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诗词格律十讲
第一讲
诗韵和平仄
诗写下来不是为了看的，
而是为了
“吟”
的。
< br>古人所谓
“吟”
，
跟今天所谓朗
诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的
关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声
律只有两件事：
第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要；可
以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐
诗：登鹳雀楼
王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
相思
王维
红豆生南国，
春来发几枝。
愿君多采撷，
此物最相思。
江南曲
李益
嫁得瞿唐贾，
朝朝误妾期。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿。
这是三首五言绝句。在
这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，
就是把同一收音的字放在同一位臵上，一般是放在句
尾。韵
的作用是构成声音的回环，
也就是形成一种音乐美。
例如
《登
鹳雀楼》
，
“流”字读
li
ú，
“楼”读
l
ó
u
，都是收音于
ou
的；
《相
思》
，
“枝”字读
zh
ī，思字读
s
ī，都是收音于
i
的。这就显得非常和谐了。
有时候
，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时
代不同，语音有了发展。例如《江南
曲》
，
“期”字读
q
< br>í，
“儿”字读é
r
，很不和谐
，但是如果依照上海话的白话音
来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念
n
í，在很大程度上保存了唐代的古音。
至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个
声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都
是仄声（仄就是不平的意思）
。平声大约是比较长的音，而
且是一个平调，不升也不降；其余
三声大约是比较短的音，
有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来
造成诗的节奏美。
上面所引的三首五言绝
句是依照同一个平仄格式写成的。每
首只有二十个字，其平仄格式如下：
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
（字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。
）
有一件事值得注意：在普通话里，平声已经分
化为阴平和阳
平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。
平声好办，
只要把阴平和阳平同等看就是了。
入声归入
上声、
去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴
平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的
《同音字典》
）
。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的
字，
多半是古入声。
这三首诗中的入声字是
“白”
、
“
日”
、
“
入”
、
“欲”
、
“目”
、
“一”
、
“国”
、
“发”
、
“撷”
、
“物”
、
“得”
、
“妾”
。
特别值得注意的是“国”
、
“发”
、
“撷”
、
“得”
，它们在普通
话里都变了平声，而它们所在的位臵是规定要用仄声字的。
这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第
一个字可以不拘平仄。试看第
一句第一个字，
“白”
、
“嫁”
是仄，而“红”是平，第三句和第四句的第一个字，这里三
首诗都是用
了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独
像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式
（在这三首诗中是
第三句）
，
第一个字
只能用平声，
不能用仄声，
否则叫做
“
犯
孤平”
。
这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言，但是可以
类推到七言。讲的虽然是绝句
，但是可以类推到律诗。讲的
虽然是诗，但是可以类推到词。
诗词格律十讲
第二讲
五言绝句
绝句都是四句。五言绝句可
以分为律绝和古绝两种。现在先
谈律绝。律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。第
一
讲里所讲的平仄格式是第一种：
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
(
平
)
平
平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
这里有四种句式：第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平
脚，第三种句式是仄仄脚
，第四种句式是平平脚。这四种句
式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式
错综
变化而成的。
第二种五言绝句只
是把第一中的前半首和后半首对调了一
下：
< br>(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
听筝
李端
鸣筝金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
第三种五
言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以
首句改为平平脚：
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
平平仄仄
[
平
]
< br>(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
塞下曲
卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
行宫
元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
溪居
裴度
门径俯清溪，茅檐古木齐。
红尘飞不到，时有水禽啼。
第四种五
言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以
首句改为仄平脚：
(
平
)
平仄仄
[
平
] (
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
闺人赠远
王崖
花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。
在四种平
韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三
种。其余两种都是少见的。去了平韵律
绝之外，还有一些仄
韵律绝。现在只举一个例子：
(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄平平
[
仄
]
(
仄
)
仄仄平平
平平平仄
[
仄
]
忆旧游
顾况
悠悠南国思，夜向江南泊。
楚客断肠时，月明枫子落。
律绝只有
四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个
范围。依照这四种句式写成的诗句叫做
律句，凡不用或基本
上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”
。
古绝不拘平仄，
在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。例如：
夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
拜新月
李端
开帘见新月，即便下阶拜。
细语人不闻，北风吹裙带。
《夜思》
是平声韵，
《拜新月》是仄声韵。
“疑是”句“平仄
仄仄平”
，
