这本书，像是到剧院观赏了一场情
节变化丰富、人物表情生动的表演。
尤其配合角色的多彩多姿的背景，以及舞台画面般场景的排列、分镜
和推出，在构图与气
氛的完美营造之下，给人感觉真实而有吸引力。
现在，就让我们一起来观赏这场《我们要去捉狗熊》的演出吧！
一片片温柔的海浪，从开阔的海上拍向有岩石的沙滩上，远处飞翔的海鸥及点点帆影，拉
开了这天的序幕
——
剧中的人物有
：爸爸、姐姐、妹妹、弟弟和刚学会走路的小宝宝。也请大家留意这本书中的许多重要配角，
依序出场的有：小狗、海鸥、野鸭、鸟类、狗熊等动物；还有，只闻其声不见其影的报幕者，又是谁呢？
作者以重复的语句，把主角们带入一种冒险的情境。在重复的语
句中，间隔着自然界的声音，显示诗人充
满节奏的韵律感。你听：
窸窸窣窣！
窸窸窣窣！
窸窸窣窣！
由小而大的字体，也使声音产生由远及近的逼真效果。
同时，在不断变换的背景下，让观赏者有充分的视觉享受。你看，平地、野草丛、河水、烂泥
地、树林、
风雪、山洞、家中
……
这些
场景的变化，更使得探险的过程一幕幕生动地展现开来。
画
家用粗细浓淡的铅笔笔触，勾勒人物和背景；前半段以单色跨页的素描涂绘，搭配上间隔出现的彩色跨
页水彩画，从色彩上配合了文字的节奏和韵律；而书的后半段则全以彩色呈现，突出表达了故事的高 潮。
画家很重视大气的光影流动及色彩的变化，使物象呈现出层次分明的立体感和真实感
。
图画还十分注重每个角色的表情、动作及前后的变化，都
有用心的表现
——
像姐姐帮妹妹穿鞋的表情，和
抱着小宝宝的亲情明显有别；在树林中，妹妹犹豫害怕的神情，让姐姐也紧张地跌跤了；狗像是勇敢的探
路者，走在最前头；风雪中，大伙儿缩头抱胸取暖的模样等等。故事的最后用压缩的大幅
及四幅跨页的长
条连作，把狗熊追、大家逃的整个过程，做了紧凑的连续描绘。
狗熊在月夜中独行的结尾画面，像是幕落的形式，孩子们在安全可靠
的家中，可以安心地入眠了。
去捉狗熊的美好一天
（彭懿◎儿童阅读推广人
）
一个阳光明媚的日子，一个年轻的爸爸率领着他的四个孩子
——
一个还在蹒跚学步的婴儿、一个学龄
前的男孩儿、两个穿着裙子
的漂亮女孩儿
——
外加一条黑色的牧羊犬，欢呼雀跃般上路了！
他们排成长长
的一队，又蹦又跳地去捉狗熊了！捉狗熊？是的，是去捉狗熊，而且还是要
去捉一头大狗熊！听，这五个
猎人还唱起了鼓舞人心的
《捉狗熊
歌》
：
“
我们要去捉狗熊
/
我们要捉一只大大的
/
天
气这么好
/
没什么好怕的
”
。
不是开玩笑吧？不是。
你看，一条
又深又冷的小河拦住了他们的去路，他们脱鞋下河，一边唱着
“
上面飞不过
/
下面钻不透
/
天啊
/
只
好硬着头皮向前
走
”
的歌，一边勇敢地涉了过去。一片又深又黏的烂泥拦住了他
们的去路，他们照样一边唱
着
“
上面飞
不过
/
下面钻不透
/
< br>天啊
/
只好硬着头皮向前走
”<
/p>
的歌，一边深一脚浅一脚地走了过去。捉狗熊的路
非常遥远，他们
又先后遭遇了树林、暴风雪
……
当这一家人跌跌撞撞地摸到了熊
洞里的时候，啊，一头巨
大的熊扑了出来。
于是，这五个勇敢的猎人调头就逃。这回他们不唱歌了，他们失魂落魄地又一次穿过暴风雪、树林、烂泥
地、小河
……
一直被熊追回到了家里。
五个人钻到了一条粉红色的大被子下，这才长长地松了一口气：
“
我
们再也不去捉狗熊了！
”
这
……
不会是真的吧？
这当然不是一次真正的捉狗熊行动了。捉狗熊，怎么能不带上枪呢？怎么能带上
一群手无寸铁的孩子呢？
那不是去捉狗熊，而是去喂狗熊了。显然，这不过是一次幻想的
狩猎，是一次奔放而又快乐的想象力的游
戏。
《我们要去捉狗熊》所以能让世界上那么多家庭如醉如痴，秘密只有一个，就是它是一本非常适合一家
人
（而不仅仅是父母读给孩子听）大声朗读的图画书。
“
我们要捉一只大大的
/
< br>天气这么好
/
没什么好怕的（
W
e're going to catch a big one / What a beautiful
day/ We're
not scared
）
……”
这原本是一首英国非常古老的野营歌（
cam
p chant
），朗朗上口，念上去有一种非常强烈
的拍手节
奏（
hand-rhyme
）。诗人迈克尔
•
罗森发挥他的想象力，将这首脍炙人口的传统野营歌重新
