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在音乐中,
要表现音乐思想、
塑造音乐形象仅仅
依靠一个孤立的音、
和弦或多个彼此毫无关
系的音,是难以实现
的。
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并
以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
[
调式中音的分类
]
在调式
体系中,
起着支柱作用并给人以稳定感的音,
叫做稳定音。
p>
给人以不稳定感的音叫
做不稳定音。
不稳定
音有进行到稳定音的特性,
这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其
倾向进行到稳定音,
这叫做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。
p>
我们常见的某一个音
(或和弦)
在某一调式
体系中是稳定的,
但在另一调式体系中可能变得不稳定,
即便在
同一调式体系中,
因为和声处理的不同,
某些
< br>稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
[
调式的分类
]
调式分
为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式,
其中稳定音
合起来成为一个大
三和弦。
小调式也是由七个音组成的,
其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音
< br>和其上方第三音为大三度,
因为这个音程最能说明大调式的色彩。
小调式的主音和其上方第
三音为小三度,
因为这个音程
最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中,
起稳定作用的是第<
/p>
Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的,第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的
稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响
时才能表现出来,
假使用其
他非主音三和弦时,则不具有稳定性
。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在
适当的条件下,它们显露出二度关
系进行稳定音的倾向。
(
1
)大调
依照十
二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(
DO
、#
DO
、
RE
、#
RE
、
MI
、
FA
、
#
FA
、
SOL
、#
SOL
、
LA
、#
L
A
、
SI
)开始,依照大调的音程排列
次序来做出一个全新的
大调,以
C
大调
为例:
I
II
III
IV
V
VI
VII
I
全音
全音
半音
全音
全音
全音
半音
A
:主音、导音
:
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音
排列的级数,第一个音为
I
级音做为整个大调最主要的音常常被
称为
主音
,而
第七个音为
VII
级音作为引导整个音阶
再度回到主音的
VII
级音常常被称为
导音
。
B
:大调的组成规则:
每个音
之间的音程大小,依序为『全
-
全
-<
/p>
半
-
全
-
全
-
全
-
半』,这就是大调的组成规则,我们
将整个音阶分成两部分:『
DO
、
RE
、
MI
、
FA
』
+
『
SOL
、
LA
、
SI
、
DO
』,称之为
p>
音型
,
每个音型含
四个音,
其间的音程距离都是
『全、
全
、
半』
,
所以一个大调就是由两个
p>
『全、
全、半』音型,中间以一个全音连接而成。
< br>
整个大调音阶组成的口决是:
全全半、全、全
全半
C
:升级大调
例
1
:
以
p>
C
大调为基础,一个大调应有两个音型,把
C
大调的两个音型去掉前面那一个,只剩
下后面的
SOL
、
LA
、
SI
、
DO
部分,在后面
再接一个
全全半
的音型,在两个音型之间加上
一个全音连接,成为
、
MI
、#
FA
、
SOL
,其中的
FA
需要升半音来做成
全全半
音型,
因此这个大调就是:
此大调的主音是
SOL
,所以调名就是
G
大调,调号是#
FA
例
2
:
以
p>
C
大调为基础,一个大调应有两个音型,把
C
大调的两个音型去掉前面那一个,保留
后面的
RE
、
MI
、#
FA
、
SOL
,会再得到一
个新的音型
LA
、
SI
、#
DO
、
RE
:
这个大调的主音是
RE
,所以调名就是
D
大调,然后调号是#
FA
与#
DO
例
3
:
以
p>
C
大调为基础,一个大调应有两个音型,把
C
大调的两个音型去掉前面那一个,保留
后面的
LA
、
SI
、#
DO
、
RE
得到一个新的音
型
MI
、#
FA
、#
SOL
、
LA
< br>:
这个大调的主音是
LA
,所以调名就是
A
大调,调号是#
< br>FA
、#
DO
与#
SOL
由此三例
继续做下去,我们会得到
7
个大调:
G
大调、<
/p>
D
大调、
A
大调
、
E
大调、
B
大调、#
F
大调、
#
< br>C
大调,
而这七个调的调号有一个共同点,
就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,
顺序是:#
< br>FA
、#
DO
、#
SOL
、#
RE
、#
LA
、#
MI
与#<
/p>
SI
,列表如下:
C
G
D
A
E
B
#
F
#
C
D
降级大调
例
1
:
降级大
调与升级大调相反,以
C
大调为基础,一个大调应有两个音型,
在一开始去掉
C
大调上面的音型留下下面的
DO
、
RE
、
MI
、
FA
,然后下面再接一个音
型,用一个全音连接
起来得到
FA
、<
/p>
SOL
、
LA
、
降
SI
的音型:这个大调的主音是
FA
,所以调名就是
F
大调,调
号是降
SI
例
2
:
一样的
方法,以
C
大调为基础,在一开始去掉
C
大调上面的音型,保留下面的音型,在
向下接一个音型,得到
一个新音型:降
SI
、
DO
、
RE
、降
MI
这个大调的主音是降
SI
,所
以调名就是降
B
大调,调号是降
SI
、降
MI
依此类推,得到
< br>7
个降级大调:
F
大调、降
p>
B
大调、降
E
大调
、降
A
大调、降
D
大调、
降
G
大调、降
C
大调这
7
个大调,这七个
调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调
号,增加一个新的调号,顺序是:降
p>
SI
、降
MI
、降
LA
、降
RE
、降
SOL
、降
DO
< br>、降
FA
,
列表如下:
C
F
降
B
降
E
降
A
降
D
降
G
降
C
注意:十二平均律中只有
12
个音,只能做出
12
个大调,可是您算一下,
C
大调
+
7
个
升级大调
+ 7
个降级大调总共有
15
个,
怎么会多
3
个?原
因很简单,
其中一定有三个调是
重复的,需要扣掉,但怎么有重
复的?原因很简单,就是
同音异名
p>
造成的。
现将升级大
调与降级大调的调名列出来哪
3
个调是重复的,一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B
#
F
#
C
(升级大调)
F
降
B
降
E
降
A
降
D
降
G
降
C
(降级大调)
其中蓝色的调名表明这
6
个调互相是同音异名的调:
B
p>
大调(
5
个升记号)
同
降
C
大调(
7
个降记号)
< br>
#
F
大调(
6
个升记号)
同
< br>降
G
大调(
6
< br>个降记号)
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