“细语”句“仄仄平仄平”
，
“北风”句“仄平平平
仄”
，都不是律句。
诗词格律十讲
第三讲
七言绝句
七言绝句也是四句，总共二
十八个字。七言律绝是以五言律
绝为基础的。
跟五言律绝一样，
七言律绝共有四种平仄句式，
这只是在五字句的前面加两个音：
如果是仄起的五字句，就
把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成
仄起的七字句。试看下面的比较表：
平仄脚：
五字句——□□
(
仄
)
仄平平仄
七字句——
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
仄平脚：
五字句——□□平平仄仄平
七字句—
—
(
仄
)
仄平
平仄仄平
仄仄脚：
五字句——□□
(
平
)
平平仄仄
七字句——
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄仄
平平脚：
五字句——□□
(
仄
)
仄仄平平
七字句——
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平平
七言绝句
也有四种平仄格式，
跟五言绝句是相一致的。
不过，
七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。
第一种七言绝句是：
(
平
)
平
(
< br>仄
)
仄仄平
[
< br>平
] (
仄
)
< br>仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
早发白帝城
李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
题金陵渡
张祜
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
将赴吴兴登乐游原
杜牧
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
泊秦淮
杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使
首句仍然收平脚，第三句仍然
收仄脚：
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
< br>] (
平
)
平
< br>(
仄
)
仄仄平
< br>[
平
]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
乌衣巷
刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
赤壁
杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
秋夕
杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵
（这一种比较少见）
：
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄
(
平
)
< br>平平仄仄
(
平
)
平
(
仄
)
< br>仄仄平
[
平
]
忆江柳
白居易
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：
<
/p>
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
夜上受降城闻笛
李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。
七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情
况下也不拘平仄，
因此相传有这样一个口诀：
“一三五不论，
二四六
分明。
”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况
下，第五个
字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不
能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里
所讲的都是变格，
在第六讲里还要谈到。
诗词格律十讲
第四讲
五言律诗和长律
我们在第二讲中讲了
五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好
懂了。
五言律诗共有八句
，
四十个字，
比五言绝句
（指律绝）<
/p>
的字数多一倍，可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律
诗。按
发展情况说，应该说五言绝句是五言律诗的一半；但
是，为了说明的方便，我们说五言律
诗是五言绝句的双倍也
未尝不可。
跟
五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言
律诗等于第一种五言绝句的两首
：
(
仄
)<
/p>
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
(
平
)
平平仄仄
(
< br>仄
)
仄仄平
[
< br>平
]
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
塞下曲
李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首：
(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平<
/p>
[
平
]
(
仄
)
仄平平仄
<
/p>
平平仄仄
[
平
]
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
新春江次
白居易
浦干潮未应，堤湿冻初销。
粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
鸭头新绿水，雁齿小红桥。
莫怪珂声碎，春来五马骄。
第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句：
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
平平仄仄
[
平
]
(<
/p>
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
平
)
平平仄仄
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
终南山
王维
太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
月夜忆舍弟
杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有北皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
第四种五
言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句（这
一种比较少见）
：
(
平
)
平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
(
平
)
平平仄仄
< br> (
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
< br>仄
)
仄平平仄
平平仄仄
[
平
]
风雨
李商隐
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
律诗中间
四句要用对仗。所谓对仗，就是名词对名词，形容
词对形容词，动词对动词，副词对副词
等。关于对仗，后面
还要专题讨论。
长律是超过八句的律诗，
有长到一百六十韵的。
两句一押韵，<
/p>
一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵
（清代
规定五言八韵）
，那是应科举时写的。例如：
湘灵鼓瑟
钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰清。
长律的平
仄很容易知道，因为它只是把五言绝句加起来。例
如五言六韵的长律就等于三首五言绝句
。除头两句和末两句
以外，中间各句都是要用对仗的。长律一般只是五言诗，七
言长律非常罕见的。
诗词格律十讲
第五讲
七言律诗
七言律诗，就其平仄格式说
，是七言绝句的扩展。七言律诗
共有八句，五十六个字，比七言绝句的字数多一倍，正好
把
两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。