演绎成了一个现代的捉狗熊故事：
“
我们要去捉狗
熊
/
我们要捉一只大大的
/
天气这么好
/
没什么好怕的
（
We're
going on a bear hunt
/ We're going to catch a big one/ What a beautiful
day / We're not scared
）
……”
从头至尾，
每一句话都充满了一种高亢、韵味十足的音乐感，如果朗
读者再融入一种表演的情绪，那听上去简直就像
是一幕童话诗剧了。亚马逊网上的评论说
它是一个可以大声朗读、节奏轻快的文本（
read-aloud romp
），是
的，它非常适合一家人围坐在一起声情并茂地朗读。
句子押韵，加上又采用了孩子们喜闻乐见的反复的形式
——
这本正文一共
32
页的图画书
，前面
24
页的句
子基本上都是一样的
：
“
我们要去捉狗熊
/
我们要捉一只大大的
/
天气这么好
/
没什么好怕的
……
上面飞不过<
/p>
/
下面钻不透
/
天啊
/
只好硬着头皮向前走。
”
只是中间分别更换了野草、烂泥等几个词
——
所以哪怕是再小的
孩子只要跟大人读上几遍，也能顺口而出这首逗人发笑的游戏歌了。<
/p>
但
要说最让孩子们开心的，
可能还是那些生动的象声词了。
比如形
容五个人穿过草地的
“
窸窸窣窣
（
swishy
swashy
）
”
声、涉水过河的
“
哗哗
啦啦（
splash splosh
）
”
声、走过烂泥地的
“
唧唧吱吱（
squelch squerch
）
”
声、
穿过森林的
“
磕磕碰碰（
stumble trip
）
”
声、暴风雪
“
呜呜呼呼（
hoooo woooo
）
”
< br>的呼啸声
……
孩子们天生喜
欢这
些具有音响效果的象声词，好发音，可模仿，读上一百遍也不会说厌烦。
有了这样的文字做脚本，再加上海伦
·
奥克森伯里
的画，迈克尔
·
罗森与海伦
·
奥克森伯里的这次合作真可以
说是天衣无缝，想不成为一本畅销书都难！
海伦
·
奥
克森伯里没有把这本书完全画成彩色，她这次玩了一回概念，把它设计成了一页黑白间隔一页彩色
的形式。黑白页是炭笔画，画面柔和，速写似的线条非常灵动、简练；而彩色页，则是画成了她最拿手的
水彩画。我太喜欢她的那些将水彩的特性发挥到了极致的水彩画了，尤其是画天空的几张
。她用的是重磅
水彩纸，就是表面粗糙不平的那种，饱蘸了水的颜料一上去就慢慢地洇开
了，形成了一种水墨淋淋的天光
效果。
可能是为了不与前面的炭
笔画形成太大的反差，
她还故意选用了一种暗淡的泥浆色
（
puddled colors
）
。
至于她为什么把它画成了一页黑白一页彩色，当然不是心血来潮。
我发现，每当书中的五个主人公陷入困境，比方说前面出现了一条河或是一片烂泥地时，她就把画面画
成黑白，而当五个主人公知难而进、下到河里或是烂泥地里时，她就会画成彩色。这一黑一彩，可以 说是
一种潜在的节奏，一次次把人的情绪推向高潮。
这本书的画面与版式设计上可圈可点的东西太多了
——
一大半跨页的彩色画面上都没有文字，只是在左面
的一页中央画了一个画框，写
上了诸如
“
窸窸窣窣
”
、
“
哗哗啦啦
”
、
“
唧唧吱吱
”
一类的象声词；当五个人被
熊追得落荒而逃时，好像是为了配合他们几个人
逃命的速度，画面一切为三：逃出山洞，逃出暴风雪，逃
出树林
……
一页上是三幅拉长了的画面。
这是公认的经典之作，国内终于引进了，只是引进公司没有附上原文，实在可惜！缺少了
原文的节奏以及
丰富的象声词，这本书逊色了不少。
抱怨没用，还是先把原文献上：
书名：
We're Going on a Bear
Hunt
文：
Michael Rosen
图：
Helen Oxenbury
1
黑白左
We're going on a bear hunt.
We're going to catch a big one.
What a beautiful day!
We're
not scared.
1
黑白右
Uh-uh! Grass!
Long wavy
grass.
We can't go over it.
We can't go under it.
Oh no!
We've got to go through it!