第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝：
< br>(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
] (
仄
)
仄平平仄仄
[
平
< br>]
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
望蓟门
祖咏
燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏
,
论功还欲请长缨。
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝：
< br>(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
] (
平
)
平
(
仄
< br>)
仄仄平
[
平
< br>]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄
< br>(
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
< br>(
仄
)
仄仄平
< br>[
平
]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱
飐
芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
无题
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
第三种七律等于第三种七绝的两首：
(
平
)
平
(<
/p>
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
平
)<
/p>
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)<
/p>
仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)
仄
(
平
)
平平仄
仄
(
平
)
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
遣悲怀
元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
第四种七律等于第四种七绝的两首：
(
仄
)
仄
(<
/p>
平
)
平平仄仄
(
平
)
平
(<
/p>
仄
)
仄仄平
[<
/p>
平
]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
(
仄
)<
/p>
仄
(
平
)
平平仄仄
(
平
)<
/p>
平
(
仄
)
仄仄平
[
平
]
(
平
)
平
(
仄
)
仄平平仄
(
仄
)
仄平平仄仄
[
平
]
阁夜
杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
七律跟五律一样，
中间四句要用对仗；
至于头两句和末两句，<
/p>
一般不用对仗。特别是末两句，像杜甫的《闻官军收河南河
北》那
样的情况是很少见的。
讲到这里，我们可以把律诗、绝句的平
仄规则总结一下。平
仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句，双句称
为对句，出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联，第二
联称为颔联，
第三联称为颈联，第四联称为尾联。出句的平
仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。下
联出句的平仄和
上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。当然，在“粘”的
时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不
可能相同；在“对
”的时候，如果首句入韵，首联出句和对
句第五、
七两字
（在五言则是第三、
五两字）
也不可能相对。
总之，我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。
知道了粘对的道理，要背诵口诀（平仄格式）就不难了。只
要知道了
第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规
则背诵如流。即使是百韵长律，也不会
背错一个字。
违反粘的规则叫做“失粘”
（广义的“失粘”指的是不合平
仄，这里用的是狭义）
；违
反对的规则叫“失对”
。唐人偶尔
有不粘的律诗、
绝句
（如王维的
《渭城曲》
）
，
但是不足为训，
因为一般的律诗、
绝句总是粘的。至于失对，则是更大的毛
病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿
“齐梁体”
（律诗未定型以前的诗体）
，或者是诗人一时的疏忽
，后人
是不能引为口实的。
诗词格律十讲
第六讲
平仄的变格
上面说过，前人做律诗、
绝句有个口诀时：
“一三五不论。
”
这
是就七言说的；如果是五言，那就应该时“一三不论”
。
其实仄
平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤
平。至于五言第三字，七言第五字，
按常规来说，也是要论
的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方
也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。
例如：
次北固山下
王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
送友人
李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻，
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，
长使英雄泪满襟。
值得注意的是：如
果时平平脚，五言第三字、七言第五字仍
以用仄声唯一，否则末三字变成平平平，而三字
尾连用三个
平声是古风的特点
（见第八讲）
，
最好律诗、
绝句不要用它。
<
/p>
现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中
所列的
平仄格式的，然而它们时律诗、绝句所容许的。
(1)
五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——
依前面五讲的说
法，仄仄脚的律诗，在五言是“
(
平
)
平平仄
仄”
，在七言是“
(
仄
)
仄
< br>(
平
)
平平仄仄”
；但是，这个格式有
一个最常用的变格，就是：
五言：平平仄平仄
七言：
(
仄
)
仄平平仄平仄
这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的
平仄对调。对调以后，五言第一字、七言第三字不再时不拘
平仄的，而
是必须用平声，例如：
杜少府之任蜀川
王勃
城阙辅三秦，烽烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
月夜
杜甫
今夜
鄜
州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
咏怀古迹（其三）
杜甫
群山万壑赴荆门，
生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，
独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，
环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，
分明怨恨曲中论。
这种句式多数被用
在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的
第三句。
(2)
五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——
依前面五讲的说法，平仄脚的律句，在五言是“
(
仄
)
仄平平
仄”
，在七言是“
(
平
)
< br>平
(
仄
)
仄平平仄”
；但是，这个格式也
有一个变格，就是：
五言：
(
仄
)
仄平仄仄
七言：<
/p>
(
平
)
平
(
仄
)
仄
(
平
)
仄仄
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